ENCICLOPÉDIA DE RÁDIO ELETRÔNICA E ENGENHARIA ELÉTRICA O espectro do sinal musical. Parte 2. Enciclopédia de rádio eletrônica e engenharia elétrica Enciclopédia de eletrônica de rádio e engenharia elétrica / Alto-falantes As autoridades não podem... Agora a terceira condição de medição, que, infelizmente, acabou sendo bastante cara para muitos. Isso se aplica a emissores de HF. Squeakers, em suma. A terceira página (de sete) do texto oficial da norma IEC contém a frase: “para emissores destinados a operar dentro de parte da faixa de áudio, a medição de potência é feita na entrada de um filtro que aloca a faixa de frequência necessária .” É tedioso, sem dúvida. Mas a questão é esta. Suponhamos que você tenha um tweeter, para o qual está indicado: a banda de frequência de operação é de 2 a 20 kHz. De acordo com o padrão (um padrão é sagrado, principalmente se com sua aplicação os números ficam mais bonitos), é necessário conectar o tweeter através de um filtro que passa frequências acima de 2 kHz, e medir a amplitude (e potência, portanto ) NA ENTRADA do filtro. Acontece então: na entrada - toda a potência correspondente à curva padrão de distribuição do espectro, como no gráfico. Ou seja, no meio - muito, nas baixas - também, e nas frequências superiores do espectro há muito. Esse nariz atinge o guincho e ela se sente ótima. Os fabricantes mais competentes (e, como resultado, mais conscientes) fornecem indicadores de potência tanto na entrada quanto na saída de um filtro padrão. E indicam (o seguinte é uma citação da documentação técnica profissional da Philips): “A potência máxima permitida (na entrada/saída do filtro) é 20/4 W (filtro 2000 Hz, 12 dB/oct.) ou 50/ 6 W (filtro 4000 Hz, 12 dB/oct.)". Para os especialistas, é claro: no numerador está na entrada do filtro, no denominador está na saída. Você sentiu a diferença ou o quê? No pedaço de papel anexado ao palestrante, por favor, eles escreverão apenas o numerador para você. O numerador é a potência feroz do sinal de banda larga que chega ao filtro crossover, que seleciona o sinal para o tweeter. De tudo isso na entrada, o filtro corta (de acordo com suas características) uma pequena fração dos componentes de alta frequência destinados à reprodução pelo cabeçote HF. Já graças ao espectro padronizado, Deus sabe quanto resta da potência total. E depois do filtro - bem, anexe você mesmo a régua ao gráfico e veja quanto. A dinâmica tem que ser digerida e o denominador da fração fornecido por um fabricante honesto deve ser retirado. Mas é impossível dizer quantos tweeters foram queimados durante esta guerra eterna entre o numerador e o denominador, e pagar o dano é ainda mais difícil. Conclusão prática: ceteris paribus, a viabilidade de um tweeter está diretamente relacionada às características do filtro através do qual ele está conectado. Em maior medida do que com as características do próprio tweeter como exemplo de engenharia. Quantos tweeters foram queimados durante a eterna guerra entre o numerador e o denominador... Bem, este é um padrão, um padrão, um princípio e uma diretriz média. Mas como na vida, no sentido - “puramente concreto”, com base em material musical vivo. Vamos dar uma olhada: aqui está uma distribuição espectral da amplitude do sinal calculada em média em aproximadamente 20 CDs de música clássica, a maioria executada por uma orquestra sinfônica completa. O espectro médio da música clássica “de todos os tempos e povos” em comparação com a sua representação padronizada. No gráfico - o espectro médio da música clássica (demorou muito para acumular e calcular a média) - esta é a curva azul. O vermelho é a característica espectral do ruído rosa. Estará presente em gráficos futuros para servir de guia. Porque o espectro do ruído rosa é um exemplo de distribuição uniforme de energia nas bandas de oitava. O espectro do ruído rosa em nossos experimentos foi retirado do mesmo CD player dos outros fonogramas, portanto temos certeza de que o caminho passa por todas as frequências da faixa em estudo. (A gravação de ruído rosa foi usada no disco de competição da IASCA. A qualidade do sinal dispensa comentários - e tudo está claro. Para informação dos experimentadores: tentamos várias gravações em discos de teste designados como ruído rosa, mas um ruído verdadeiramente uniforme a resposta foi encontrada apenas na IASCA, Competição ou Setup&Test, não importa, a entrada é a mesma.) Voltando ao cronograma. Veja: de fato, a distribuição de potência em todo o espectro é muito semelhante ao que foi proposto (antes de 1969) pelo Instituto Eletrotécnico Internacional em altas frequências, embora as gravações modernas dêem mais amplitude do que o esperado, mas avaliaremos esse fator mais tarde, em material especial . Agora - ao rock, sob cuja pressão em 1969 a curva da “música de todos os tempos” foi corrigida. As “corridas” realizadas por Yello são o padrão de distribuição uniforme de energia. O espectro médio da música rock e a curva espectral padrão DIN. A média, através de nossos esforços, das características espectrais das gravações de rock (de Dire Straits ao AC/DC) está no gráfico. Aqui, nas frequências mais altas, a música nem sequer atinge a curva “disciplinadora” do espectro padrão. Mas nos inferiores isso mostra: a potência do sinal real pode ser visivelmente maior do que o esperado pelo padrão. Talvez, distraindo um pouco o plano geral da história, mostremos outra resposta de frequência, que acabou sendo muito característica. Poucas apresentações, shows ou outras performances com imagem e entrega de prêmios acontecem agora sem a execução de uma obra do grupo Yello chamada “Corridas”. Na verdade, muito emocionante e emocionante. Ao testar equipamentos, sempre incluímos essa trilha sonora em nosso repertório, pois dá para ouvir muita coisa nela. Contudo, só depois de fazer o espectrograma é que ficou claro, pelo menos parcialmente, de onde vinha tal plenitude. Olha, é uma coisa rara. Literatura
Autor: Andrey Elyutin; Publicação: avtozvuk.com Veja outros artigos seção Alto-falantes. Leia e escreva útil comentários sobre este artigo. Últimas notícias de ciência e tecnologia, nova eletrônica: Couro artificial para emulação de toque
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