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LIVROS E ARTIGOS A iluminação como componente da filmagem de vídeo
Há muito se sabe que a iluminação inadequada pode dificultar o reconhecimento de uma pessoa na tela. Fotos amadoras e profissionais com a mesma composição exata geralmente diferem precisamente na qualidade da luz. A faixa de brilho percebida pelo olho humano excede em muito a faixa de sensibilidade à luz de qualquer câmera, e a imagem gravada na fita de vídeo pode diferir significativamente do que vemos. Portanto, você deve se esforçar para uniformizar a iluminação da cena, evitando contrastes excessivos, principalmente ao fotografar pessoas. Os requisitos de iluminação aumentam para quadros que devem ser usados para edição não linear no futuro. Ao digitalizar grandes áreas escuras da imagem, o ruído de quantização pode aparecer na forma de pontos brilhantes piscando caoticamente - "neve" e áreas superexpostas perdem sua clareza, "espalhadas". A situação piora ainda mais se esses quadros forem processados adicionalmente por programas de edição usando todos os tipos de efeitos de vídeo. Para processamento de vídeo não linear, quadros bastante claros e uniformes (suaves) são mais adequados, sem grandes áreas monocromáticas. Na luz não direcional refletida, por exemplo, de nuvens, tetos ou paredes, a imagem é muito suave, sem sombras. Com luz difusa (difusa), por exemplo, do sol através de nuvens ou neblina, de uma lâmpada com tela difusa, as sombras tornam-se semisuaves. A luz do sol estreita em um dia claro ou de um refletor produz sombras profundas e contraste acentuado, mesmo quando o feixe está ligeiramente fora do eixo óptico da lente. Iluminação adicional ou dispersão de luz de objetos ambientais, nuvens ou telas reflexivas especiais suavizam a iluminação. Para eliminar a iluminação excessiva, são utilizadas telas absorventes, com a ajuda delas aumentam o contraste de determinadas áreas da imagem. O contraste de iluminação é determinado pela razão entre o brilho (em números de exposição) de uma superfície cinza de referência na luz e seu brilho na sombra. Como os filmes de vídeo são vistos à luz do dia, não é aconselhável fazer contraste no rosto das pessoas acima de 2,5-3, e a proporção do brilho das partes mais claras e escuras do quadro não deve exceder 30 unidades. O grau de contraste do quadro dá à cena um certo clima, essa propriedade de iluminação é amplamente utilizada desde o início da cinematografia. A cor suaviza um pouco o efeito, mas sempre pode ser silenciada. A imagem suave em cores escuras quentes sem detalhes de desenho pode ser usada em cenas românticas. O contraste reduzido com tons claros ou névoa luminosa dispersa e arejada evocam um clima lírico, eles têm um elemento de eufemismo. Aumentando o contraste, sombras profundas podem enfatizar o drama do momento. O contraste da imagem é afetado pela direção da fonte de luz principal. A percepção do volume e da forma dos objetos depende, até certo ponto, da direção em que a sombra cai. A iluminação frontal (luz direta da lateral da câmera, por exemplo, do sol baixo) remove as sombras, a textura dos objetos quase não é visível. Com tanta luz é difícil transmitir a profundidade da cena, o espaço fica plano. Os rostos das pessoas são pouco reconhecíveis. A iluminação frontal é adequada apenas para fotos distantes em que detalhes não são necessários. A luz aérea frontal (atrás da parte de trás do operador de lado e de cima) com ângulos de direção de cima para baixo e de lado para o eixo da lente de 30-60 ° é a mais versátil, o contraste é moderado, você pode atirar em pessoas. A iluminação lateral forma sombras escuras, enfatiza o volume dos objetos e a textura das superfícies, o contraste é aumentado. As sombras de objetos com forma curvilínea adquirem transições suaves. A iluminação lateral é adequada para fotografia de paisagem. O maior contraste e efeito tridimensional aparece quando a luz é perpendicular ao eixo da lente. A luz do lado oposto dá destaques brilhantes em objetos, traz leveza e arejamento. Os detalhes não são visíveis em sombras profundas. Essa luz pode ser usada para criar um certo clima. É desejável direcionar a iluminação traseira (contra) de baixo para que os raios diretos não caiam na lente. Dá sombras muito profundas. O objeto é representado por sua silhueta. A exposição de destaque cria um halo suave ao redor dos assuntos, enquanto a exposição de sombra cria uma borda nítida e brilhante ao redor do assunto. Objetos translúcidos brilham por dentro. Para fotografar objetos brilhantes e cintilantes, é melhor direcionar a luz que se aproxima paralelamente à sua superfície. Assim, as ondulações da água ou a superfície lisa ficam lindas com o sol baixo. A iluminação superior dá sombras curtas, causa uma sensação de calor. O uso independente de tal luz é extremamente limitado, pelo menos iluminação frontal adicional é necessária. O espectro de emissão de uma fonte de luz é caracterizado por sua temperatura de cor. Seu valor é numericamente igual à temperatura à qual é necessário aquecer um corpo absolutamente negro para que emita luz com a mesma composição espectral da fonte que está sendo caracterizada. Uma mudança para a região vermelha do espectro significa uma diminuição, e uma mudança para o azul significa um aumento na temperatura da cor. O padrão de luz branca na televisão é 6500 °K. O olho humano distingue bem as cores tanto durante o dia quanto sob a luz das lâmpadas, embora objetivamente a cor dos objetos varie dependendo da tonalidade da fonte de luz e da cor da superfície. As partes brancas assumem a cor da fonte de luz e as partes coloridas mudam de cor de tal forma que às vezes é difícil prever o resultado com antecedência. O cérebro corrige a percepção, portanto, mesmo em condições difíceis de iluminação, podemos não notar distorções de cores. A medição da temperatura de cor de uma fonte de luz em uma câmera de vídeo é baseada na comparação da intensidade dos componentes vermelho e azul do espectro de emissão. Para definir automaticamente o balanço de branco, os parâmetros de muitas fontes de luz são armazenados na memória das câmeras de vídeo. Porém, sob iluminação mista ou iluminação por uma fonte de luz com um espectro de emissão descontínuo, podem ocorrer erros na operação da automação e, em seguida, as superfícies brancas não serão mais exibidas como brancas na tela e uma tonalidade de cor aparecerá em toda a imagem . Mesmo que o balanço de branco seja definido corretamente, as características de cor da iluminação ainda alteram o contraste e a saturação da imagem. Primeiro, as superfícies pintadas em cores opostas à mudança de cor da fonte de luz parecem mais escuras do que sob luz branca, sua cor fica menos saturada. Assim, sob lâmpadas incandescentes, as partes azuis e azuis dos objetos perdem o brilho, e sob lâmpadas fluorescentes fluorescentes (temperatura de cor de até 7500 °K) - superfícies vermelhas, laranja e amarelas. A iluminação Blueshift faz com que os lábios de uma pessoa pareçam quase pretos e o rosto se torna excessivamente dramático. Em segundo lugar, as superfícies pintadas em cores semelhantes à mudança de cor da fonte de luz tornam-se mais claras na tela do que no ambiente. Por esse motivo, a iluminação direta com lâmpadas incandescentes (temperatura de cor 2500-3200 °K) torna o rosto de uma pessoa branca plano e inexpressivo, pois os lábios clareiam e "borram". Publicação: video-lighting-notes.blogspot.com
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