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FOCOS EFICAZES E SUAS INDICAÇÕES Como distrair o espectador. Dicas para um mágico
Diretório / Truques espetaculares e suas pistas Lembre-se de "Robinson Crusoe" - o grande e grandioso livro da infância? Este romance, após sua publicação, não precisou fazer fila para a fama. Ele foi reconhecido imediatamente. "... O livro hipnotiza com sua autenticidade..." "... Persuasão de grande poder permeia este romance..." sucesso duradouro de "Robinson", um enorme sucesso global. Mas uma simples declaração desse fato óbvio dificilmente é capaz de satisfazer a mente inquisitiva. E o crítico literário soviético, Doutor em Filologia D. M. Urnov, de cujas obras foram retiradas as citações, faz uma pergunta extremamente interessante que requer precisão excepcional: o que causou a “autenticidade incrível” do romance, por que meios literários ela foi alcançada? O engenhoso "Robinson" não é isento de paradoxos. O rugido do mar é constantemente ouvido em suas páginas, e isso é dado como certo. Enquanto isso, seu autor, Daniel Defoe, era um homem puramente terrestre e quase nunca entrava em um barco, porque sofria de enjôo ... De onde veio a plausibilidade mencionada acima? Qual é a sua razão? Aqui estão as observações do crítico literário: "No início do livro, Robinson parece confundir dois meninos mouros, e na segunda parte ele confunde dois príncipes russos. Ele diz que não conheceu compatriotas no cativeiro turco, e então acaba sendo algum tipo de "carpinteiro inglês". Ele se engana nas palavras em espanhol ... Por que esses erros não violam a ilusão geral de plausibilidade? E realmente - por quê? A versão de D. M. Urnov soa assim: "Gerenciamento muito habilidoso da atenção do leitor". Ou, para colocar em termos mais científicos: o criador de "Robinson" conseguiu distribuir os esforços criativos da melhor maneira possível, otimizou-os levando em consideração as características psicológicas da percepção do leitor. “Defoe agiu de forma rápida, simples, arriscada, mas eficaz”, escreve Urnov. ele dirá ... Convencendo com várias ninharias do dia a dia, Defoe acumula um excesso de persuasão, que, por inércia, o ajudará ... " Como você pode ver, o ponto não está apenas na magnífica técnica literária, não apenas na famosa seleção de uma - a única palavra que expressa tudo. Compreendendo as peculiaridades da percepção do leitor, Defoe, que tinha um fôlego literário bastante profundo, projetou com antecedência e colocou grilhões psicológicos invisíveis no romance, que eram sentidos apenas na dinâmica cinematográfica das sucessivas ações e ações de Robinson. E de repente D. M. Urnov faz uma observação inesperada. Como por acaso, como de passagem: "... É, sabe, como um mágico ..." Que tal um mágico? Completamente, isso não significa que Defoe, um brilhante mestre da pena, o autor de um romance imortal, em muitos aspectos excepcional, de repente começa a passar pelo departamento de ilusionismo feito pelo homem, reverenciado por alguns como um frívolo, frívolo gênero? Se um fanático pela pureza do estilo pode discutir com alguém, então é melhor com os mestres das belas artes clássicas - com um músico fascinante, por exemplo, ou com um artista habilidoso. Tais analogias são certamente possíveis. Eles são sublimes, geralmente aceitos. Mas eles são menos precisos. Porque é no ilusionismo, nessa bufonaria mística, que o incrível se demonstra, como já descobrimos, da forma mais óbvia. No entanto, vamos ler o depoimento do crítico literário até o fim. "... É, você sabe, como um mágico: todos os tipos de preparativos misteriosos são feitos, passes mágicos, e quando a atenção do público está suficientemente distraída, o lenço é simplesmente deslocado de um bolso para outro ..." Prestemos atenção ao som da frase - é muito distinto há algum ritmo. Ritmo de foco. "...Defoe também." Bem, quem quer que seja, mas os mágicos têm algo na capacidade de controlar a atenção do público, em criar miragens espetaculares, eles têm experiência não de muitos anos, mas de séculos. Como eles funcionam? Ou melhor, como agir com base nas recomendações de uma prática tão