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Iluminação de objetos

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Tudo o que vemos, vemos graças à luz - vibrações eletromagnéticas que afetam nosso órgão visual - os olhos.

Vemos radiação com um comprimento de onda de 380 a 780 milimícrons, que nosso cérebro percebe como luz e cor. De todos os sentidos humanos, a visão fornece a ele a maior quantidade de informações sobre o mundo ao seu redor.

Para que esse mundo seja "visto" por uma câmera de cinema, o fundo também deve ser iluminado. Um filme sensível à luz especial percebe os raios de luz refletidos dos objetos, cópias de objetos e figuras que estão na frente da lente aparecem nele. Portanto, fica claro que a luz e a sombra são os principais meios visuais do diretor de fotografia. A arte do cinema é a arte do claro-escuro.

O diretor de fotografia controla os efeitos de luz e sombra, determina a direção dos raios de luz, ajusta sua intensidade, cria um sistema de contrastes, seleciona o tom geral do quadro e cada um dos componentes da solução de iluminação faz parte da composição de a moldura. Em essência, a composição do quadro é uma combinação de luzes e sombras.

Ao trabalhar no local, o cinegrafista utiliza a luz natural e, no interior, utiliza fontes de luz artificial que iluminam o objeto, o espaço onde esse objeto está localizado e o fundo sobre o qual a ação ocorre. No interior, isso é feito com a ajuda de dispositivos que, dependendo da finalidade, são divididos em fontes:

desenho de luz;
encher de luz;
luz de modelagem;
luz de volta (contorno);
luz de fundo.

A luz principal é um fluxo direcionado de raios de luz, que cria a base do efeito de iluminação, delineia a forma tridimensional das figuras, relevos e o espaço do objeto que está sendo fotografado e estabelece o claro-escuro e as massas tonais.

Para obter um padrão preto e branco com uma rica gradação de sombras, é recomendável colocar o dispositivo de imagem em ângulo com o eixo óptico da lente e acima do ponto de disparo.

Esta posição do dispositivo dará uma imagem plástica com volumes pronunciados e texturas de figuras e objetos.

O caráter de luz e sombra da iluminação, como na vida, é básico, familiar. Pode ser comparada à distribuição de luz em um dia claro de sol ou em uma noite de luar, quando apenas uma fonte de luz "funciona", cujos raios incidem uniformemente sobre o objeto, formando zonas de luz e sombra, dependendo da forma e relevo deste objeto.

A luz de preenchimento é um fluxo de luz direcionado do ponto de disparo ao longo do eixo óptico da lente e destacando as áreas que não foram atingidas pelo feixe do dispositivo de desenho. A intensidade desse fluxo de luz determina a solução tonal da moldura, pois dela depende o contraste da imagem.

Se a fonte de luz de preenchimento funcionar sem uma fonte de luz principal e for a principal que forma o caráter geral da imagem, essa solução de luz é chamada de tonal. Tem uma analogia em condições naturais - é tempo nublado, quando não há sombras nos objetos. O contraste é mínimo. A luz e as sombras nessa iluminação não podem mais ser um fator de impacto emocional, embora permaneça a possibilidade de decidir a cena em tom escuro ou claro. Mas aqui as qualidades tonais de luz e cor dos próprios objetos adquirem um significado especial.

A luz de modelagem é um feixe de luz direcionado a alguma parte do objeto para destacar um detalhe separado, enfatizando seu valor pictórico.

A luz traseira (contorno) fornece um dispositivo localizado em frente à câmera e direcionado para a lente. Como resultado, obtém-se um contorno leve no objeto, o que confere à imagem um aspecto pitoresco e revela bem o espaço.

A luz de fundo é a luz recebida de luminárias voltadas para o fundo. A posição e a intensidade desses raios dependem inteiramente da natureza do interior e da intenção do cinegrafista.

O layout do instrumento pode parecer diferente a cada vez. Tudo depende da intenção do diretor de fotografia. Os raios de luz em suas mãos são como os pincéis de um artista, com os quais ele pinta o plano da tela, e como ele decide se desfazer deles é problema dele. Mas ele deve se lembrar que um dispositivo colocado descuidadamente às vezes deforma o rosto do herói com a luz.

Iluminar o assunto é um processo técnico e criativo. Uma saída de luz plana que é usada apenas para tirar fotos é comumente chamada de "luz de exposição".

No início de sua trajetória, o cinema se contentava apenas com esse tipo de iluminação. Mas com o tempo, os cineastas aprenderam a usar a luz como meio de expressar os pensamentos e sentimentos dos personagens.

Na composição do quadro, o papel decisivo é desempenhado não tanto pelo tamanho e forma dos objetos, mas pela forma como eles são revelados pela luz. A natureza da iluminação pode enfatizar e ocultar volumes e texturas, alterar a atividade visual dos objetos que caem no quadro, criar contornos claros ou borrados de coisas e figuras. A intensidade dos pontos de luz e o equilíbrio geral da luz criam o efeito de leveza ou peso, volume ou gráfico.

A habilidade de um cinegrafista que trabalha no alcance pictórico de um filme reside na capacidade de criar um padrão de luz que dê ao espectador um conjunto de impressões que revelam o significado e o colorido emocional dos eventos que estão ocorrendo. E isso não acontece isoladamente de outros problemas criativos. A luz - o esquema de distribuição dos fluxos de luz, sua intensidade, equilíbrio mútuo - está intimamente relacionada à construção composicional do quadro, pois depende da composição e ao mesmo tempo afeta seu caráter. Nesse processo, uma ou outra tarefa criativa não pode ser priorizada. Eles são resolvidos juntos, de forma complexa.

Literatura: S. Medynsky "Nós compomos um quadro de filme"

Publicação: videospectr.ru

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