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LIVROS E ARTIGOS edição de vídeo de casamento
Edição por tamanho O significado desta regra é que uma mudança de quadro agradável para o espectador ocorre quando a grosseria muda ao longo de um passo. Se olharmos o diagrama Detalhe - close-up - primeiro meio - segundo meio - geral - distante, então, com base nesta regra, após o primeiro plano médio é aconselhável mostrar ao espectador um detalhe ou um geral. Então não haverá dissonância. Como mudar para um quadro de tamanho próximo? Tomemos por exemplo a transição da primeira média para a segunda média
Montagem no sentido de marcha Se um jovem casal vai para a esquerda em um quadro, no próximo ele deve pelo menos não ir para a direita. Mesmo que a regra do tamanho seja seguida, o espectador tentará entender nos primeiros segundos o que está acontecendo na tela - ou os jovens decidiram repentinamente ir na outra direção ou o operador mudou o ponto de filmagem. Numa história devidamente editada, o espectador não faz essa pergunta. E porque? Porque o operador decide imediatamente de que lado da linha de movimento ele estará. Como fazer uma mudança correta na direção do movimento? Seja através de um detalhe, seja através de um quadro em que não há movimento, seja através de um plano geral. Você pode mostrar uma cena na qual o assunto principal está se aproximando ou se afastando diretamente do câmera. Você pode cruzar cuidadosamente a linha de tráfego com a câmera ligada. E vice-versa, se os jovens vão uns aos outros - na tela eles devem ir em direções diferentes. Instalação na direção da visão Se a avó, desejando tudo de bom para a neta, olha para a direita, a neta deve olhar para a esquerda. Geralmente isso é fácil, mas há momentos em que não fica claro para onde o hóspede está olhando. E de que lado o brinde deve ser filmado ao se dirigir ao próximo convidado? A receita é a mesma: localizada em um lado da linha de comunicação. O diálogo é o caso que muitas vezes nos ajuda a contornar as exigências da edição em termos de tamanho. Se houver apenas um dos participantes da comunicação no quadro, e ele estiver olhando para a direita, e no vizinho - para a esquerda, podemos negligenciar o fato de que o tamanho dos quadros é o mesmo. Mas assim que os dois participantes aparecem simultaneamente no quadro, a regra de tamanho é “ativada” novamente. Esses dois princípios nos permitem transmitir a lógica da ação na tela. Os convidados olham para a direita enquanto os noivos se aproximam. Os noivos vão para a esquerda. Ambos os princípios, como vemos, são inseparáveis. Edição por fase de movimento Se quiser mostrar a passagem dos jovens pelo beco em diferentes planos e ângulos, mas como se fosse em tempo real, para que o espectador não tenha a sensação de que quem caminhava de repente perdeu o passo (tudo bem, eles podem ver que nós cometemos um erro ou decidimos cortar algo importante!) - faça com que os dois quadros correspondam na fase do movimento. Também mencionarei rapidamente a edição por brilho (cor). A questão é que a iluminação que muda rapidamente atinge o espectador nos olhos. Isso é evitado mostrando entre quadros que diferem muito na quantidade de luz, algo medíocre, não tão claro, mas também não escuro. O uso inverso - se tal mudança ocorrer no ritmo da música - ficará lindo. Mudança de pessoal que não esteja de acordo com estas regras... é permitida. Ao ritmo da música (e recortar um evento de casamento com música é uma das maneiras mais seguras de adicionar interesse ao que está acontecendo na tela) ou de mostrar algo inesperado para o qual os participantes da ação não estavam preparados. Interrupções Algo que nunca é demais. Então, isso é nosso tudo. Quando os cortes são usados corretamente, o cinegrafista (e editor) tem outro grau de liberdade. Bloquearam as costas dos noivos (ou os empurraram, ou tiveram que mudar a exposição, ou foram pegos fora de foco, enfim, um casamento óbvio apareceu em um momento importante) durante a primeira dança (ou mordendo pão e sal, ou jogando um buquê, etc.)? Isso é definitivamente ruim. Mas, se um convidado aparecer neste momento da edição, expressando alegria, a trama estará completa. No nosso caso, o convidado é a interrupção. Exceto nos casos de fechamento de defeito evidente, as interrupções permitem:
Ao cortar uma ação, nunca insira o interruptor apenas na junção de duas partes. O espectador notará que a imagem e o som mudaram ao mesmo tempo. Lembre-se que durante a edição, se o locutor não estiver visível na tela, ou quando o objeto mostrado não puder ser identificado como “emitindo qualquer som” (um convidado batendo palmas sem sons de palmas parecerá estranho), o som pode ser “desvinculado” de a sequência de vídeo. Por exemplo, mostramos um apresentador explicando os termos do concurso. O que deveria estar na trama? Apresentador e espectadores. (Claro, se nos esforçamos para aproximar nossas criações de vídeo de quaisquer padrões de qualidade, caso contrário, por que ler isso?) Ao filmar, tentamos: filmar o brinde que começou a explicar, jogar a câmera nos ouvintes convidados (alguns segundos de um vídeo completamente inacessível), filmando-os novamente, jogue a câmera no apresentador (mais alguns), de preferência com mudança de cena. A panorâmica é impossível, estamos no caminho da nuca de um convidado próximo, ou de uma janela, ou de uma coluna, ou de alguns convidados que não se importam e estão claramente discutindo alguns de seus negócios. A solução óbvia são duas interrupções. Mas (veja acima), eles precisam ser salvos, além de mostrar interrupções de dois segundos dará ao espectador uma sensação de vaidade. Na linha do tempo, mova o quadro com os convidados ouvintes de ponta a ponta (ou com dissolução de meio segundo) até o apresentador. Cubra