|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
ENCICLOPÉDIA DE RÁDIO ELETRÔNICA E ENGENHARIA ELÉTRICA O espectro do sinal musical. Parte 6. Enciclopédia de rádio eletrônica e engenharia elétrica
Enciclopédia de eletrônica de rádio e engenharia elétrica / Alto-falantes 
Uma performance popularizada da tocata. Midbass - mais, subbass - menos e com as frequências superiores - a história é completamente triste. Mas no final dos mesmos anos 60 havia um conjunto da Holanda chamado Ekseption. (Não é um erro de digitação, é assim que se escreve.) Eles foram os primeiros, ou quase os primeiros, a popularizar a música clássica, combinando instrumentos filarmônicos com instrumentos modernos para os anos 60. Tocata em ré menor (autor - J.S. Bach, arranjado por R. Van den Linden) sempre foi a marca registrada da Ekseption. O espectro de seu cartão de chamada está à esquerda. É engraçado que a natureza do espectrograma seja mais afetada pelos vestígios do progresso na gravação de som nos últimos 30 anos do que pela popularização da performance. O espectro nas frequências mais baixas é mais "inteligível" do que na versão clássica, há muitos graves médios fáceis de ler com equipamentos simples e graves graves - nem muito. Mas nas frequências superiores, apesar de a bateria ter sido adicionada à partitura de Bach pela mão generosa de Herr Van den Linden, a energia é muito mais modesta do que a que está sendo gravada agora. E como costumávamos pensar nos pratos de Linden, parecia que a largura de banda de gravação não poderia ser maior. E ela, como se viu, é isso, acima de 10 kHz - lágrimas e nada mais. Nada envelhece como os anos... Porém, de volta aos baixos, foram os holandeses e a nostalgia distraída por esforços comuns. Portanto, a primeira conclusão que temos o direito de tirar é que um sinal musical real quase nunca contém componentes essenciais abaixo de 30 - 40 Hz. E se sim, as características do subwoofer devem ser otimizadas para um sinal real e não para uma abstração matemática. Nesse sentido, um dispositivo muito comum para aumentar os graves nos amplificadores aparece em uma luz um tanto nova - o aumento de graves, quase sempre sintonizado em frequências entre 40 e 45 Hz. À primeira vista, o dispositivo - não de sangue real, como - para swotting, em detrimento da musicalidade. Agora vamos olhar para isso com a mente aberta: o aumento de 40 Hz significa que é (relativamente) atenuado abaixo de 40, 30 e assim por diante. Portanto, se você organizar a resposta de frequência do subwoofer com uma queda razoável para 40 Hz e aumentar a resposta de frequência nesse nível, haverá uma chance de obter uma resposta de frequência otimizada em relação ao espectro de um real sinal de música. À luz do espectro da música real, o dispositivo comum de aumento de graves está começando a parecer diferente... O que há de errado com a resposta de frequência de um subwoofer com uma largura de banda excessivamente ampla? Sim, é o seguinte: muitas vezes (inclusive em nossos testes) você pode ver as respostas de frequência dos subwoofers se estendendo até as frequências infrassônicas mais baixas e profundas, não apenas sem queda na amplitude, mas também com aumento. Isso geralmente acontece, por exemplo, ao instalar no modo ar livre. Como resultado, esse subwoofer tocará Deus sabe como em frequências realmente baixas (acima de 35 Hz). Mas começará a tentar de forma inadequada em frequências abaixo de 30 Hz, onde não há mais música, mas há a possibilidade de sair com grande amplitude, causando distorção. Mas e quanto ao próprio conceito de "subwoofer"? Afinal, como o nome sugere, um "subwoofer" é um link em um sistema acústico projetado para reproduzir não apenas frequências baixas, mas ultrabaixas (subgraves). Eles ainda existem neste mundo? Vamos comer. Assim é a vida esportiva Nas competições de áudio automotivo, as capacidades de um sistema de áudio em termos de frequências subgraves são avaliadas usando a mesma trilha sonora padrão do disco de juízes da competição IASCA. Esta é uma gravação de uma peça chamada "The Vikings" tocada no Morton Myerson Music Center em Dallas, Texas, você sabe. De tamanho monstruoso (conforme relatado no folheto que acompanha), o órgão, tocado em uma sala muito grande, produz sons majestosos. O espectro que reflete essa grandeza está no canto inferior esquerdo. Sem dúvida, as frequências sub-graves estão em abundância aqui. A amplitude do sinal mesmo a 10 Hz é mais do que significativa. Um sistema capaz de reproduzir sem esforço o que está gravado nesta faixa do disco do jurado realmente merece prêmios e prêmios. Mas vamos ver tudo isso com um olhar prático. Além disso, os próprios compiladores do disco nos ajudaram nisso. No CD Setup&Test, gravado nos Sheffield Labs também por encomenda da IASCA, constam mais duas variantes dos Vikings. Em uma delas, a gravação original foi submetida ao procedimento de “corte” das baixas frequências por um filtro de sexta ordem com frequência de corte de 50 Hz. O resultado está na faixa 27 do CD IASCA Setup&Test. A próxima faixa contém o que foi retirado do fonograma original como resultado de um procedimento indolor. 
"The Vikings": A gravação de referência para avaliação de sub-graves em competições ao redor do mundo.
Gravação "Vikings", especialmente processada para o CD Setup&Test. O ouvinte é convidado a avaliar o quanto o som de seu sistema mudou ao tocar um fonograma intacto contendo todo o espectro de frequências, e “cortado”. Por via de regra, a diferença é audível. Em um grande número de casos (não todos, mas um grande número), a gravação filtrada soa melhor. Mas vence quem tiver o melhor som não filtrado, porque só ele está contido no disco do árbitro. Muitos sistemas de áudio com excelente som não reproduzem o que está no disco dos juízes da IASCA. É verdade que não está registrado em nenhum outro lugar. Ou quase em qualquer lugar... Mas vejam bem: o fonograma filtrado em sua composição espectral é surpreendentemente próximo ao espectro de uma gravação "normal" (típica, esperada, como queiram chamar). Acontece que os requisitos para uma instalação "esportiva" e para uma convencional, para dizer o mínimo, não coincidem totalmente. Por um lado, isso é justificado: o registro do árbitro exige muito do sistema, como é esperado nas competições. Por outro lado, muitos sistemas de áudio de grande sonoridade perderão em tal competição, porque não reproduzirão o que está gravado no disco do juiz e não está gravado em nenhum outro lugar. Ou quase nada. Agora sobre esse "quase". Literatura
Autor: Andrey Elyutin; Publicação: avtozvuk.com
Couro artificial para emulação de toque
15.04.2024 Areia para gatos Petgugu Global
15.04.2024 A atratividade de homens atenciosos
14.04.2024
▪ Tecnologia de aprendizado profundo para análise de séries temporais ▪ Chip SK Hynix LPDDR18 de 5 GB ▪ Ratos para jogos sem fio Razer Basilisk Ultimate e Basilisk X Hyperspeed ▪ Novo transistor MOSFET FDC6020C
▪ seção do site Consumer Electronics. Seleção de artigos ▪ artigo Pitágoras. Biografia de um cientista ▪ artigo Os morcegos têm dentes? Resposta detalhada ▪ Artigo Limpeza de calhas de lixo. Instrução padrão sobre proteção do trabalho ▪ artigo Top em tecnologia. experimento físico
Página principal | Biblioteca | Artigos | Mapa do Site | Revisões do site
www.diagrama.com.ua |
Veja outros artigos seção 
Últimas notícias de ciência e tecnologia, nova eletrônica:
Todos os idiomas desta página