longa? Quero apresentar aos leitores do Lenconcert o artista Yuri Obrezkov, especialista do Clube de Mágicos de Moscou em truques com cartas de baralho. - O fato de nem todos os espectadores terem uma atitude positiva e benevolente em relação aos truques de cartas é bem conhecido por mim - diz ele. Mas se você abordar não de uma posição emocionalmente negativa, mas em essência, rejeitando uma opinião negativa preparada para o futuro? Acontece que as cartas são uma invenção de entretenimento muito antiga que requer uma atitude atenta, e a trapaça pode ser interpretada como o desejo de outros trapaceiros de extrair o interesse próprio de um hobby muito comum e atraente. Para os mágicos, as cartas nada mais são do que adereços magníficos. Adereços - e nada mais. Tendo estudado enciclopédias estrangeiras, descobri que hoje existem cerca de 30 mil truques de cartas magníficos e surpreendentes. Isso significa que um mágico habilidoso, com um pequeno baralho no bolso, é capaz de entreter o público por várias noites seguidas, sem nunca se repetir. Tal conveniência necessária e inesgotabilidade de façanhas - não são essas as vantagens dos cartões? Mas há outro recurso mais importante para iniciantes. Tendo aprendido a mostrar truques de cartas, será mais fácil para eles passar para outros adereços, transferindo para ele as técnicas e métodos desenvolvidos e testados em truques de cartas. Vou falar apenas de alguns deles. E vou escolher aqueles que alguns mágicos costumam negligenciar, considerá-los indignos de atenção. Enquanto isso, não existem truques ruins, existem mágicos ruins. Se o efeito desejado não for alcançado, o truque não é o culpado - é o artista que não conseguiu revelá-lo, não conseguiu um som mágico. Truque primeiro. O mágico pega vinte cartas, coloca-as na mesa em pares e pede ao espectador que se lembre de qualquer par. Em seguida, ele recolhe as cartas e as coloca novamente na mesa, só que não em duas, mas na forma de uma mesa composta por quatro linhas e cinco colunas - em cada linha, portanto, são cinco cartas. Em seguida, o artista faz a pergunta - em quais linhas desta mesa estão as cartas do par pretendido. Tendo recebido a resposta, o mágico aponta para essas cartas. O segredo desse truque há muito deixou de ser um segredo. O intérprete usa a chave - quatro palavras aprendidas de cor. Na maioria das vezes, são: Ciência
Para dizer a verdade, não sei o que é "githik", assim como o jovem herói da brilhante história de Lev Kassil "Konduit and Shvambrania" não conseguiu encontrar essa palavra no dicionário enciclopédico. Mas sem o misterioso e desconhecido "githik" o truque desmoronaria. O significado desta fórmula secreta é o seguinte: cada carta de um par concebido é colocada em um lugar na mesa correspondente à mesma letra. Se o visualizador chamar no final do foco, por exemplo, a primeira e a quarta linhas, seus cartões estarão localizados nos locais correspondentes à letra K. Quem pretende mostrar esse truque exatamente de acordo com o esquema delineado deve estar ciente de que pode gerar muitas perguntas do espectador. Por exemplo: "Por que ele, o mágico, escolheu exatamente vinte cartas do baralho? Um truque, nada mais. Deixe-me perguntar a ele." E pergunta. E o feiticeiro, que foi pego de surpresa, com uma expressão de raiva no rosto, busca freneticamente uma resposta. Foco "deslizamentos". Mas o espectador não tem nada a ver com isso. Ele tem sempre razão, telespectador. O que deve ser feito nesses casos? Existe um ditado famoso: perguntas delicadas devem ser respondidas antes de serem feitas. Ou seja - convidar o espectador a participar do foco. Diga a ele que, para dominar a habilidade com as cartas, deve-se aprender a segurar as cartas da maneira mais estranha à primeira vista, as posições das mãos. Peça a ele para esticar os braços para a frente, direcioná-los com as palmas para o mago e, em seguida, abrir levemente os dedos. Somente após esta preparação você pode obter um baralho de cartas. Todas as 36 folhas. E agora para começar a mágica. "Normalmente, os mágicos fazem milagres com uma carta", eu iniciava a conversa. "Mas quero usar