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RESUMO DA AULA, CRIBS
História da cultura mundial e doméstica. Cultura da Grande Guerra Patriótica (notas de aula)
Diretório / Notas de aula, folhas de dicas Índice (expandir) PALESTRA No. 12. Cultura da época da Grande Guerra Patriótica 1. Características gerais da época As condições em que a cultura se desenvolveu durante a Grande Guerra Patriótica foram muito difíceis. Faltava tudo: papel, tintas, mármore, tecidos, materiais de construção. Toda a indústria foi urgentemente transferida para uma base militar, edifícios e cidades foram destruídos. O começo patriótico na arte foi muito forte. Muitas figuras culturais cumpriram uma importante missão durante os anos de guerra: suas obras criaram um cenário favorável nos países aliados para apoiar a URSS na luta contra o fascismo. 2. Educação e ciência Uma condição necessária para o desenvolvimento bem sucedido da economia nacional do país foi a formação contínua de novos quadros nas universidades e escolas técnicas. Em 1941, a admissão nas universidades foi reduzida pela metade e seu número diminuiu, o número de alunos diminuiu 3,5 vezes e os termos de estudo foram reduzidos para 3 anos. No entanto, no final da guerra, o número de alunos se aproximou do nível pré-guerra. Um papel importante foi desempenhado pela Academia de Ciências Pedagógicas da RSFSR (liderada por V.P. Potemkin, fundada em 1943). A guerra mudou a orientação pacífica do trabalho científico. Em 23 de junho de 1941, em uma reunião de emergência, o Presidium da Academia de Ciências da URSS convocou os cientistas a mobilizar todas as forças para combater os invasores nazistas. Os anos de guerra tornaram-se uma época de soluções técnicas arrojadas e originais. Nos primeiros meses da Grande Guerra Patriótica, muitos institutos de pesquisa foram forçados a evacuar para o leste. Durante a evacuação, eles mantiveram suas equipes de pesquisa. O presidium da Academia de Ciências da URSS, evacuado para Sverdlovsk, permaneceu o núcleo organizador dos cientistas do país. Os tópicos de pesquisa foram focados nas seguintes áreas: 1) desenvolvimento de problemas técnico-militares; 2) assistência científica à indústria; 3) Mobilização de matérias-primas. Depósitos de bauxita nos Urais do Sul, tungstênio, molibdênio, cobre, depósitos de manganês no Cazaquistão, grandes reservas de petróleo em Tataria foram descobertos e desenvolvidos no menor tempo possível. Graças aos geólogos A. E. Fersman, V. A. Obruchev e outros, novos depósitos de minério de ferro foram explorados no Kuzbass, novas fontes de petróleo em Bashkiria. Grandes avanços também foram feitos nos campos da biologia, agricultura e medicina. Cientistas soviéticos encontraram novas matérias-primas vegetais para a indústria, procuraram maneiras de aumentar o rendimento de alimentos e culturas industriais. Os principais problemas foram resolvidos por cientistas médicos. Mas muitos cientistas notáveis continuaram a definhar nas prisões e campos do Gulag. Durante os anos de guerra, N. I. Vavilov, P. A. Florensky e outros morreram lá. Desde 1943, um laboratório sob a direção de I. V. Kurchatov começou a operar em Moscou, que começou a desenvolver a fissão do urânio. E no final da guerra, S. P. Korolev e Yu. B. Khariton, libertados do campo, começaram a lançar as bases para o desenvolvimento da tecnologia de foguetes. A contribuição dos matemáticos também foi significativa: 1) P.S. Aleksandrova; 2) I. M. Vinogradova. Os físicos A.F. Ioffe, S.I. Vavilov, P.L. Kapitsa, os químicos N.D. Zelinsky, A.E. Favorsky trabalharam ativamente para a defesa. O cientista A.P. Alexandrov resolveu com sucesso o problema da proteção de navios contra minas. Durante os anos de guerra, os criadores do notável equipamento e armas militares soviéticos trabalharam frutíferamente. No curso da luta armada, houve uma melhoria qualitativa contínua dos sistemas de artilharia e aeronaves (autores V. G. Grabin, I. I. Ivanov, F. F. Petrov, B. I. Shavyrin e outros). Sucessos na produção de armas pequenas foram alcançados com o papel de liderança dos designers N. E. Berezina, S. V. Vladimirov, S. G. Simonov, F. V. Tokarev. Os cientistas soviéticos conseguiram reduzir muitas vezes o desenvolvimento e a implementação de novos tipos de armas. Cerca de metade de todos os tipos de