|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
FOCOS EFICAZES E SUAS INDICAÇÕES Nuances mágicas. Dicas para um mágico
Diretório / Truques espetaculares e suas pistas Não é difícil entender em que consiste, uma encantadora ação sagrada, realizar seu papel ritual. Tal ignorância pode ser superada. Mas realizá-lo com competência, infalivelmente, é uma grande dificuldade. Alguns - como Hakobyan - fazem isso intuitivamente, sem esforço, com brilhantismo, de show em show, às vezes várias vezes ao dia. E outros lutam a vida inteira e continuam sendo trapaceiros, não milagreiros. Qual é o problema? Estamos falando de talento inexplicável? Não, estamos falando de uma mecânica de demonstração específica. "E nenhuma alquimia ilusória, nenhuma especificidade de bruxaria é levada em conta?" - o feiticeiro novato perguntará. Eles virão mais tarde. Veja, por exemplo, a expressão nos olhos de um mágico. Lembro-me de como um iniciante que sonhava com uma carreira na ilusão sofria muito porque seus olhos, ao que parecia, não atendiam aos "padrões da magia", que ele não tinha um olhar "penetrante". Agora ele é um profissional maduro, e ele relembra suas tristezas do passado com um sorriso. Há uma seção na arte do foco chamada manipulação. É aqui que, argumenta o iniciante, não se pode prescindir de um super-prestidigitação. E se os dedos não são de forma alguma musicais, nem refinados e nem superflexíveis, o que fazer - colocar uma cruz ousada em seu hobby? Mas a musicalidade dos dedos é algo relativo. Até porque a música começa com a predisposição da alma, e não com as características anatômicas dos membros. Além disso, vale lembrar que as melodias são criadas não apenas por belos trabalhos de violinos ou harpas de filigrana, mas também por baixos heliconais. A bateria, aliás, também é um instrumento musical. Não tão nobre e nobre, talvez, como o órgão ou o piano, mas seus ritmos capturam e encantam. O mesmo com foco. Na despensa da feitiçaria guardam-se não só truques, mas também mitos. Ambos confirmados e longamente refutados. E nem todos eles precisam ser confiáveis. Um verdadeiro professor de magia espetacular não falará sobre as características ultrafenomenais do sistema músculo-esquelético ou sobre o visual "penetrante" especial, mas chamará a atenção do iniciante para algo completamente diferente - para a transparência e simplicidade de realizar um truque, ele chamará renúncia à abstrusão e enfatizam a necessidade de um mínimo de fundos. Como no truque que a estudante Katya Medvedeva, membro do Clube de Mágicos de Moscou, conta. - Você precisa pegar dois anéis de borracha e colocar um no outro (Fig. 2a), depois colocar o laço A no polegar da mão esquerda e depois o laço B. Em seguida, você deve trazer a mão direita para os elásticos, conforme se você fosse pegar o anel superior com um grande e com os dedos indicadores da mão direita, mas - não pegue, mas apenas finja que está pegando. Com o dedo mínimo direito, é necessário agarrar o elástico inferior, inserindo-o no laço B. Em seguida, é necessário fazer vários pequenos movimentos para cima e para baixo com a mão direita, cujo dedo mínimo segura o anel inferior por laço B. A amplitude do balanço é de 5 a 10 centímetros. E de repente - os anéis mudam de lugar. Todo mundo a quem mostrei esse truque ficou surpreso e perguntou como eu faço. E tudo é muito simples - durante um dos movimentos da mão direita, no momento em que ela sobe, agarrei o elástico superior com o polegar e o indicador da mão direita para aquela parte dela, que é indicada pelo letra G na Figura 26, e ao mesmo tempo soltou o laço B com o dedo mínimo, após o que puxou o elástico superior para a área G - claro, sem atrapalhar o ritmo dos balanços da mão direita. Os elásticos fizeram o resto. Isso é tudo. Tente mostrar esse truque para si mesmo - parado na frente de um espelho. E então, tendo gostado do efeito produzido, você pode dizer em voz alta - certamente em voz alta: "Ainda assim, tenho um certo truque de mão."