uma abordagem mais moderna. Nosso truque será realizado não com uma, mas com duas cartas." Nesse momento, eu retirava duas cartas do topo do baralho, colocava entre o dedo mínimo e o anular do espectador e pedia para ele juntar esses dedos para que as cartas ficassem espremidas e não caíssem sobre a mesa. Eu colocava o próximo par de cartas entre os dedos anelar e médio e novamente pedia para eles segurarem. Bem, e assim por diante - até o momento em que todos os oito espaços entre os dedos do espectador em ambas as mãos sejam preenchidos. Quantas cartas tem o espectador? Dezesseis. Quanto resta ao mágico? Vinte. Aqueles com os quais o foco se desdobrará. Você acha - nosso espectador terá uma pergunta sobre por que vinte cartas estão envolvidas no truque? Dificilmente. Além disso, o espectador sente um prazer especial em participar pessoalmente do foco - já me convenci disso mais de uma vez e agora aproveito todas as oportunidades para envolver o maior número possível de espectadores-parceiros na feitiçaria. Qual é o próximo? Quando as mãos do espectador permanecerão preenchidas? "Você já não tem dedos suficientes? - pergunto. - Bem, então vamos voltar à sua memória." E sugiro que ele memorize duas cartas. Em seguida, vem o layout das cartas por letra - em pares. Alguns mágicos fazem uma pausa aqui - mas como, afinal, você precisa soletrar vinte cartas e não se perder, não é uma tarefa fácil. E assim eles começam, movendo os lábios e lembrando dolorosamente a ordem da mesa, para colocar as cartas na mesa. E - pare de prestar atenção ao espectador colocado em foco. E a essa altura, ele já havia dominado o sistema de coordenadas da magia e, aos poucos revivendo, recupera a vontade de ser curioso - por que ele, o feiticeiro, está cavando por tanto tempo? Ele está tramando algo, nada mais. É simplesmente impossível falar de mágica, de mágica em tal show, porque o truque não é pensado, não elaborado, não ensaiado. Bem, para servir a tal mágico! Meu conselho é soletrar pares de cartas letra por letra deve ser o mais fácil e desafiadoramente casual possível, e neste momento também é desejável contar algo interessante. Você pode se lembrar de "Konduit e Shvambraniya", insistir em um incidente cômico que aconteceu com você durante o último show deste truque, mesmo que não houvesse tal incidente - então você precisa inventá-lo ou pode simpatizar com o espectador que ele não será capaz de apontar os dedos para as linhas certas , pois suas mãos ainda estão ocupadas com cartas - bem, então deixe-o falar. O principal é torná-lo divertido e interessante. Ao final da vaza, eu, apontando ao espectador as cartas que ele concebeu, com um movimento retiro as cartas de seus dedos, jogo-as ao lado das que estão sobre a mesa e me ofereço para repetir o experimento, apenas aviso que desta vez será necessário conceber não duas, mas quatro cartas. O espectador geralmente discorda. E eu não insisto. Não porque tenha medo de cansá-lo, mas porque ainda não descobri uma fórmula secreta para uma demonstração tão complicada. O segundo truque é um dos mais conhecidos. São retiradas 21 cartas, dispostas em três pilhas - sete cartas cada. O mágico vai para outra sala ou se afasta. O espectador pensa em qualquer carta de qualquer pilha. Em seguida, o mágico se vira para o espectador e pede para mostrar a pilha onde estava a carta concebida. Em seguida, o artista reúne todas as três pilhas em uma e mais uma vez coloca na mesa em três pilhas, também com 7 cartas cada. O espectador aponta novamente para uma pilha com sua carta. O assistente coloca novamente os grupos de sete cartas juntos. Novamente, três conjuntos de sete cartas são formados na mesa. Novamente, com a ajuda do visualizador, é revelado um conjunto, dentro do qual está localizada a carta pretendida, e então o mágico finalmente a nomeia. Aqui está um show tradicional. Quão enfadonhas e monótonas são suas repetições! O segredo, como você já deve ter percebido, é construído em matemática elementar. É tudo sobre pegar montes. O performer sempre coloca a pilha nomeada pelo espectador entre as outras duas. E então o mecanismo funciona