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ENCICLOPÉDIA DE RÁDIO ELETRÔNICA E ENGENHARIA ELÉTRICA Comutador de pré-amplificador estéreo valvulado. Enciclopédia de rádio eletrônica e engenharia elétrica
Enciclopédia de eletrônica de rádio e engenharia elétrica / Pré-amplificadores Diagrama esquemático e design O amplificador descrito aqui é um sistema que tem uma função bastante próxima dos atuais dispositivos de comutação de amplificação.
Este denominador comum significa tanto o nivelamento de seus níveis quanto a correção de frequência, cuja necessidade surge ao usar longas linhas blindadas de fontes localizadas em diferentes locais da sala. Antes de prosseguir com a descrição do amplificador, vamos fazer uma ressalva que todo o acima se aplica apenas a um dos dois canais do amplificador estéreo, portanto, ao montar o amplificador, organizar seus componentes, fabricar placas de circuito impresso ou escolher nós de comutação , você precisa se lembrar de que haverá dois canais e você deve tomar as decisões apropriadas com isso em mente. Isso deve ser levado em consideração ao escolher ou fabricar um transformador de potência, bem como elementos retificadores. Além disso, é completamente inaceitável que após o final do ajuste, sem exceção, todos os parâmetros de um canal difiram de parâmetros semelhantes de outro canal em mais de 1 ... 2%. Assim, o amplificador começa com uma chave de 8 posições, montada em uma chave P2K e projetada para alternar as seguintes fontes de sinal de áudio: 1. Microfone dinâmico 2. Cabeça estéreo dinâmica 3. Cabeça piezo de um player estéreo 4. Leitor de disco laser 5. Gravador estéreo 6. Sintonizador VHF estéreo ou receptor AM/FM 7. Aparelho de TV 8. Rede de radiodifusão de três programas.
A conexão das fontes ao switch é realizada por meio de conectores cilíndricos padrão de 5 pinos. Cada um dos sinais (exceto o sinal do microfone) cai em seu próprio divisor resistivo, cujo braço inferior é variável. O resistor do lado alto é bloqueado por um capacitor, cujo objetivo é compensar a atenuação da parte de alta frequência do espectro em uma longa linha. O valor nominal desta capacitância é selecionado empiricamente, pois as perdas na linha não podem ser determinadas com precisão. Como isso é feito será discutido mais adiante. O sinal corrigido é alimentado através de outro grupo de contatos para a grade da lâmpada do primeiro estágio do pré-amplificador de tensão de dois estágios. Aqui, na entrada do amplificador, há um controle de volume finamente compensado. Entre a primeira e a segunda cascata, está incluído um controle de tom de duas bandas, que regula separadamente seções do espectro acima e abaixo da frequência de cruzamento - 1000 Hz. Este regulador de duas bandas, sem nenhuma alteração no circuito, pode ser substituído por um registrador de clang e um regulador de quatro bandas usado no amplificador high-end descrito anteriormente. O sinal do microfone, antes de chegar à entrada do primeiro estágio, é amplificado preliminarmente por um estágio de microfone adicional. A cascata é montada em um pentodo de baixo ruído do tipo EF-86 (análogo doméstico completo - 6Zh32P). Esta lâmpada já foi usada em alguns gravadores domésticos (por exemplo, "Yauza"). As características da instalação desta cascata serão discutidas com mais detalhes posteriormente. Após a amplificação pelo segundo estágio, o sinal retirado do ânodo do segundo triodo é dividido em dois: um vai para a grade do primeiro estágio terminal - o seguidor de cátodo, montado em uma metade do triodo duplo 6N6P (VLZ no diagrama na Fig. 34), o outro - para a grade da tensão da lâmpada amplificador adicional VL2 6C3P ou 6S4P, após a amplificação do qual o sinal entra na entrada do segundo terminal triodo - seguidor de cátodo VLZ 6N6P. Para salvar o número total de válvulas no amplificador, em vez de duas válvulas 6S3P (ou 6S4P), é permitido usar um triodo duplo 6N1P em dois canais - um triodo para cada canal. Neste caso, é necessário aplicar um circuito antifonal para fornecer ao filamento desta lâmpada uma tensão constante com recarga adicional (+15 ... 25 V), como foi feito em um amplificador high-end. Assim, qualquer sinal de entrada, antes de atingir a grade de um dos repetidores catódicos terminais, é amplificado em um caso por um pré-amplificador de dois estágios, no outro - por um pré-amplificador de três estágios. Isso é feito para podermos alterar o ganho geral do nosso UZCH em n vezes simplesmente pressionando o botão do interruptor de saída, onde n é o ganho real do estágio adicional na lâmpada VL2. No processo de ajuste do amplificador, seu valor é escolhido igual a 10, 20 ou 50 e, consequentemente, os dois botões do interruptor n marcam "x1" e "x10" (ou 20 ou 50).
