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FOCOS EFICAZES E SUAS INDICAÇÕES Informações gerais para um mágico iniciante. Dicas para um mágico
Diretório / Truques espetaculares e suas pistas Um grande número de truques existentes é dividido em dois tipos principais: manipulação e ilusão. As manipulações são truques mostrados sem o uso de nenhum equipamento, ou seja, com base apenas em "prestidigitação". Essa destreza é alcançada pelo artista através de longos e duros treinos diários. Todos os truques em que vários dispositivos estão envolvidos são ilusões. De um modo geral, hoje é difícil encontrar um artista que trabalhasse apenas como manipulador e não usasse nenhum equipamento "secreto". É igualmente difícil imaginar um mágico moderno trabalhando em dispositivos que não tenha conhecimento dos fundamentos da manipulação. Essa divisão de truques de acordo com a técnica de sua execução é importante apenas para os próprios artistas, enquanto o público nem sabe disso. É por isso que o público, com tanto prazer e interesse incansável, acompanha todas as transformações "mágicas", desaparecimentos repentinos e aparecimentos inesperados de várias coisas e objetos nas mãos do "feiticeiro" - não importa a que tipo esses truques pertencem para. As apresentações dos mágicos desfrutam do mesmo sucesso e amor do público. Tudo o que o artista demonstra é inusitado, interessante, original, elegante e feito com naturalidade. Poucas pessoas percebem quanto trabalho e perseverança são investidos em um truque "fácil" que leva apenas 2 a 3 minutos no palco. Certamente é difícil para um espectador inexperiente imaginar que cada gesto, cada movimento, cada palavra do artista é pensado com antecedência, calculado com precisão e cuidadosamente ensaiado. Freqüentemente, essa aparente facilidade externa de execução engana os mágicos amadores novatos e eles, mal se familiarizando com o truque, tendo aprendido seu segredo, imediatamente correm para mostrá-lo ao público. Este é um erro grosseiro. Somente após o foco ter sido totalmente elaborado é que ele pode ser tornado público. Mais sobre isso será discutido abaixo. Você, é claro, prestou atenção em como um mágico profissional se move livremente, com naturalidade, simplicidade, sem alarde, no palco, como são belos e plásticos seus gestos ?! E, claro, notaram que ele era lacônico, mas tudo o que ele dizia era espirituoso e engraçado. Isso dá à sua atuação um brilho especial, tornando-a ainda mais espetacular. É essa arte que muitas vezes falta aos mágicos amadores. Um artista iniciante deve prestar atenção especial a isso. Seja tenso, mas natural no palco, não relaxe ou franza a testa. Lembre-se - o público deve ficar feliz em olhar para você, eles devem gostar de você - esta é uma parte significativa do sucesso de sua performance como um todo. Outro erro desagradável que os amadores novatos cometem é uma pressa injustificada ao mostrar truques. Ao mesmo tempo, os movimentos do artista tornam-se desagradavelmente confusos e constrangidos, e toda a performance deixa a impressão de ser incerta e crua. O principal problema reside no fato de que, com tanta pressa, o espectador não tem tempo de perceber a performance, compreendê-la totalmente e, consequentemente, aproveitar a brincadeira. Um truque mostrado às pressas pode ser comparado a um poema lido em um trava-língua e sem expressão. Certa vez, vi a atuação de um mágico amador: era um jovem de aparência muito agradável, se apresentava com um lindo fraque preto, trabalhava em equipamentos de fabricação industrial. Uma leve excitação percorreu o corredor, ele congelou na expectativa de impressões agradáveis. Mas, infelizmente! Em 3 minutos, o artista literalmente "explodiu" para o público com uma dezena de truques. As pessoas não tiveram tempo de considerar os objetos com os quais o ilusionista trabalhava. Seus movimentos eram convulsivos, enquanto o belo aparelho fazia um barulho terrível e não funcionava bem. O belo rosto jovem do artista está petrificado, seus olhos estão congelados, correm para um ponto. A apresentação acabou - o público ficou educadamente calado ... Não houve aplausos, neste caso foram simplesmente inapropriados. O caso acima é excepcional, mas é muito útil para um mago novato conhecê-lo. Lembre-se: você está demonstrando seus truques para o público e se apresentando para eles. Se você mostrar o objeto com o qual vai trabalhar, faça-o de forma que todos os espectadores sentados no corredor tenham tempo de examiná-lo bem. Às vezes é até útil descer até o corredor e, caminhando entre as fileiras, mostrar esse objeto de suas mãos