automaticamente - no final, a carta concebida acaba sendo a central na pilha de 7 cartas indicada ou a 11ª consecutiva em um conjunto total de 21 cartas, que, como você pode facilmente descobrir, acaba por ser o mesmo. Tudo aqui é chato - até mesmo, eu suspeito, a história desse truque. E o que dizer de sua manifestação, quando tudo é percebido com muito mais nitidez?! Aqui, tal campo de atividade se abre para a meticulosidade e causticidade do espectador zombeteiro que nem um único feiticeiro pode resistir a comentários maliciosos - se ele seguir servilmente o esquema delineado. Bem, se o espectador for educado e paciente, não importa - a base matemática ficará imediatamente clara para ele. A psicologia humana é tal que até mesmo uma sugestão de solução priva o enigma da auréola do romance. Lembra do diálogo em The Legend of Ulenspiegel? "O que vale menos do que uma bolha estourada?" - "Não sei". - "O Mistério Revelado". Nas mãos de um feiticeiro, o truque deve parecer um truque. Uma curiosidade fascinante. Ou, na pior das hipóteses, um golpe emocionante. Onde, quando começa a desconfiança de um e a engenhosidade do outro espectador? Eu acredito - da seleção de exatamente 21 cartas. "É claro", pensa o espectador, "com um número arbitrário de cartas, o truque, portanto, não funcionará. Vou oferecer a ele não 21 cartas, mas o baralho inteiro!" Pensamento complicado! Mas afinal, o próprio performer trouxe o espectador até ele, por que se surpreender? A proteção não está definida, não há precauções de segurança - que tipo de alquimia pode haver ?! Um feiticeiro tão infeliz se encontrará com o público mais ativamente - e desculpe, adeus, truque! Não é? No entanto, lembre-se - o truque número um acabou de terminar. Havia cartas espalhadas sobre a mesa. 16 e 20 - separadamente um do outro. Por que não um pedestal para o próximo truque? O performer só precisa ficar de olho no que está acontecendo, externamente mantendo total tranquilidade, e contar algo interessante da vida do truque - por exemplo, que o famoso mágico austríaco de meados do século XIX, Johann Hoftsinser, inventou, segundo para a lenda, mais de cinco mil truques de cartas, e sozinho, sem co-autores - um número absolutamente incrível, impensável pelos padrões de hoje. Nesse momento, os dedos do artista mudam as cartas que estão sobre a mesa de um lugar para outro, e não custa nada para ele adicionar silenciosamente uma carta a 20 - da área adjacente de 16 cartas. "A propósito", acrescenta o mestre, "vou mostrar-lhe um dos truques do repertório dele - com as mesmas cartas que acabei de usar." Claro, o artista brincou deliberadamente aqui pelo menos duas vezes - quando atribuiu esse truque ao repertório de Hoftsinser e quando garantiu ao público as "mesmas" cartas. Claro, o verdadeiro número de cartões é "o mesmo" mais um transferido, mas a garantia de isenção de conflitos nesta fase da demonstração acaba sendo extremamente alta, e a fraude divertida pode facilmente se desenvolver ainda mais. O visualizador deve memorizar o mapa. Você pode, é claro, fazer isso diretamente, frontalmente, mas será um achado cintilante e fascinante? Duvido. Mas você pode lembrar aos outros sobre a magia do número "7" - que não é sem razão que o folclore o comemora. "Sete palmos na testa", "Sete não espere um", "Sete problemas - uma resposta" - nunca se sabe! Para conectar o extraordinário sete com as sete cores do arco-íris, para voltar às observações psicofísicas dos cientistas modernos, que revelaram que a largura de banda máxima da atenção humana e da memória humana recai precisamente em sete unidades - então as sete cartas não virão como uma surpresa. Não é necessário que o espectador memorize nenhuma das 21 cartas. É o suficiente se ele escolher uma das sete cartas oferecidas pelo mágico. Isso remove mais uma questão - sobre como especificar o heap desejado. E então o mágico simplesmente recolhe as cartas, casualmente, naturalmente, todas as 21 cartas, cuidando apenas para que as sete cartas que ele ofereceu ao espectador fiquem entre as duas pilhas de 7 cartas restantes. Assim, o primeiro dos três layouts está concluído, 21 