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Sessão com anéis chineses (vários truques). Segredo do foco

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Descrição da sessão:

O artista mostra ao público diversos anéis de aço niquelado com diâmetro de 12 a 16 cm ou mais. Os espectadores examinam cuidadosamente os anéis e testam-nos quanto a rasgos.

Os anéis parecem estar intactos, sem juntas ou cortes. Apesar disso, a artista passa a conectá-los não só no palco, mas também entre o público. Uma corrente é formada. Os anéis são conectados e separados entre si pelo toque de uma varinha ou a pedido de um dos espectadores.

Eventualmente, o artista conecta todos os anéis entre si e cria uma série de formas diferentes com eles.

Adereços:

Dez grandes anéis de aço niquelado ou cromado. Quatro deles são anéis inteiros únicos, dois estão conectados entre si e três também estão conectados entre si. Um anel com um slot que permite a conexão com outros anéis. Este anel é chamado de chaveiro (Fig. 113).

Fig. 113

Antes da sessão, coloque os anéis sobre a mesa uns sobre os outros em forma de pirâmide, observando a seguinte ordem: de baixo, três anéis conectados entre si, depois um anel com fenda, ou um chaveiro (a fenda do anel deve ficar voltado para a parte da mesa mais afastada do público). O chaveiro é retirado cobrindo a fenda com o dedo indicador e o polegar. Você precisa aprender a fazer assim imediatamente, sem procurar o corte com os olhos, que com algum treinamento seus dedos ficarão bem. No topo do chaveiro são colocados dois conectados entre si, e os quatro anéis inteiros restantes são colocados sobre eles.

Demonstração da sessão:

O performer pega todos os anéis da mesa com a mão esquerda, sem perturbar a ordem em que são colocados, e dirige-se ao público com aproximadamente a seguinte frase:

"Esses anéis têm uma propriedade interessante. Talvez você esteja curioso para observá-los mais de perto?" Com estas palavras, o mágico dá um dos anéis grátis a um dos espectadores, depois outro, um terceiro e um quarto. Esses anéis inteiros ficam no topo da pirâmide preparada, e é bastante natural que o intérprete os distribua um a um, retirando-os de cima com a mão direita. O público não tem suspeitas.

Ainda é preciso ressaltar que os anéis devem ser distribuídos naturalmente, naturalmente, sem olhar para eles. Em geral, é muito importante poder determinar pelo toque quais anéis você tem em mãos - simples, duplos ou triplos. Pratique isso completamente.

Distribuídas as argolas, o performer pede a um dos espectadores, olhando para a argola, que o ajude um pouco na execução desta manobra e entrega ao espectador outro anel, tirado de outro espectador, que já está convencido de que não há segredo no anel.

O primeiro espectador agora tem dois anéis inteiros em suas mãos, e os outros dois anéis inteiros neste momento provavelmente ainda serão inspecionados pelos espectadores e passados ​​de mão em mão. Os anéis restantes do artista devem ser colocados de volta na mesa. Em seguida, o mágico pega os próximos dois anéis da pirâmide, aqueles que estão conectados entre si, e os balança na mão, sem mostrar ao público que eles estão conectados entre si.

Enquanto balança as argolas, o performer pede ao espectador-assistente que repita depois dele todos os movimentos com as duas argolas que segura na mão. “Agora experimente este movimento e faça com que um anel se conecte ao outro”, diz o mágico. Ele deixa um dos anéis duplos escorregar de sua mão. O anel, claro, ficará pendurado no outro, e o público terá a impressão de que o mágico conectou os dois anéis.

Um assistente da plateia, imitando exatamente os movimentos do artista, vai, claro, deixar cair seu anel no chão e provocar risadas na plateia. Na melhor das hipóteses, ele tentará, sem sucesso, enfiar um anel no outro. O performer se aproxima dele, pegando o chaveiro (o próximo na ordem da pirâmide) da mesa e fechando seu corte com o indicador e o polegar. "É tão difícil? Você não consegue lidar com isso? Que anel está impedindo você?", pergunta o artista. "Dê-me seus anéis e você fica com os meus." Com essas palavras, o performer entrega ao assistente dois anéis conectados entre si. “Separe-os, será muito mais fácil para você.”