armas pequenas e a grande maioria dos novos modelos de sistemas de artilharia que estavam em serviço com o exército em 1945 foram criados e colocados em série durante a guerra. Através dos esforços dos construtores de tanques soviéticos, especialmente os trabalhadores e engenheiros do Ural "Tankograd", a vantagem do inimigo em veículos blindados foi superada com relativa rapidez. Em 1943, a preponderância da saturação das Forças Armadas Soviéticas com tanques e artilharia autopropulsada começou a crescer. Um enorme mérito em sua criação pertenceu a N. A. Astrov, N. L. Dukhov, Zh. Ya. Kotin, M. I. Koshkin, V. V. Krylov e outros. Desde o segundo semestre de 1942, a produção de aeronaves e motores de aeronaves vem aumentando constantemente. A aeronave de ataque Il-2 tornou-se a aeronave mais massiva da Força Aérea Soviética. 3. Literatura. Música. Teatro No confronto espiritual com os agressores fascistas, nossa cultura desempenhou seu papel especial. Uma característica do desenvolvimento da cultura é o aprofundamento do interesse pelo patrimônio clássico nacional. E isso não é coincidência. O fascismo com sua divisão dos povos em "plenos" e "inferiores" foi um exemplo da destruição do patrimônio cultural de muitos povos. Nos dias de julgamentos severos, o jornalismo patriótico veio à tona. Os autores em grande parte se libertaram dos estereótipos dos anos pré-guerra, suas obras se tornaram mais próximas e mais compreensíveis para as pessoas. A poesia experimentou um verdadeiro auge. O poema mais famoso do tempo de guerra "Espere por mim" de K. M. Simonov, os soldados recortaram as páginas do jornal, reescreveram, passaram de mão em mão. O poema de A. Tvardovsky sobre Vasily Terkin tornou-se uma obra notável, cujo personagem principal combinava as características de muitas pessoas reais e personagens de contos populares. Um homem que pensava de forma independente, um homem de julgamentos e ações independentes, que sentia uma profunda conexão com a história de seu povo, venceu a guerra. Os poemas de Pushkin e os romances de Tolstoy, Turgenev, a música de Glinka e Tchaikovsky adquiriram um novo significado. Nos dias mais difíceis do cerco de Leningrado, D. Shostakovich criou a engenhosa Sétima Sinfonia. Atores de teatro e teatro musical, artistas pop também contribuíram para a causa comum da luta contra o inimigo. Os teatros de linha de frente eram muito populares entre soldados e comandantes. A atividade concertista de músicos e artistas nas frentes e na retaguarda ganhou grande escala. Os concertos foram assistidos por L. A. Ruslanova, L. O. Utesov, K. I. Shulzhenko e outros. O tema patriótico tornou-se um dos principais em documentários e longas-metragens. Havia cerca de 150 cinegrafistas nas frentes durante os anos de guerra. 4. Pintura e arquitetura A pintura dos anos de guerra é significativamente diferente da pré-guerra. Houve etapas em seu desenvolvimento. No início da guerra - basicamente consertando o que ele viu. Os planos nem sempre foram bem sucedidos, faltava às pinturas profundidade na divulgação do tema, poder de generalização. Mas sempre houve grande sinceridade, paixão, admiração pelas pessoas, franqueza e honestidade de visão artística, um desejo de ser extremamente consciente e preciso. Laconismo, simplicidade de meios visuais, mas também uma certa franqueza são características das pinturas de enredo de 1941-1942. Um ponto brilhante em um fundo escuro é a figura de uma mulher na pintura de S. Gerasimov "Mother of a Partisan" (1943). O mesmo objetivo é perseguido por A. Deineka no filme "Defesa de Sevastopol" (1942). Embora o espectador saiba que Sebastopol foi abandonada por nossas tropas, esses marinheiros que lutam até a morte são percebidos como vencedores. Os mestres mais antigos V. N. Baksheev, N. Krymov, A. N. Kuprin, I. E. Grabar também trabalharam no gênero paisagem durante os anos de guerra. Esses anos também preservaram paisagens quase documentais, que acabaram se tornando um gênero histórico, como "Desfile na Praça Vermelha em 7 de novembro de 1941". K. F. Yuon (1942), que capturou aquele dia memorável para todo o povo soviético, quando os soldados saíram direto da praça coberta de neve para a batalha. "Leningrado nos dias de bloqueio e libertação" - este é o nome de uma série de mais de três dúzias de autolitografias de