cartas estão nas mãos do feiticeiro. "Tenho um amigo", continua o intérprete, "que o tempo todo quer fazer treinamento de memória, mas se esquece regularmente. Estou convencido de que a questão da memória é relevante para muitos dos presentes. que em nosso ritmo acelerado vida é difícil encontrar tempo livre para essas atividades. Vamos fazer isso. Agora vou mostrar os cartões um de cada vez, e depois vou colocá-los em três envelopes - também um de cada vez. Depois vou misturar os envelopes. Você precisará me dizer em qual envelope acabou sendo seu cartão." E o mágico faz o que ele diz. Como resultado, cada um dos três envelopes é carregado com sete cartões. Permito-me uma observação - caso o visualizador realmente tenha memória fraca, os envelopes devem ter designs diferentes. Deixe-o lembrar - nós o ajudaremos. Aqui está o segundo layout completo. Chega a vez do terceiro. Durar. Dê um baralho de 21 cartas nas mãos do espectador - deixe-o participar de sua própria farsa. Coloque três envelopes na frente dele - os mesmos envelopes, apenas colocados com a face voltada para baixo sobre a mesa. Ele, o espectador, tirando uma carta do maço que você entregou, deve colocá-la sucessivamente em cada um dos envelopes. Aqui - atenção! O espectador pode cometer um erro ao tirar uma carta do topo do baralho e a próxima do fundo. Isso não pode ser permitido. O foco não funcionará. A independência do espectador é boa apenas com moderação. O visualizador também pode interromper involuntariamente a sequência do layout dos envelopes. E está repleto de avarias. O único requisito aqui é estar sintonizado com a onda de máximo tato e respeito. Apesar de tudo. Não seja um despachante, mas um navegador. Não discuta com o espectador, não discuta com ele - você pode perder se ele se tornar teimoso inesperadamente. Mostre tato pedagógico, aponte o erro para ele, e melhor ainda - corrija-o imediatamente, com delicadeza e beleza, e então retome imediatamente o curso do foco. Se tudo for feito com delicadeza e rapidez, o espectador esquecerá imediatamente a falha passageira e o foco seguirá seu próprio curso. Os envelopes serão preenchidos corretamente. Resta a final. É só pegar e abrir o cartão? Pobre para um mago. Vamos pensar - existe um final mais magnífico? Não deveríamos escolher tal, digamos, opção? Você aponta para qualquer envelope e pergunta se o cartão pretendido está aqui? Em dois dos três casos, de acordo com a teoria da probabilidade, o espectador responde negativamente. Mas você ainda pega este envelope, extrai um baralho de sete cartas dele e diz - vamos verificar. E coloque um baralho dessas cartas na mesa em uma coluna, uma embaixo da outra, com a face para cima. "De fato", você afirma, "seu cartão não está aqui. Em que envelope está? Mostre-me." O espectador aponta - aqui, nisso. Convide-o a pegar os cartões e colocar cada um deles ao lado de algum cartão da coluna recém-formada. Deixe-o colocar suas cartas aleatoriamente, ao acaso, sem observar nenhuma sequência razoável. Além disso, com o rosto para baixo. Isso mesmo - para baixo! Magia é tão mágica. Aqui, você precisará novamente de uma vigilância atenta - para perceber onde cairá a carta central do baralho, a quarta consecutiva. Só ela. E lembre-se da carta da coluna ao lado da qual ela está - que seja um nove de ouros. Lembre-se - e o suficiente. Você pode pronunciar com segurança qualquer texto que vier à sua mente. Por exemplo, "o nove de ouros aponta para a carta que você planejou" ou "pegue uma caneta esferográfica - que seja nossa varinha mágica e vire a carta ao lado do nove de ouros com ela". E se o espectador desde o início disser que seu cartão está no envelope que você indicou - isso acontece uma vez em três, de acordo com a mesma teoria da probabilidade - o que fazer? Bem, aqui está uma opção para você - pegue este envelope, coloque-o nas costas e, tirando duas cartas dele, coloque-as também viradas para baixo na mesa. Preciso lembrá-lo que neste caso, novamente, você não deixa a quarta carta fora do seu campo de visão? Finalmente, haverá apenas um cartão no envelope. Retire-o e, segurando-o virado para baixo