O performer pega os dois anéis de seu assistente e conecta um deles ao chaveiro. Isso deve ser feito de maneira fácil e natural (Fig. 114).

Fig. 114

O artista, como antes, empilha os anéis uns com os outros, depois os balança e permite que o anel inteiro deslize da mão e fique pendurado no chaveiro (Fig. 115).

Fig. 115

Em seguida, ele pega o segundo anel inteiro tirado do espectador, balança-o e, passando-o pelo corte do chaveiro, deixa-o cair novamente (Fig. 116).

Fig. 116

Continuando a brincadeira, o artista se aproxima de uma mulher ou se dirige a uma das crianças do auditório: "Esses anéis são separados pelo toque de uma varinha "mágica" ou por um leve sopro. Experimente, sopre neste anel." O performer aproxima o anel de quem deseja soprar, ao mesmo tempo em que pressiona um dos anéis inferiores com o polegar e o indicador da mão esquerda próximo aos dedos que cobrem a fenda do chaveiro, e retira rapidamente o anel do chaveiro. O efeito foi alcançado.

O artista passa o anel liberado para seu novo assistente e, ficando com os outros dois, vira-se para o próximo espectador: “Por favor, agora sopre esses anéis e separe-os”.

Nesse momento, o performer se aproxima da mesa, segurando o chaveiro na mão, coloca-o em cima dos anéis que estão sobre a mesa e, pegando três anéis conectados a ele, leva-os para que o público não perceba que eles estão conectados entre si. Segurando na mão, o artista balança os anéis uma, duas vezes e, como antes, deixa-os deslizar da mão, primeiro o primeiro, depois o segundo e finalmente o terceiro, criando a impressão de que os anéis individuais espalhados se conectaram em um só. cadeia de três anéis ( Fig. 117).

Fig. 117

O performer pendura essa corrente na mão esquerda perto do cotovelo, aproxima-se do espectador, que ainda tem dois anéis conectados entre si, e os tira dele. Segurando o chaveiro com a mão direita, o artista o conecta com dois anéis retirados do espectador, não esquecendo de balançar, o que deve ser sempre repetido na conexão dos anéis. Agora o mago formou duas correntes, com três anéis em cada uma. Uma corrente está pendurada na mão esquerda e ele segura a outra na direita, com o chaveiro no topo da corrente. O artista abaixa a corrente localizada no cotovelo da mão esquerda sobre os dedos da mão esquerda de modo que as correntes fiquem na posição mostrada na Fig. 118.

Fig. 118

Junte as mãos, balançando as duas correntes, e conecte o anel superior da corrente em sua mão esquerda com o chaveiro no topo da corrente em sua mão direita. Ao mesmo tempo, pegue rapidamente o anel inferior da corrente com a mão esquerda e, levantando-o, como mostra a Fig. 119, mostre ao público segurando o recorte do chaveiro com os dedos da mão direita.

Fig. 119

Em seguida, pegue novamente o anel superior da corrente esquerda com a mão esquerda e, balançando as duas correntes, separe-as, colocando a corrente esquerda na mão esquerda. Continuando a balançar os anéis, retire o chaveiro da corrente na mão direita e coloque os anéis desta corrente sobre a mesa, deixando apenas o chaveiro na mão. Conecte-o ao anel superior da corrente em sua mão esquerda e você terá uma corrente de quatro anéis. “Vou agora fazer várias figuras diferentes a partir destes anéis", diz o artista, dirigindo-se ao público. “A primeira figura é um estribo de cavaleiro”. Gire o anel superior da corrente bruscamente para a esquerda, fazendo com que os anéis inferiores tomem a posição mostrada na Fig. 120. Em seguida, pegue o anel inferior da corrente com a mão esquerda e conecte-o ao chaveiro, sacudindo simultaneamente todos os anéis com força para a frente para que caiam, assumindo a forma de um estribo.

Fig. 120

Para passar para a próxima figura dos anéis, é necessário levantar o anel inferior (aquele que está conectado à chave) e desconectá-lo, dando à corrente a posição mostrada na Fig. 117.