e deixar o público segurá-lo (claro, se isso não ameaçar o próprio segredo do truque). No entanto, a ida ao salão não deve ser abusada, embora isso ajude muito a estabelecer contato com o público. Suas breves falas, piadas e perguntas dirigidas ao público também contribuem para estabelecer o tão necessário contato com o público para o artista. Seu rosto durante toda a apresentação deve ser móvel e amigável. Construa e mostre seus truques para que o público tenha tempo de ver e entender tudo bem (claro, menos o segredo do truque). Em determinados momentos do espetáculo, os mágicos fazem pequenas pausas, como se enfatizassem, aguçando o interesse do espectador neste momento - isso ajuda o artista a controlar a atenção dos presentes e, se necessário, distraí-lo. Entre os focos individuais, você precisa fazer pequenas pausas - pausas. Isso é necessário para que o espectador tenha a oportunidade de perceber plenamente sua atuação: restaure mentalmente os detalhes individuais do foco visto que o interessou, troque brevemente impressões com seu vizinho. Somente se esta regra for observada, o efeito de sua performance será completo e o público ficará com a memória dela. Com um bom show, quando o público expressa seu deleite com aplausos amigáveis, essas pausas são formadas por si mesmas. Alguns amadores novatos, por algum motivo, ficam constrangidos com os aplausos. Você não deve ficar constrangido, mas os aplausos devem ser respondidos com uma leve inclinação da cabeça e um sorriso amigável - como sinal de gratidão e apreço. Durante as apresentações, também acontece que, por um motivo ou outro, o truque pode falhar ou o público vai adivinhar, então palavras não muito lisonjeiras podem chegar até você do público. E nesses casos, não se deve ficar constrangido, nem zangado, nem ofendido. Apenas ria com o público do incidente e passe para o próximo truque. Naturalmente, não mostre o truque com falha para o público novamente até que você o retrabalhe completamente e o torne irreconhecível. Nunca entre em uma discussão com o público. Uma certa competição ocorre entre o ilusionista e o público ao longo da performance: o artista oferece seus enigmas "mágicos" ao público, e os presentes tentam resolvê-los ali mesmo. Assim, o espectador é um participante ativo da performance, e não um contemplador passivo. Com centenas de olhos ele observa cada movimento, as menores mudanças no rosto e no olhar do artista. Mas como um mágico, de pé abertamente no palco, consegue enganar sozinho a vigilância de todo o auditório e sair vitorioso nesta competição todas as vezes?! Resumindo, você pode responder a isso: com a ajuda de um cálculo preciso. Sim, o cálculo preciso é a base da arte dos mágicos. Nesse caso, consiste no seguinte: sabendo com que tensão o espectador acompanha tudo o que acontece no palco, o artista prende a atenção dos presentes e o tempo todo o distrai conscientemente de todos os segredos de seus truques, por isso eles permanecem sem solução. Existem muitas maneiras diferentes de distrair a atenção do público, elas são chamadas de "distrações". Nem um único mágico pode passar sem eles - nem um manipulador, nem um ilusionista. Uma distração pode ser uma palavra, um gesto, um objeto e muito mais. Tudo depende das circunstâncias. Mas é melhor considerar isso com exemplos específicos. O mágico passou a bola da mão direita para a esquerda e segura o punho com a bola presa levantada para que fique sempre na frente do público. Ao mesmo tempo, o dedo indicador da mão direita livre do artista é direcionado para a bola escondida no punho; ele meio que convida o público a seguir a bola incansavelmente. Assim, o mágico vai para as profundezas do palco até a mesa que ali está e, pegando dela a varinha "mágica" com a mão direita, volta para a frente. Ao mesmo tempo, com os olhos, ele observa constantemente a bola escondida em seu punho e aponta para ela com uma varinha agora “mágica”. Em seguida, um leve aceno da varinha. O punho esquerdo está cerrado. Está vazio - a bola sumiu! Também não está na mão direita, é o artista que mostra ao público. É assim que o foco se parece do auditório. Vamos falar sobre os segredos de sua execução. Não usava nenhum aparato especial e, se não fosse por momentos de distração, simplesmente não haveria foco. "Passando" a bola da mão direita para a esquerda, o mágico enganou o público: fez uma manipulação chamada passe falso (será discutido a seguir), enquanto a bola ficava na mão direita. Seguiu-se o primeiro momento de distração - ao levantar a mão esquerda, o artista desviou a atenção do público da mão direita, na qual a