Os estágios de saída são montados de acordo com o circuito seguidor de cátodo, que possui uma impedância de saída muito baixa. Isso é necessário para que, quando o sinal passar da saída do UZCH preliminar para a entrada de um poderoso amplificador final, não haja perdas e distorções adicionais da parte de alta frequência do espectro, especialmente se as linhas de conexão forem longas o suficiente . Vamos voltar ao amplificador de microfone adicional. Foi introduzido no circuito UHF para que, se desejado, fosse possível implementar uma função de "karaokê" bastante elegante, que permite o acompanhamento solo de qualquer fonograma (de discos ou mídia magnética). Em vez de um, três microfones podem ser ligados na entrada, o que expandirá as possibilidades de solo para coro. A cascata de microfones possui seu próprio controle de volume independente, que permite mixar seus próprios sinais musicais e os que o acompanham em uma ampla faixa. O circuito completo desta cascata é mostrado na Fig. 35. A rigor, a cascata de microfones não precisa ser uma cascata de tubos. Hoje, existem circuitos para muitos amplificadores de microfone baseados em transistores e microcircuitos, que possuem excelentes características, baixo ruído e não possuem, como um tubo, tendência ao efeito de microfone. No entanto, seu uso implicará a necessidade de introduzir um retificador adicional de baixa tensão com boa filtragem no circuito de potência geral, de modo que, como resultado, o ganho geral do uso de um amplificador de microfone transistorizado possa ser insignificante ou mesmo zero.
E mais uma ressalva. O circuito amplificador fornece uma entrada de uma linha de transmissão de rádio, que hoje está disponível em quase todas as cidades e até mesmo em um centro regional. Nas grandes cidades, essa transmissão é multiprograma e inclui transmissões estéreo. Se essa transmissão com fio existir em sua cidade, é aconselhável introduzir um nó adicional no circuito do amplificador - um decodificador de transmissão de três programas com saída estéreo. Não faz sentido descrever o esquema de tal nó e seu design: é padrão e foi publicado repetidamente (por exemplo, na revista Radio). Observamos apenas que, se for usado, é aconselhável substituir imediatamente a chave de 8 posições da chave de entrada por uma de 10 posições e alternar os sinais de cada um dos três canais de transmissão de acordo com o mesmo princípio de um canal . Para alternar entre os canais de transmissão, você também pode inserir um botão adicional de três posições ou um interruptor de botão. Isso, talvez, seja tudo o que diz respeito ao circuito amplificador. Seu projeto estrutural depende 100% de onde e como será colocado - como parte de uma central de música, como um dispositivo separado, em uma mesa separada, em uma prateleira de armário ou próximo ao amplificador final e outros equipamentos do complexo.