Então - uma pergunta. Por onde você deve começar? A resposta é muito simples - antes de tudo, você deve pegar os adereços. Uma moeda, anéis de borracha ou o que você preferir. E tentar. Aconselhamos que você se familiarize com os livros que podem ajudar os feiticeiros novatos. Eles contêm muitos truques muito diferentes. Leia os livros de A. A. Akopyan "No mundo dos milagres", "Tudo sobre truques", "50 truques divertidos", "Truques no palco", publicado pela editora "Iskusstvo" em 1980, 1971, 1964, 1961. Conheça os truques oferecidos por A. A. Vadimov - o famoso Alli-Vad - em seus livros "A Arte do Foco", "O Repertório do Ilusionista", "Truques para Todos", "Truques no Palco do Clube", publicados pela Profizdat em 1959 , 1967, 1952, e também olhe o livro de G. K. Bedarev "O Ilusionista no Palco Rural" ("Rússia Soviética", 1973). E se alguém acredita ignorantemente que esses livros são sobre as mangas de um mágico, ele ficará desapontado. Embora esse mito não saia da boca de folhetinistas e parodistas, um verdadeiro mágico nunca usa as mangas. No entanto, quase nunca. Isso será mais preciso. Leia estes livros. Eles irão ajudá-lo a se juntar à arte da magia do palco e ganhar coragem para tentar sua mão. Mostrar um truque significa dominar o primeiro estágio da habilidade ilusória. Porém, um mágico atuando em um concerto, via de regra, demonstra não um truque, mas vários. A segunda etapa começa com a pergunta - como dois truques devem ser combinados para que tenham conclusão de estágio? Estes são truques que podem ser mostrados independentemente uns dos outros. Sobre aqueles que não seguem logicamente um do outro, e cada um tem seu próprio direito de existir. Como proporcionar-lhes interdependência de palco? A arte é uma área especial da atividade humana. Nem sempre apela à lógica. Suas armas são de um arsenal diferente. Convida-se, apelando à emoção das pessoas, a criar imagens artísticas. Estamos tão organizados que certamente exigimos de tudo uma sequência clara e claramente compreendida. Enquanto isso, uma pessoa não é uma máquina de computação - no sentido de que sempre e certamente pensa racionalmente e apenas racionalmente. A percepção humana é multidimensional - conclusões lógicas e percepções intuitivas coexistem nela, e a compreensão do significado do que está acontecendo (e especialmente na arte) é ditada por processos associativos complexos e nem sempre conscientes. Aqui está um exemplo disso. Muitos mágicos realizam composições de manipulação com bolas localizadas entre os dedos. E para todos, absolutamente todos, as bolas são brancas - por quê? De acordo com o raciocínio lógico, que não leva em consideração as leis da percepção do palco, os mágicos devem usar bolas de cores diferentes - para não se repetirem. Mas os artistas estão certos. Eles bem sabem que à distância, do auditório, as bolas brancas parecem maiores do que realmente são, mas vale a pena pintá-las em qualquer outra cor - amarelo, vermelho e até azul ou roxo, e ainda mais - como o o público pensará como se o performer estivesse trabalhando com bolas de diâmetro reduzido. E essa impressão sempre será - com composições absolutamente idênticas e diâmetros reais absolutamente iguais das bolas. Estas são as "pequenas coisas" que devem ser levadas em consideração por quem subiu ao palco. Mas nossa conversa é sobre o problema de dois truques. Como eles podem ser combinados em um todo espetacular? A resposta é - expandindo os meios utilizados. Qualquer? Longe disso. Somente aqueles que trabalham para criar unidade de palco. Embora, talvez, eles não estejam diretamente envolvidos no foco. Por exemplo, a fantasia de um mágico. O que ele deveria ser? A escolha do traje é ditada pela tarefa do estágio inicial. Por exemplo, se um ilusionista vai fazer milagres no estilo dos contos árabes "Mil e Uma Noites", é improvável que uma camisa xadrez e jeans puídos caibam nele. Muito mais apropriado seria um boné azul com estrelas douradas ou um turbante branco - junto com um manto estampado cingido com um cinto largo. Tal fantasia não requer esforços adicionais do performer para reunir ilusões, por exemplo, com uma jarra na qual a água despejada nela desaparece, e com um pedaço de papel rasgado em pequenos pedaços e depois restaurado. Ao mesmo tempo, quase todos os feiticeiros novatos começaram a usar não apenas qualquer coisa para apresentações, mas um verdadeiro fraque. Todos queriam parecer um mago elegante, quer o traje lhes servisse ou não. Bem, o fraque é uma roupa clássica de mágico, que remonta à época de Pinetti, que apareceu pela primeira vez diante do público vestido de fraque. No entanto, seu uso impensado às vezes causa um sorriso. Por exemplo, em uma das apresentações no "Dia Mágico" do Clube de Mágicos de Moscou, um artista