bola permanecia. Apontando com o dedo indicador da mão direita para o punho esquerdo, com esse gesto natural justificou os dedos dobrados da mão direita segurando a bola que restava nela. Esse gesto de apontar foi reforçado pelo mágico com seu olhar, que seguia inseparavelmente o punho esquerdo - este é o segundo momento de distração. Aqui é apropriado dizer que o espectador vigilante segue com especial atenção a direção do olhar do mágico. Os artistas sabem bem disso e, portanto, quando precisam pegar algo silenciosamente nas mãos ou, ao contrário, se livrar silenciosamente de algum objeto, nunca acompanham esses movimentos com os olhos, mas os executam "às cegas", sem olhar. Em nosso foco, a varinha "mágica" não foi solicitada acidentalmente pelo artista, mas para que, no momento em que a tirasse da mesa, deixasse ali a bola da mão direita. Então a varinha foi a terceira distração. Depois de se livrar da bola, o mágico afastou-se da mesa e só então mostrou que a bola "desapareceu". Isso também foi uma distração, caso contrário, o público poderia facilmente adivinhar que a bola foi deixada na mesa. Como você pode ver, tudo foi calculado e previsto com antecedência, e as distrações na execução desse truque tiveram um papel importante. Aqui está outro exemplo muito curioso de como a distração e o cálculo psicológico preciso são importantes para mostrar um truque. Terminando o número, o mágico, de frente para o público, dobra com muito cuidado e devagar o lenço brilhante em uma bolinha - um caroço, então de repente com um movimento rápido, agudo, mas muito desajeitado, o esconde sob a orla inferior do colete. Há murmúrios e risos no corredor - o público não perdoa os mágicos por tal estranheza. O artista está confuso, está tão confuso que nem percebe imediatamente a ponta traiçoeira do lenço saindo de baixo do colete. Fracasso completo! Mas não se apresse. Percebendo a ponta malfadada do lenço, o feiticeiro, sorrindo maliciosamente, puxou-o, e em suas mãos estava um pedacinho de pano da mesma cor do lenço "desaparecido". Há animação na sala, risadas, mas o público não está mais rindo do artista, mas de seu próprio erro. Bem, onde está o lenço, você pergunta, onde ele "desapareceu"? E o mágico realmente escondeu o lenço sob o colete e ao mesmo tempo habilmente tirou de debaixo dele um pedaço de pano, tingido na cor do lenço e ali especialmente reforçado para que pudesse ser facilmente puxado para fora. Esse trapo desempenhou o papel de distração necessário, sobre o qual repousa todo o foco. A partir dos exemplos acima, fica claro que o mágico precisa ser capaz de controlar a atenção do público e que as "distrações" desempenham um papel importante nisso. Infelizmente, nem todos os mágicos amadores novatos são suficientemente proficientes nesta arte; eles fazem pouco uso do rico arsenal de distrações. Com isso, suas atuações certamente perdem, e muitos truques por eles mostrados são facilmente adivinhados pelo público, o que é totalmente indesejável, pois neste caso todo o trabalho gasto na preparação da atuação desaparece, e o truque tem que ser refeito. Além disso, esses exemplos mostram claramente que cada foco tem, por assim dizer, dois lados: um é visível para o público e o outro é oculto para eles. O artista precisa ser muito claro sobre os dois lados de seu foco. Somente sob essa condição sua performance pode alcançar o maior efeito e expressividade. Na prática, muitas vezes os mesmos truques são executados por artistas de maneira tão diferente que são percebidos pelo público como números completamente independentes, não semelhantes. É precisamente isso que ajuda os mágicos a encontrar sua maneira criativa, sua "caligrafia", para mostrar sua própria individualidade. Como em qualquer arte, aqui também não se deve imitar ou copiar cegamente ninguém. De grande importância para o sucesso da performance é a presença de habilidades de atuação e a capacidade do mágico de usá-las no palco. É com a ajuda deles que os discursos se tornam mais convincentes. É muito importante para um ilusionista ter boas habilidades de mímica: afinal, ao longo de toda a sessão, a expressão facial do artista deve mudar de acordo com o significado da ação em andamento. Isso enriquece as atuações, ajuda a controlar melhor a atenção do espectador, distraí-lo, aliviar tensões desnecessárias (assistindo à execução de truques, o público se cansa e seu interesse pela atuação diminui um pouco, o que, claro, não é benéfico ao artista). Normalmente, o mágico está bem ciente dessa tensão excessiva na platéia; uma piada curta lançada ao público a tempo, acompanhada de