Aqui está uma das muitas opções possíveis, nas quais o amplificador é projetado como uma unidade de controle autônoma para todos os dispositivos do complexo de áudio. Ao contrário do amplificador high-end descrito anteriormente, este amplificador é bastante compacto e leve. Nesse sentido, foi necessário abandonar a colocação horizontal do switch-switch no painel frontal, pois ao pressionar os botões do switch, é possível mover toda a unidade amplificadora ao redor da mesa. O interruptor está localizado verticalmente e está localizado na parte frontal do painel superior do amplificador. Todos os controles operacionais também estão localizados lá - volume, tom, equilíbrio estéreo, controles do mixer do microfone. A aparência do amplificador é mostrada na fig. 36 e o painel de controle - na fig. 37. O amplificador é colocado em uma placa de circuito impresso comum, mostrada na fig. 38, na fig. 39 mostra a colocação de peças e elementos de circuito na placa.
As peças do transformador e do retificador de potência são dispostas em uma estrutura de base, cujas dimensões não são críticas e devem ser determinadas pelo próprio projetista com base no número de fontes comutadas, na presença ou ausência de um amplificador de microfone, uma transmissão estéreo com fio unidade do decodificador e outros fatores. No projeto do autor, são perfurados orifícios acima de cada botão de comutação no painel superior, nos quais são inseridos LEDs vermelhos por dentro, que, ao pressionar o botão correspondente, são conectados a uma fonte de tensão de 12 V e sinalizam que um ou outro dispositivo está conectado ao amplificador. Este sistema não é exibido no diagrama do amplificador, pois formalmente não tem nada a ver com isso. Se desejar, qualquer radioamador pode facilmente fazê-lo por conta própria. Ajuste e ajuste Considere ajustar o amplificador. Primeiramente, com as lâmpadas removidas, é verificado o funcionamento dos retificadores e a presença de tensão nos eletrodos de todas as lâmpadas, incluindo os circuitos de filamento. Se tudo estiver em ordem com isso, todas as lâmpadas são colocadas no lugar e, após o aquecimento das lâmpadas (cerca de 1 min), os valores de tensão em estado estacionário são verificados nos ânodos e cátodos de todas as lâmpadas, bem como na grade de triagem da lâmpada em cascata do microfone. Esses valores não devem diferir dos indicados no diagrama em mais de 5 ... 10%. Depois disso, um sinal com uma frequência de 1 Hz de um nível pequeno (34 ... 1000 mV) é fornecido à grade da lâmpada VL20 (Fig. 50) de um gerador de som. Isso é feito para que qualquer tensão conveniente para leitura seja definida na saída do primeiro seguidor de cátodo (por exemplo, 0,1 ou 0,5 ou 1 V). Em seguida, o voltímetro é comutado da saída do primeiro seguidor de cátodo para a saída do segundo, o interruptor de década na saída do gerador de som reduz a tensão de saída em 10, 20 ou 50 vezes, sem tocar no botão da saída suave regulador de voltagem, e girando o potenciômetro de ajuste R20 na saída do segundo seguidor, a mesma voltagem de saída que a saída do primeiro seguidor. P Após o ajuste, sem alterar o nível do sinal de entrada, certifique-se de que os sinais de saída em ambos os repetidores diferem exatamente pelo número de vezes que você escolheu (10, 20 ou 50), cuja designação é aplicada com tinta, gravura ou decalque na os botões de comutação de saída: "x1" e "x10" (ou respectivamente "x20" ou "x50"). Tendo terminado com isso, prossiga para a parte principal do ajuste - nivelando os níveis de sinais de várias fontes e corrigindo a resposta de frequência das linhas de conexão. Como você faz isso depende em grande parte se você pode obter (comprar, alugar, reescrever) fontes de áudio padronizadas para a duração deste trabalho. Essas fontes em empresas envolvidas na produção, reparação ou operação de equipamentos de reprodução de som, bem como em centros de rádio e em casas (estúdios) de gravação de som são placas de teste e filmes de teste magnéticos (em cassetes), nos quais, em vez de programas, em conformidade com os requisitos do GOST, tons puros de toda a faixa de frequência do espectro de áudio de 20 Hz a 20 kHz. Cada uma dessas freqüências é reproduzida por uma fonte real por 20...30 s. Durante