de fraque, reorganizando óculos mágicos e cubos misteriosos, de repente estabeleceu um ritmo de movimentos que era impossível olhar para ele sem rir - ele correu para um objeto de truque, depois para outro, as caudas do fraque voaram, revelando baralhos de cartas escondidos sob eles e lenços dobrados ... Cada naipe deve poder ser lindamente usado. Ele sempre obedece a um certo estilo de comportamento - e não apenas, observo, no palco. A escolha do figurino está diretamente relacionada à natureza da atuação do artista no palco. Suponha que um mágico execute tais truques durante os quais a comunicação direta com o espectador é necessária - por exemplo, uma conversa com ele. É claro que, neste caso, um sultão sobre sua cabeça feito de penas de pavão balançando ou, digamos, um moletom esvoaçante com um padrão de "dominó" figurado ficará fora de lugar - uma roupa tão exótica imediatamente colocará o público em um estado fabulosamente humor folclórico ou na percepção da "commedia dell'arte" italiana , mas certamente não para uma conversa confidencial. Por outro lado, o traje noturno familiar a todos terá o efeito desejado - o público, apenas por sua impressão externa, sentirá seu contemporâneo no artista, e o apelo verbal ao público do mágico vestido dessa maneira de forma alguma contraste com sua aparência no palco. E o visual deve ser exatamente teatral - no sentido de que um demonstrador de truques ilusórios, vestido mesmo com um terno de noite, não deve de forma alguma se parecer com um palestrante da Sociedade do Conhecimento ou um ativista sindical que subiu ao pódio. Não é difícil garantir tal presença de palco - basta apresentar algum, por assim dizer, sinal de teatralidade, variedade. Uma borboleta artística, por exemplo. Ou uma cartola. "Um pouco", como disse Stanislavsky. O público vai entender. Outro componente da performance é a trilha sonora. Um componente muito importante, embora não diretamente envolvido no foco. Na maioria das vezes é música. Acompanhamento de piano ou fonograma gravado em fita. Os ilusionistas profissionais prestam muita atenção à escolha do acompanhamento musical, e é por isso que sua performance parece surpreendentemente inscrita na melodia sonora - o fonograma é tão bem-sucedido. Nem sempre é possível para um feiticeiro novato encontrar a música certa. Artista Homenageado da RSFSR Sergei Rusanov dá este conselho: - Se um mágico amador de repente se sentir perdido antes de escolher uma trilha sonora, você não deve desanimar. Você precisa pegar uma melodia alegre, comovente e despretensiosa. Existem muitos discos com essas melodias nas lojas de música. Mas eu não recomendo tocar sob a música ainda. Combinar uma ação ilusória com uma música executada simultaneamente é uma questão muito responsável e requer um gosto artístico refinado. É necessário dizer algumas palavras sobre o design dos adereços. De acordo com as regras internacionais em vigor em congressos e competições de ilusionismo, os adereços do ilusionista devem ser decorados de forma colorida, elegante - para que o espectador, olhando para ele, não consiga tirar os olhos por muito tempo. Se forem racks ou porta-copos de metal, devem ser niquelados ou cromados. Se este é o plano da mesa - que seja de Plexiglas agradável aos olhos. Se a superfície dos adereços ficar suja, limpe-a e pinte-a novamente ou cubra-a com esmalte nitro. Tudo deve ser o estado da arte. É preciso lembrar que a atuação do mágico deve se tornar um feriado para o público. Tudo o que acaba de ser descrito aqui é, talvez, os componentes mais simples do fenômeno que designamos pela palavra "magia". Há coisas que são mais difíceis. espaço e tempo do palco. Darei a palavra ao mestre mais experiente, que educou muitos artistas do gênero original, o diretor artístico da Oficina Criativa de Arte Variedade de Toda a Rússia, Leonid Semenovich Maslyukov. - Na física existe esse conceito - isotropia. Mesmice em todas as direções, traduzida livremente. Então - o espaço da ilusão de variedade não é isotrópico - ele convence - Afinal, é claro que a demonstração de truques de variedade é focada exclusivamente no espectador, sentado estritamente em frente ao artista. Sente o espectador de lado e ele obterá uma parte muito pequena do efeito espetacular. Portanto, a força do impacto do foco depende necessariamente da orientação mútua do artista e do público. Não estou dizendo que, sentado atrás do mágico do palco, você não só não pode apreciar o maravilhoso espetáculo, mas também sentir decepção ao ver como tudo é feito com simplicidade. Lembro-me que até mesmo Leo Tolstoy ficou indignado com a artificialidade de cenários teatrais toscamente montados... E ainda há um tempo ilusório - continua Maslyukov - Apenas um mágico inexperiente e novato acredita que