um sorriso gentil, anima instantaneamente o público, restaura a atmosfera de leve alegria e o truque pode continuar. Isso, é claro, se aplica apenas aos casos em que o desempenho dura um tempo relativamente longo. Aqui está um exemplo de tal piada. De pé com o lado esquerdo voltado para o público, o mágico com os dedos da mão direita empurra lentamente o lenço para o punho esquerdo até que fique completamente escondido ali. O lenço está escondido, o ilusionista olha para o punho com o lenço agarrado e ouve o ranger das cadeiras no corredor, percebe que o público começa a olhar em volta com mais frequência com um olhar distraído. Este é o primeiro sinal do cansaço inicial do público. Depois, continuando a olhar para o punho da mão esquerda estendida, o artista abre ligeiramente e aperta os dedos que escondem o lenço - este movimento não escapa ao público, é fácil adivinhar pela animação que percorreu o salão. Parece ao público que finalmente desvendaram o segredo, pelo qual vêm caçando há tanto tempo e intensamente. O artista vira calmamente o rosto para o público, sorri com conhecimento de causa e, piscando alegremente, puxa levemente a ponta do lenço escondido e olha para o público com curiosidade e perplexidade, mas eles apenas sorriem em resposta - você não pode nos enganar! O mágico novamente enfia o lenço em seu punho esquerdo e repete completamente a piada que acabamos de descrever. A reação do público é a mesma, mas agora o público finalmente está convencido de que é agora que nunca será enganado, seu interesse está aquecido até o limite. O lenço está novamente escondido no punho. Alguns passes "mágicos" - e ele "desapareceu"! Ambas as mãos do mágico estão vazias. O público ri alegremente, percebendo que eles pregaram uma peça nela de maneira muito inteligente e que a peça permaneceu sem solução. A atmosfera necessária foi estabelecida no corredor, a fadiga e o excesso de tensão desapareceram. Você pode continuar a mostrar truques. Deve-se dizer que a piada dada não fazia parte da execução desse truque. Esta improvisação foi ditada apenas pela necessidade de reavivar o interesse do público. Ao mesmo tempo, ela mostrou que se apresentava diante de nós um artista experiente e engenhoso, que sabia conduzir bem suas apresentações e subjugar o público. O amador novato precisa não apenas estar ciente disso, mas também ter essas piadas inocentes em estoque para usá-las no momento certo. Ao compilar programas de apresentações longas, o alívio do estresse deve ser previsto com antecedência. Em geral, é preciso dizer que as apresentações engraçadas, temperadas com piadas, vão muito melhor e o público gosta mais delas. Portanto, os mágicos costumam acompanhar seus shows com textos espirituosos. Tais textos são cuidadosamente compostos, escritos e aprendidos com antecedência. Ao mesmo tempo, deve-se lembrar que durante as sessões o artista não deve ser muito prolixo, falante, isso o tornará simplesmente ridículo. Tudo o que é dito no palco é pronunciado com clareza e com uma voz tão poderosa que todos os que estão sentados no salão podem ouvir cada palavra. A acústica da sala deve ser verificada antes do início da apresentação. Os textos introduzidos na sessão devem animar a performance do ilusionista, torná-la espetacularmente interessante, mas em nenhum caso devem diminuir o ritmo. Já falamos sobre pressa excessiva ao mostrar truques. No entanto, existe um perigo oposto a isso - uma diminuição no ritmo, uma desaceleração no andamento da performance, que também afeta negativamente o efeito espetacular, tornando a performance lenta. Nunca avise os espectadores sobre o que você deseja mostrar a eles; eles devem ver por si mesmos. A propósito, muitos amadores iniciantes cometem um erro semelhante. Às vezes, as apresentações de mágicos profissionais são acompanhadas por música. É especialmente escrito ou selecionado por especialistas, dependendo do significado e do ritmo da apresentação - caso contrário, não estará organicamente conectado a ele. Será muito difícil para um artista amador organizar acompanhamento musical, mas isso não é tão necessário, pois nem todos os profissionais tocam música. O público gosta muito de assistir truques com objetos tirados diretamente do público. Não pegue esses itens de seus amigos próximos sentados no corredor - você será imediatamente suspeito de conspirar com eles. Mesmo nos casos em que realmente ocorre conluio (e tais truques também acontecem), tente garantir que o público não suspeite de seu cúmplice de um falso espectador. Autor: Bedarev G.K.
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