acima da mesa, diga - "Algumas pessoas pensam que esta carta em particular foi concebida porque eu a tirei por último. Mas pensar assim é um erro. Nesse caso, o truque seria entre os tradicionais, e eu tenho mais gosto de originalidade. Não é o seu cartão na minha mão. Dê uma olhada. Mas vai nos ajudar a encontrar o que procuramos." Com essas palavras, você a coloca entre a quarta carta (procurada) e a terceira e, com um gesto elegante, vira a quarta carta para cima na mesa. Se o espectador ficar surpreso, você atingiu o objetivo. O que fazer com os envelopes deixados na mesa? Retire as cartas deles e vire-as para cima - "veja, meu baralho é o mais comum e não há duplicata do cartão pretendido nele." Ou pense em outra coisa. Ter. Vamos resumir. Um princípio extremamente importante para a ilusão, que chamo de "a importância do inessencial", foi ilustrado. O mágico de todas as formas concentra a atenção do espectador em detalhes menores, decorativos e não essenciais. Faz isso com seriedade, propositalmente, como se fossem a essência do foco da execução. Releia o que D. M. Urnov escreveu sobre os métodos de Defoe e você perceberá a semelhança. O mágico também, jogando no campo do espectador, apela para o aspecto psicológico - o que o performer considera importante, o espectador também começa a considerar importante. A coisa é geralmente óbvia, mas óbvia - quando você sabe disso. Não se esqueça disso! Truque três. Convide o espectador a pensar em qualquer número - não menos que cinco e não mais que vinte e cinco. Em seguida, pegue um baralho de cartas, previamente colocado sobre a mesa com a face voltada para baixo, e de cima, uma de cada vez, conte o número de cartas igual ao número pretendido. Como você não vai mexer nas cartas futuramente, o telespectador não precisa esconder o número que escolheu. Assim, o número necessário de cartas é contado e colocado na mesa. Ao telespectador. você deve pegar essas cartas em suas mãos e, começando de cima, colocá-las uma de cada vez em quatro pilhas - bem na mesa, com a face para baixo. Quando tudo estiver pronto, convide o espectador a levantar e olhar as cartas do topo. Ele ficará surpreso ao ver quatro ases. Este truque é executado automaticamente e não requer nenhum truque de mão. O segredo está no fato de o artista colocar quatro ases no topo do baralho com antecedência. Qualquer que seja o número que o espectador tenha em mente, depois de repreendido, são esses ases que com certeza serão mais baixos. E então, depois de dispor as cartas pendentes em quatro partes, os ases irão novamente para o topo de cada uma das partes, e não importa se o número pretendido é divisível por quatro ou não. A prestidigitação, como se vê claramente, não é necessária aqui, mas a habilidade do mágico em realizar um truque com eficácia adquire grande importância. E como apresentá-lo de forma mais eficaz? Atenderei com uma ligação - vamos aprender a criatividade! Que tipo de mágico é aquele que copia cegamente o que lhe é oferecido? Deixe esse truque ser sua pequena lição de casa. Garanto-lhe que não é tão difícil. O principal é começar. Então as coisas ficarão mais fáceis. Pode-se concordar com Yuri Obrezkov quanto à demonstração de truques em sua veia, mas é melhor, certamente mais produtivo de todos os pontos de vista, desenvolver sua própria versão criativamente independente da performance. Idealmente, cada truque deve ter sua própria cara. Até porque não existem milagres semelhantes, e cada estágio mágico dita suas próprias e apenas suas próprias regras do jogo. E se as regras são sempre diferentes, então não há espaço para sua unidade? E quais são as raízes, fundações, fundamentos de tecer padrões de magia? E quão amplamente aplicáveis são as técnicas recomendadas por Obrezkov? Claro, a gama de truques por ele apresentada está longe de cobrir todos os efeitos ilusórios concebíveis - os truques contados são caracterizados por uma certa intimidade, adequação para mostrar não tanto no palco, mas em um círculo estreito de espectadores. Eles são chamados de "Close-Up Magie" - truques para um círculo estreito. Sua extraordinária prevalência e