o truque começa quando o mágico inicia a ação e termina quando ela termina. Na verdade, tudo é muito mais complicado e misterioso. Para alguns espectadores, o ponto de partida pode não ser uma demonstração de feitiçaria, mas um pôster colorido que eles veem, para outros, uma história de amigos ou pais. O fluxo do tempo ilusório deve ser calculado não desde o início do truque e nem mesmo desde o momento em que o mágico entra no palco, mas desde o momento em que o público começa a esperar. Tempo de ilusão. Que conteúdo deve ser preenchido para que o público leve consigo o encanto das ações mágicas do ilusionista? Para que o santo dos santos de um truque - o segredo de sua execução - permaneça um mistério com sete selos? A quais princípios o ritualismo demonstrativo deve obedecer? Tudo deve estar envolto em uma espessa fumaça de mistério - ou apenas um gesto é suficiente? Para atingir um dos termos constantes do efeito, é preciso atuar, experimentando o ritmo da percepção do público. A semântica do ritmo, infelizmente, ainda não foi estudada com detalhes suficientes; o mecanismo de sua misteriosa influência ainda não foi desvendado. No entanto, sabe-se que os praticantes geralmente agem com precisão e confiança onde a teoria está apenas começando a ganhar força. Então o exemplo acaba sendo mais claro do que apresentações abstratas de pensamento. É assim que faremos. Vamos começar com uma situação obviamente ridícula. Vamos imaginar que um copo com um líquido transparente seja colocado sobre a mesa. O mago coloca uma moeda dentro dela, cobre com um lenço e espera. Os espectadores também estão esperando. Uma hora se passa, depois outra. Os espectadores estão sentados, o mágico e o feiticeiro estão caminhando por perto. Finalmente, o lenço é retirado. Não há moedas. Nenhum realizador de milagres que se preze ousaria mostrar um milagre de duas partes a tempo. Em parte porque todo o curso da feitiçaria inevitavelmente leva o público à suposição de que havia ácido no copo, no qual a moeda se dissolveu aos poucos. Mas o principal é porque a espera acabou sendo muito longa, totalmente incomensurável com a escassez do efeito alcançado. Quão diferente, mais mágico parece o mesmo truque em uma performance instantânea e "rápida"! Por favor - um copo, água, uma moeda é jogada, tudo é coberto com um lenço. Agitando uma varinha mágica, o lenço é puxado - a moeda sumiu. Uma impressão bem diferente. O truque é feito com um golpe mágico. Não é à toa que Horace Goldin foi chamado de "homem do redemoinho" - ele realizou quarenta manobras em quarenta minutos, bem ciente da força esmagadora do ritmo. Claro, não se pode dizer que a simplicidade prevaleceu em seus truques - não. Mas a complexidade preparatória foi razoavelmente escondida dos olhos do público, não percebida por eles diretamente, porque ficou fora do escopo da demonstração. Como conosco: o fato de que um pequeno orifício foi feito com antecedência na moeda, que uma linha de pesca foi passada por esse orifício, amarrada ainda com um nó; que a apresentação da moeda ao público foi previamente ensaiada à perfeição e pensada ao pormenor - o mágico mostrava a moeda fechando o buraco com os dedos; que jogar na água também era uma operação calculada - a linha de pesca certamente deveria sair do copo para cima, depois descer pela borda até a mesa; que o levantamento instantâneo do lenço do vidro foi ensaiado várias vezes - afinal, agarrando o lenço com os dedos, você deve simultaneamente segurar a linha de pesca sob o lenço e puxar a moeda - para excluir um golpe acidental de toque contra o paredes de vidro - toda essa complexidade de manipulações, agrupadas, comprimidas em um ou dois segundos, concluídas com rapidez, precisão, atirador, leva a um efeito de choque. E, no entanto, a principal característica do foco não é a velocidade da demonstração. Existem coisas mais importantes para a ilusão do que executar o tempo. Autor: Katashkin A.S.
Couro artificial para emulação de toque
15.04.2024 Areia para gatos Petgugu Global
15.04.2024 A atratividade de homens atenciosos
14.04.2024
▪ Workaholics têm filhos mais gordos ▪ Microcontrolador sem fio TI CC1310F128RGZT ▪ Flash embutido de 28nm para microcontroladores ▪ Uma nova maneira de determinar distâncias no espaço
▪ seção do site do Eletricista. Seleção de artigos ▪ artigo Sem sono, sem descanso para a alma atormentada. expressão popular ▪ artigo Colheita manual de culturas de raízes. Instrução padrão sobre proteção do trabalho ▪ artigo Dinheiro restante. Segredo do foco
Página principal | Biblioteca | Artigos | Mapa do Site | Revisões do site
www.diagrama.com.ua |
Recomendamos artigos interessantes seção 
Veja outros artigos seção 
Últimas notícias de ciência e tecnologia, nova eletrônica:
Todos os idiomas desta página