Agora anuncie ao público: “A próxima figura é um banco de jardim”. Levante o anel inferior da corrente novamente e conecte-o ao chaveiro, segurando o chaveiro verticalmente e o anel inferior em ângulo reto com ele. Se a mão esquerda, segurando os anéis médio e inferior, os puxar para frente, você obterá alguma semelhança, ainda que vaga, com um banco (Fig. 121).

Fig. 121

“Agora vou fazer uma “bola satélite”. Enquanto o performer diz essas palavras, ele abaixa a mão esquerda, continuando a segurar os anéis com a mão direita pelo chaveiro com o polegar e o indicador, cobrindo o corte com eles. , dobrando levemente os anéis no momento em que o anel inferior é lançado para frente, é necessário agarrar sua parte inferior com a mão esquerda e transferi-la para a direita, formando assim a figura mostrada na Fig. ser percebido pelo público como uma bola, você precisa virar rapidamente a mão para a direita, depois para a esquerda e nas figuras subsequentes o aperto da mão direita deve ser bastante forte, caso contrário os anéis irão desmoronar e a demonstração do figura não terá sucesso.

Fig. 122

Antes de demonstrar a próxima figura, você pode dizer ao público o seguinte: “Sem dúvida, todo mundo adora flores. Veja como você pode fazer uma flor com esses anéis. Por exemplo, amores-perfeitos.” Segurando a “bola satélite” com a mão direita, você precisa empurrar esses dois anéis em direções opostas, que se cruzam no topo do “satélite”, ajudando-se com os dedos da mão esquerda. Ao espalhá-los cerca de cinco centímetros, retire a mão esquerda e use a direita. Agora afrouxe a força de fixação dos anéis e gradualmente deixe os próprios anéis girarem até a posição mostrada na Fig. 123. Acontece que é uma flor. Enquanto os anéis se desdobram lentamente, cedendo ao movimento da mão direita que os aperta, o performer continua: "Veja, o botão desabrochou. Há uma flor na sua frente."

Fig. 123

Depois de feito o formato da flor, aperte o pincel novamente e não perca o controle dos anéis, caso contrário todo o formato se desfará. Se isso acontecer, você não poderá passar para a próxima forma - “Quatro Molduras para Fotos”.

Agite bruscamente o antebraço da mão que segura os anéis para trás (só na prática você aprenderá qual deve ser a força desse movimento), e os próprios anéis assumirão a posição mostrada na Fig. 124.

Fig. 124

O mágico então diz ao público: “A última peça que farei será o ás de paus”. Com estas palavras, dê um empurrão forte no anel superior da “moldura fotográfica”, baixando-o para a posição mostrada na Fig. 125. Por ser esta figura a mais rápida de fazer e mais fiel ao objeto retratado do que outras, ela serve como um bom efeito final de toda a sessão com anéis chineses.

Fig. 125

Depois de mostrar a última figura ao público, desenganche rapidamente as argolas da corrente da chave; balançando o chaveiro na mão direita, coloque silenciosamente todos os anéis nele - triplos, duplos e simples.

Enquanto recolhe os anéis, o artista constantemente os faz malabarismos e tilintações, usando as duas mãos.

Terminada esta operação, o mágico, com um movimento brusco, faz com que os anéis deslizem para baixo e girem em torno do chaveiro. Os espectadores veem que todos os anéis estão conectados entre si (Fig. 126).

Fig. 126

O sucesso desse truque dependerá em grande parte da facilidade e beleza com que o artista consegue fazer figuras a partir de anéis. Conseqüentemente, você precisa aprender a compô-los tão rapidamente que tenha tempo de mostrá-los ao espectador no final da frase sobre uma determinada figura.

Não devemos esquecer que pausas cansativas para o espectador e saltos bruscos inesperados atrapalham a suavidade da construção das figuras e o ritmo do foco. A suavidade da exibição das figuras é alcançada apenas pelo fato de a construção de cada figura subsequente seguir a anterior. É importante lembrar disso ao realizar um truque.

Não é possível alterar a ordem das figuras, fazendo, por exemplo, “ás” antes da “flor”, ou introduzir novas figuras, para cuja construção seja necessário regressar à posição original das argolas ou à figura anterior .

Autor: Vadimov A.A.

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