extraordinária popularidade são inegáveis. E, no entanto, eles são apenas uma seção de vasta magia. E as características de sua demonstração estão inscritas em um capítulo separado de uma enorme enciclopédia chamada "Distrações". O autor soviético Alexander Vadimov entende distrações como aquelas técnicas desenvolvidas por séculos de prática de ilusão que permitem ao mágico desviar a atenção do público de uma ação para outra, dispersá-la, impedi-la "de revelar um segredo associado a alguma ação do mágico, um objeto, um lugar que o público não deveria notar." E Vadimov lista alguns deles - "um aceno de mão, um giro do corpo, uma cabeça, um olhar mais atento - um" jogo "dos olhos, movimentos falsos com uma" varinha mágica ". E então segue uma explicação: " O espectador involuntariamente começa a seguir o performer e perde algo que o mágico não quer mostrar a ele. A atmosfera distrai a atenção do público, a luz, vários equipamentos de um dispositivo especial e, finalmente, a conversa do mágico nada mais é do que uma distração espirituosa. "É disso que Obrezkov estava falando. A esse respeito, gostaria de falar sobre Malini, um mágico alemão de origem polonesa. Mais de uma ou duas vezes ele veio ao show seguinte, tendo apenas um baralho no bolso da camisa. E era, na opinião dos ignorantes, um adereço muito estranho para ele - a palma da mão de Malini era tão pequena que não dava para cobrir totalmente nem a carta do topo, sem falar no baralho inteiro. E, no entanto, ele era considerado um mágico de primeira classe. Ele brincou, riu, contou anedotas engraçadas, e o público, levado por sua animada conversa "Oscar-Wilde", absolutamente não percebeu as manipulações de acrobacias que ele realizou _- e criou separadamente, isolado da imagem "sistêmica" geral, revelaram-se ações manuais de qualidade reduzida, agravadas por sua imperfeição anatômica. Mas eles não foram mostrados separadamente. O público, tendo ouvido, acreditou nele em tudo - é por isso que a joalheria de técnicas tecnicamente complexas deixou de ser tão necessária. Em geral, tudo acontecia de acordo com a receita de Stanislav Jerzy Lec: "Amplie seu repertório. Ligue-se." Mas Malini agiu de acordo - ele não escolheu nenhum truque, mas apenas aqueles que lhe convinham pessoalmente. Os historiadores do ilusionismo, falando dele como um grande mestre, invariavelmente lembram que Malini vinha aos shows com as mãos nos bolsos e à pergunta de comissários perplexos: "Onde estão seus adereços?" - respondeu com um sorriso indispensável: "Meus adereços sou eu." Quanto aos gestos e movimentos distrativos, é claro que se um especialista executa, digamos, cinco ações sucessivas, comuns, não focais, mas muito semelhantes entre si, então sua sexta ação, reminiscente dessas cinco, mas já recheada de significado focal, também não levantará suspeitas no público - mas é precisamente este, o sexto acto, que leva ao abrir da veneziana secreta, que liberta o génio da magia da garrafa. Ou outro - sabe-se que nem uma única pessoa no mundo é capaz de seguir com igual cuidado duas ações realizadas simultaneamente. Os mágicos estão bem cientes dessa nuance psicológica e, se o mecanismo do segredo deve ser acionado pela mão esquerda, eles concentram toda a atenção na mão direita, que é encarregada de realizar ações brilhantes e espetaculares, mas falsas, causando a confusão do público. atenção para si mesmos. E, claro, tais ações falsas devem se encaixar organicamente no tempo-ritmo da demonstração. O Artista do Povo da RSFSR E. T. Kio, de quem o crítico de arte soviético Yu. A. Dmitriev se referiu como um dos maiores ilusionistas de todos os tempos e povos, recomendou: "É necessário demonstrar o equipamento de tal forma, girando e abrindo por todos os lados, para que o público" "Vi e percebi que não estavam escondendo nada dela, mas ao mesmo tempo também não teria descoberto segredos profissionais. Aqui, literalmente uma fração de segundo decide o assunto. o segredo do "foco, infelizmente, será revelado." E Vladimir Rudnev mostra o truque com excepcional habilidade, como se tivesse sido especialmente criado para ilustrar a orgânica das