Este misterioso Sr. High End. A arte do áudio

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Este misterioso Mr. HIGH END

A arte do áudio

O fantasma do High End vagueia não só na Europa civilizada, mas também entre nós. Com a ajuda da resoluta e corajosa Sra. Publicidade, ele penetra em nossa consciência, inspirando-nos à criatividade amadora e provocando compras caras, às vezes injustificadas. Esperamos que nossa resposta ajude você, querido leitor, a usar seu tempo e dinheiro de forma mais racional.

Muitos autores tentaram pintar um retrato verbal do Sr. High End, e alguns desses retratos já apareceram em nossa revista (ver “AM” No. 6 (11) 96, p. 34, “AM” No. 3 ( 20) 98, p. 41). Infelizmente, sua imagem clara e distinta ainda não foi alcançada. A experiência mostra que o processo de projetar equipamentos de alta qualidade é caracterizado pela perfeição de ideias técnicas para causar impacto emocional e psicológico no ouvinte. Não é segredo que uma descrição hábil e convincente dos méritos técnicos do equipamento e seu alto custo já são um incentivo indireto para o nascimento do envolvimento musical. Só os verdadeiros amantes da música, e são poucos, podem olhar para o caminho do som como uma “caixa preta”. Estamos atentos a todas as questões e pedidos dos nossos leitores, mas nem tudo depende de nós.

Os editores já consideraram a questão da conveniência de publicar diagramas de circuitos de equipamentos de áudio e a possibilidade de sua distribuição individual, mas a crise financeira que vem ocorrendo no país também pode afetar nossa revista, pelo menos pela diminuição do poder de compra poder de leitores em potencial. Assim, agora não podemos fazer isso, porque certos custos serão exigidos para consultas a empresas e redações de revistas estrangeiras. Os editores ainda não possuem sua própria biblioteca de documentação de circuitos.

As soluções de circuito usadas em equipamentos de ponta nem sempre são novas e muitas vezes não diferem em sofisticação científica. A alta qualidade sonora é garantida principalmente pela qualidade dos componentes, design de alto nível e processo tecnológico de fabricação das peças. A busca pela alta fidelidade musical elevou a tecnologia de fabricação de capacitores, transformadores, condutores a um nível de qualidade e custo sem precedentes. Cem dólares por um capacitor ou um resistor variável não é incomum, não estamos falando de fios.

Quanto à ideologia do circuito, existem cinco principais fatores-características nos amplificadores de classe High End:

1) uma pequena profundidade de realimentação negativa (NFB), até a exclusão do circuito de seu loop comum tradicional, abrangendo vários estágios de amplificação;

2) funcionamento dos estágios amplificadores da classe A;

3) em amplificadores de potência, um estágio de saída de ciclo único é freqüentemente usado;

4) os estágios de amplificação são construídos principalmente em lâmpadas, pois em circuitos de transistores é mais difícil prescindir de feedback negativo; às vezes há opções de tubo de transistor, "híbridas";

5) Os amplificadores push-pull (push-pull) são projetados, via de regra, de acordo com um circuito simétrico e balanceado.

Esses fatores contribuem para a obtenção de um som mais vivo e rico em nuances, mas ao mesmo tempo levam a resultados indesejáveis. O primeiro fator aumenta a impedância de saída do amplificador e isso limita a escolha dos alto-falantes. Se houver filtros complexos nos alto-falantes, a resposta de frequência resultante será distorcida devido à impedância desigual; além disso, um amplificador com alta impedância de saída amortece mal os graves. O segundo, terceiro e quarto fatores dificultam a obtenção de potência suficiente, principalmente em amplificadores valvulados, o que também impõe restrições na escolha dos alto-falantes. Os alto-falantes de corneta, altamente sensíveis, têm um som muito específico e podem não agradar a todos. A especificidade do som é causada pela transformação acústica na câmara pré-trompa, distorções axiais longitudinais dentro da trompa e difração em suas bordas. O quinto fator, ao contrário, contribui para uma melhora significativa do som, mas para sua plena realização é desejável que todo o caminho do som seja simétrico.

Existem três princípios principais na ideologia do design.

1. Topologia cuidadosamente elaborada do diagrama de fiação, excluindo a interação prejudicial de condutores e peças.

2. Rigidez da estrutura, o uso de materiais amortecedores que fornecem a proteção necessária do sistema tanto de ondas sonoras externas quanto de vibrações internas causadas por correntes que passam nos circuitos.

3. O uso de peças e componentes elétricos de alta qualidade (capacitores, transformadores, condutores, solda, materiais isolantes elétricos, etc.).