os quatro (dois + dois) segundos restantes com a imagem do jovem (ou mostre algum pôster engraçado). Não toque no som. Quando obter interrupções? Nunca há muitas interrupções, até porque é impossível capturar convidados bebendo flores. É impossível filmá-los de forma que não apenas cubram TODOS os movimentos e erros da câmera, mas sirvam para enfatizar ainda mais o significado do que está acontecendo. “Impossível” aqui deve ser entendido como “muito difícil”, sem o dom da previsão você terá que moer muitos quadros e depois cavar neles por um bom tempo. Quando filmar o quê? Ouvintes - durante as palavras do brinde, desnecessárias ao nosso filme (mas filme tudo sem parar, de repente desde o início o humor banal se desenrolará de forma original e se tornará a decoração da noite). Certamente suas primeiras palavras serão piadas comuns e um conjunto de clichês, há “um espião sóbrio no casamento”, “desejamos que o jovem casal viva para ver as bodas de ouro” e blá, blá, blá. Se houver crianças pequenas ou pessoas muito idosas no salão, filme-as durante qualquer atividade. Deixe-os comer, deixe-os exigir um saleiro ou um doce do vizinho da mesa, etc. Os noivos geralmente estão dispostos a perdoar muitas coisas a essas duas categorias de convidados, inclusive a desatenção a acontecimentos significativos. Todas essas fotos serão úteis para você. Durante muito tempo fiquei preocupado com o avanço da tecnologia digital, quando os hóspedes tentam eternizar algo com a ajuda de suas saboneteiras. Eles constantemente entram em cena nos momentos mais cruciais. Então, convidados sentados à mesa apontando algo para suas câmeras é uma boa opção, estoque essas fotos. O ambiente do salão é durante o tempo livre. Buquês, velas, copos, pinturas nas paredes, etc. Se acontecer na rua, ou onde a luz do dia é claramente visível, periodicamente, conforme a iluminação muda, atualize sua coleção de “fotos universais”. Ângulos mais originais, gaste um pouco de tempo nisso quando todos estiverem dançando a décima dança ou saindo do salão para fumar. É pouco provável que os noivos consigam demonstrar atenção ao convidado após o brinde especialmente para você, com a câmera apontada para você, ou fingir que acabou de ser contada uma piada de que gostaram. Não tente abordá-los com esta oferta. Peça-lhes que coloquem as mãos no copo da mesma forma que fizeram durante o brinde, retire-o grande. Se eles estivessem de mãos dadas, deixe-os fazer o mesmo na frente da câmera. Alguns tiros podem ser previstos. É claro que os noivos, ao entrarem no salão, mais cedo ou mais tarde irão para o seu lugar. Antes de os noivos se conhecerem, caminhe cuidadosamente a câmera ao longo do caminho pretendido, filmando como a mesa flutua na lente. Ao intercalar imagens tiradas durante a procissão com imagens feitas antecipadamente, você tornará esse momento muito mais interessante. Você pode filmar um pão nas mãos da mãe em tela cheia no momento em que o brinde prepara os convidados antes do encontro dos noivos, então o detalhe será muito útil. Também há bolhas nos copos que o papai segura, ícones em molduras, etc. Ao mesmo tempo, fotografe os convidados que tentam entender quando espalhar grãos nos jovens e quando gritar o quê. Claro, mantenha seus planos o mais próximos possível, caso contrário você será denunciado pelos eventos que ocorrem nas bordas do quadro. Na hora de editar faz sentido criar um bin separado (pasta no projeto de edição) com esses mesmos frames, você pode até ter vários: “convidados ouvindo” (geralmente o tipo de interrupção mais popular), “convidados riem e batem palmas”, “entourage” (você entrará nesta pasta quando precisar criar um clima mais polírico e tirar uma moldura de lá, como a chama de uma vela tremendo e refratando através do cristal de um copo). Se, no processo de execução de alguma ação, você se deparar com uma cena bem executada, mas esse momento não está incluído no filme (alguém está falando bobagem, ou você está recortando uma trama prolongada, ou talvez tenha decidido deliberadamente para encurtar o significado - jogue-o em uma trilha especialmente criada com a visualização desligada. Depois de coletar cerca de quinze minutos do filme, veja o que há nesta trilha, talvez sejam esses os frames que vão colorir o seu filme. Um problema muito comum ao utilizar interrupções é a chamada “Sua mãe”. Isso não tem nada a ver com palavrões; é uma frase popular do desenho animado “Três de Prostokvashino”. Lá, o carteiro Pechkin diz surpreso: “Sua mãe está sendo entregue aqui e ali”. Então, se num brinde a uma mãe parada na frente dos filhos, você mostra uma testemunha filmada previamente em close, em cujo ombro esquerdo você pode ver a orla da blusa roxa da mãe sentada como se nada tivesse acontecido - este será “VM”. A principal insidiosidade desse erro é que dificilmente alguém notará isso, exceto sua mãe e os recém-casados; mesmo seu colega que está examinando criticamente seu trabalho provavelmente não perceberá esse erro, absorto em observar o trabalho da câmera, mudanças nos planos e no nível do som. E terá que ser refeito. Claro, “VM” não é possível apenas quando a mãe é mostrada. Erros frequentes - o convidado fica pensativo, ouvindo o primeiro poema do brinde, e no prato está um pedaço de kebab de esturjão, que será trazido cerimonialmente ao salão apenas uma hora depois. Não se esqueça que para muitos noivos o casamento é motivo de exibição para amigos e colegas de trabalho; muitos acompanham a exibição do filme para amigos com as frases “e esse champanhe custa N dólares a garrafa, mas eles nos dão uma bebida simplesmente incrível”. serviço, e havia três tipos de pratos quentes.” etc. Portanto, acompanhe esses detalhes com atenção. Publicação: ixbt.com
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