ações que distraem. Segurando na mão esquerda uma moeda retirada do público, com a mão direita faz alternadamente dois grandes golpes com uma esferográfica ou lápis - uma "varinha mágica", dizendo: "Um, dois ... - e depois, parando, se ilumina: - Você acha que a moeda ainda está na mão direita? Os espectadores geralmente não diferem em unanimidade - alguns dizem "sim", outros - "não". Então Rudnev abre a mão esquerda - a moeda está na palma da mão. "Bem, claro, ela está aqui. Para onde ela pode ir?", diz ele alegremente e continua: "Vamos tentar de novo. Um, dois ..." - e no ritmo de suas palavras, a mão direita com a "varinha mágica" executa dois golpes de varredura alta. Pausa instantânea. "Onde está minha varinha?" - de repente ouvir o público. Eles ouvem, mas ficam em silêncio. Eles olharam atentamente para a mão esquerda, que está com a moeda, e não prestaram atenção à direita. Mas agora, obedecendo à pergunta, eles percebem que a “varinha” desapareceu em algum lugar da mão direita. “Não consigo mostrar foco sem ela”, Rudnev se desculpa, “deixou cair ou o quê?” - e começa a olhar em volta, sem tirar os olhos do chão. E os espectadores, que também estão começando a olhar em volta, de repente veem que a "varinha mágica" está bem atrás da orelha direita de Vladimir. "Ah, aqui está ela", exulta Rudnev, tira-a e faz o último aceno. "Três!" - e abre a mão esquerda. Ela está vazia. "Onde está a moeda?", ele pergunta, e imediatamente a tira do nariz. "Aqui está!" O desempenho deste truque arrojado, brilhante e divertido fica bem claro na descrição. O "bastão" é inserido atrás da orelha durante o segundo movimento da mão direita - após perguntar se a moeda está na mão. Mas quando ela desaparece? Não desaparece de jeito nenhum - Vladimir o coloca na mão direita, olhando em volta em busca do "bastão" desaparecido. Para arrancar uma moeda do nariz, deve-se desenrolá-la do fundo da palma da mão direita até a ponta dos dedos e, levando a mão direita ao rosto, fazer um movimento de imitação apropriado. "É impossível listar todas as distrações", conclui Vadimov, "mas todo mundo que vai trabalhar seriamente em truques apresentará muitas novas distrações que são convenientes para ele." Ele é repetido por J. Tarbell, o mundialmente famoso autor de enciclopédias sobre arte ilusória, pedindo uma preparação cuidadosa e criativa de cada truque. Ele até lhe dá a receita - gaste 80% do seu tempo preparando o truque e apenas 20% demonstrando-o. 80 por cento para a preparação. Isto é - no ensaio. Um notável diretor teatral soviético Anatoly Efros escreveu um livro, que ele chamou de maneira incrivelmente simples e sucinta - "Ensaio - meu amor". Estou convencido de que, se outro encenador soviético, Sergei Kashtelyan, criasse sua própria monografia, ela poderia ter exatamente o mesmo nome. Porque ensaiar todos os dias, das dez da manhã até não se saber com antecedência que horas - até o meio-dia, antes do pôr do sol, até tarde da noite, verificando incessantemente cada gesto dos artistas - apenas uma pessoa excepcional e obcecada pela criatividade é capaz de tal trabalho por muitos, muitos anos seguidos. - Este é o hipócrita mais complicado - gênero labiríntico - uma ilusão, - diz Kashtelyan - Fazer um truque, sabendo de antemão como vai terminar, e mostrá-lo como se você não soubesse - que grande casuística! Receita, fórmula, esquema - todas as ninharias. Individualidade, personalidade - é isso que é único, e até uma pessoa talentosa - ainda mais. Mas se sim, que todos provem seu talento! Einstein argumentou que o talento não deve ser ajudado, que o talento deve surgir por conta própria - se for realmente talento. Não tenho certeza. Acho que você ainda precisa de ajuda. É por isso que existimos - diretores, professores. Você não pode deixar essas pessoas à própria sorte. Mas exigir, a partir do talento - e deixar acontecer! Luigi Pirandello chamou uma de suas primeiras peças de "Come prima, meglio di prima". Uma expressão excepcionalmente boa. A lei de todos os ensaios! "Como antes, mas melhor do que antes." Autor: Katashkin A.S.
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