O último dos princípios é o mais importante, e vamos nos debruçar sobre ele com mais detalhes. A qualidade dos detalhes é muito mais importante do que a perfeição do circuito. É isso que exige que os desenvolvedores de equipamentos de ponta encurtem o caminho do sinal, simplifiquem o circuito à custa de compromissos científicos e de engenharia. Os méritos teóricos do circuito complexo mais perfeito podem ser abafados no “coro falso” de um grande número de componentes benignos. Os mais insidiosos são os capacitores com seu buquê de densas distorções não lineares. Portanto, Vyacheslav Medvedev, que estava convencido por sua própria experiência de seu “efeito prejudicial ao som” (ver “AM” nº 3 (20) 98, p. 133), está certo. As únicas exceções são capacitores com dielétrico de ar (e mesmo assim apenas com placas suficientemente grossas), mas são inaceitáveis para uso na faixa de frequência de áudio. Capacitores com um dielétrico sólido são escravos de materiais e construção. As três principais causas que prejudicam o som são vibrostrição, absorção e polarização do dielétrico. Um dielétrico de papel macio, e mesmo com um enchimento de óleo, dá excelentes resultados, porque os capacitores de papel-óleo são populares tanto em equipamentos de ponta quanto em bricolage. Capacitores com alta capacitância e baixa impedância capazes de descarga instantânea devem ser utilizados nos circuitos de alimentação do equipamento. Esses requisitos são contraditórios, são difíceis de implementar construtivamente e, portanto, esses capacitores são caros. Um capacitor ruim no filtro de energia consumirá toda a dinâmica macro, a energia do ataque do som.

As vantagens dos transformadores citadas por V. Medvedev (ver “AM” nº 3 (20) 98, p. 135) são bastante justificadas. A amplitude da distorção não linear nos transformadores pode ser grande, mas o espectro dessas distorções é raro e consonante, de modo que o som permanece claro, embora ligeiramente colorido. No entanto, projetar um bom transformador, especialmente o de saída em um amplificador de potência, é uma tarefa difícil e cara. Aqui surgem vários requisitos conflitantes: o valor necessário da indutância do enrolamento primário discute com sua própria capacitância e com a indutância de fuga entre os enrolamentos primário e secundário. O grau de pureza química e isenção de oxigênio do cobre também são significativos, embora a estrutura do condutor no enrolamento possa ser negligenciada. Esses requisitos também se aplicam aos transformadores de potência, pois a fonte de alimentação também tem um efeito muito significativo no som. Os diodos semicondutores retificadores criam ruído de impulso que penetra no circuito do amplificador, portanto, desenvolvedores especialmente escrupulosos usam kenotrons de tubo.

Infelizmente, queridos leitores, no âmbito de um artigo é impossível dar recomendações abrangentes e destacar todos os problemas que preocupam o mundo audiófilo hoje - um livro separado não é suficiente para isso. Ouvir música, como tocá-la, é um processo criativo. Projetar equipamentos para esse fim também é criatividade, onde a arte e a pesquisa estão à frente da ciência e, às vezes, até contradizem seus cânones. Desejamos-lhe todo o sucesso na sua arte, que lhe é cara (e ao seu orçamento familiar). Sinta-se livre para compartilhar seus sucessos e fracassos conosco. Sempre feliz em ajudá-lo. Esperamos que no futuro a nossa assistência seja mais significativa e eficaz.

Literatura

AudioMagazin №6 1998

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Uma das principais vantagens dos plásticos modernos é sua durabilidade e resistência a cargas mecânicas externas e pequenas mudanças de temperatura. No entanto, o fato de as propriedades químicas e mecânicas dos plásticos não mudarem muito ao longo do tempo tem consequências negativas óbvias.

É precisamente pela sustentabilidade do plástico que é quase impossível reciclar, pelo que polui gradualmente o planeta, acumula-se no oceano e interfere na vida dos ecossistemas marinhos. Portanto, uma tarefa importante da química moderna é a busca por materiais poliméricos que, por um lado, tenham as propriedades físicas necessárias e, por outro, possam ser facilmente reciclados, após o que possam ser reutilizados.

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A polimerização subsequente do monômero também é bastante fácil: à temperatura ambiente usando uma quantidade muito pequena de catalisador (não mais de um por cento molar) e em apenas alguns minutos. Neste caso, dois tipos diferentes de catalisador podem ser usados. Dependendo da escolha de um deles, será formado um de dois tipos de polímeros: com estrutura linear ou cíclica. O peso molecular médio dos polímeros lineares variou de 0,5 a 1 megadaltons, e o dos polímeros cíclicos foi de cerca de 80 kilodaltons.

Em todas as suas características - peso molecular, estabilidade térmica e propriedades mecânicas, ambos os tipos de polímero se mostraram muito próximos dos tipos de plástico usados agora (além disso, cada um dos polímeros pode existir em duas conformações quirais, mas a mistura racêmica de dois enantiômeros tiveram as melhores propriedades). Assim, a temperatura de fusão dos racematos dos polímeros cíclicos e lineares era de cerca de 190 graus Celsius, a temperatura de transição vítrea era de cerca de 50 graus Celsius e o módulo de elasticidade era de cerca de 2,7 gigapascals, o que é comparável ao desempenho do plástico moderno. materiais, por exemplo, polilactido biodegradável.

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