A.F. Pakhomov (1908-1973), que ele começou em 1941 e completou após a guerra. O próprio Pakhomov sobreviveu ao bloqueio, e seus desenhos estão cheios de sentimento trágico e admiração pela coragem de seus compatriotas. O mundo inteiro girou em torno de seu desenho "On the Neva for water", representando meninas embrulhadas, extraindo água do Neva com seus últimos esforços. Em primeiro lugar, o retrato se desenvolve, porque os artistas procuraram transmitir o caráter heróico do nosso homem. No início, estes eram retratos extremamente modestos, apenas fixando as características de um homem de guerra - guerrilheiros bielorrussos F.A. Modorov e soldados do Exército Vermelho V.N., Yakovlev. Mais tarde, imagens cerimoniais, solenes, às vezes até patéticas, apareceram, como, por exemplo, o retrato do marechal G.K. Zhukov por P. Korin (1945). P. Konchalovsky trabalhou muito no gênero retrato durante os anos de guerra. Ele cria personagens otimistas e amantes da vida em sua maneira decorativa usual. Os retratos da intelligentsia pintados durante os anos de guerra por M. Saryan são imagens monumentais especialmente significativas (acadêmico I. A. Orbeli, 1943; compositor A. I. Khachaturyan, 1944; poeta M. Lozinsky, 1944; escritor M. . Shaginyan, 1944 e outros) . Durante os anos de guerra, Saryan também se dedicou à paisagem e à natureza morta. Deve-se notar uma natureza-morta especial, chamada por ele "Aos soldados armênios, participantes da Guerra Patriótica" (1945), retratando os frutos e flores da Armênia: como um presente e gratidão àqueles que lutaram e conquistaram, e como uma memória dos mortos. Em 1941-1945. tanto os gêneros domésticos quanto os paisagísticos estão se desenvolvendo. Um lugar de destaque na formação de ambos durante os anos de guerra pertence a A. Plastov. Ambos os gêneros são combinados em sua pintura "The Fascist Flew" (1942): bétulas jovens, céus cinzentos, campos distantes familiares a cada um de nós. Contra o pano de fundo desta pacífica paisagem de outono, a atrocidade do piloto fascista que matou o pastorzinho parece ainda mais monstruosa. Os pincéis de Plastov também pertencem a paisagens muito brilhantes e cheias de alma de nossa terra natal. No último ano da guerra, A. Plastov pintou um belo quadro "Colheita" (1945): um velho sério e cansado e crianças jantam nos feixes colhidos. B. Nemensky retratou uma mulher sentada sobre soldados adormecidos e chamou sua obra de "Mãe" (1945). Na pintura histórica aparecem imagens dos heróis do passado. Nos últimos anos da guerra, uma de suas melhores pinturas foi criada pelos Kukryniksy, voltando-se para a imagem da antiguidade - Sophia de Novgorod como símbolo da invencibilidade da terra russa ("The Flight of the Nazis from Novgorod", 1944-1946). A pintura monumental, é claro, teve poucas oportunidades de desenvolvimento durante os anos de guerra. Mas, apesar disso, a arte dos "materiais eternos", afrescos e mosaicos, continuou a existir. Assim, por exemplo, em Leningrado sitiada, os mosaicos para o metrô foram montados com papelão de Deineka. Os autores dos cartazes mais famosos foram os cartunistas Moor (D. S. Orlov) e Denis (V. N. Denisov). O cartaz heróico da Grande Guerra Patriótica adotou as melhores tradições do cartaz revolucionário. Nos primeiros dias da guerra, o famoso cartaz de I. M. Toidze "The Motherland Calls!" apareceu nas ruas. (1941). Se no período inicial da guerra o personagem principal dos cartazes era um soldado soviético combatente, como, por exemplo, no cartaz de A. A. Kokorekin "Pela Pátria!" (1942), então com o início de uma virada na guerra a favor da União Soviética, tramas trágicas foram substituídas por imagens que inspiram confiança na vitória. É difícil falar sobre a arquitetura desse período. Faltou mão de obra e materiais. A guerra trouxe consigo devastação, especialmente nas regiões ocidentais próximas às fronteiras. Todo o trabalho de construção durante este período esteve associado principalmente à instalação de equipamentos evacuados, à criação de edifícios para as necessidades da indústria. Autor: Konstantinova S.V. << Voltar: Cultura russa dos anos 20-30. Século XX (Características gerais da época. Educação e ciência. Esportes. Literatura. Pensamento social. Vida social. Cinema. Teatro. Pintura. 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