esse tempo, é necessário ter tempo para medir as tensões na saída (ou entrada) do amplificador e registrar esses valores e, em seguida, plotar a resposta em frequência usando-os. Este método é o mais preciso e confiável, pois leva em consideração o grau de influência nas características gerais de todos os elementos do caminho de reprodução do som. Se você não conseguir placas de teste ou filmes de teste, terá que usar o segundo método, embora não seja tão preciso, mas bastante acessível. Consiste no fato de que, em vez de placas de teste e filmes de teste, é usado o mesmo gerador de som. Antes de iniciar o ajuste, você precisa definir os controles de tom para a posição correspondente à resposta de frequência linear. Para fazer isso, primeiro defina os dois controles de tom aproximadamente na posição intermediária. O controle de volume durante esta e todas as operações subsequentes deve estar na posição de volume máximo (totalmente no sentido horário), e o controle de equilíbrio estéreo deve estar na posição intermediária. Um sinal de baixo nível com uma frequência de 1000 Hz é aplicado à entrada do amplificador para que uma tensão conveniente para medição (por exemplo, 0,5 V) seja definida na saída do amplificador. Então, mantendo a tensão do gerador inalterada, a frequência é comutada para 100 Hz e, girando o regulador de baixa frequência, a saída é a mesma tensão que na frequência de 1000 Hz. Depois disso, a posição do regulador de alta frequência é especificada de maneira semelhante, mas já na frequência de 10000 Hz. Finalmente, é desejável "andar" todo o espectro de 20 Hz a 20 kHz para garantir que a tensão de saída seja mantida relativamente igual em todas as frequências dentro do espectro. Depois de definir todos os controles na posição desejada, eles começam a ajustar a parte de comutação do amplificador, que é melhor iniciada a partir da fonte com a tensão de saída mais baixa (excluindo o microfone). Em nossa lista, essa fonte é provavelmente a cabeça de captação eletrodinâmica de um reprodutor de disco convencional (não a laser). Pressione o botão "Dynamic head" no interruptor de sinal e leve o gerador de som para onde o toca-discos está localizado. O sinal do gerador deve ser alimentado diretamente no início do cabo ou linha blindada que conecta o reprodutor ao nosso amplificador. Ressaltamos mais uma vez: não na entrada do amplificador, mas na saída do captador, para que todo o cabo de ligação fique entre o gerador e o amplificador. E mais um lembrete muito importante: a resistência de saída do gerador deve ser igual (ou ter uma ordem de grandeza) a resistência interna da fonte. Isso significa que, se a resistência interna do cartucho dinâmico for de várias centenas de ohms, a chave de impedância de saída do oscilador deve ser ajustada para a posição mais próxima da impedância da fonte interna. Se a fonte de sinal for um captador piezo com resistência interna de aproximadamente 0,5 MΩ, então um resistor constante de mesma resistência deve ser conectado em série entre a saída do gerador e o início da linha de conexão. Para facilitar a navegação nas impedâncias de saída de várias fontes de sinal, na Tabela. 2 mostra seus valores padronizados geralmente aceitos. Também fornece os valores médios das tensões de saída dessas fontes na frequência de 1000 Hz. Agora aplique um sinal com uma frequência de 1000 Hz na entrada da linha de conexão (com o cartucho desligado!) de um nível nominal para esta fonte (Tabela 2), conecte um voltímetro de tubo na saída do primeiro cátodo seguidor ("x1") e gire o controle deslizante do potenciômetro de ajuste K 16 (no diagrama da Fig. 33) até que uma certa tensão seja obtida na saída, tomada como nominal, digamos, 0,5 ou 1 V. Depois disso, com o nível do sinal do gerador inalterado, mude a frequência para 10 kHz. Isso levará necessariamente a alguma diminuição no nível do sinal de saída, se, é claro, você configurou corretamente os controles de tom e volume. Para restaurar o sinal com uma frequência de 10 kHz ao nível anterior, será necessário selecionar experimentalmente a capacitância do capacitor SI conectado em paralelo com o resistor K 15. Sobre isso, o ajuste da primeira das oito (ou dez) linhas pode ser considerado completo. O próximo canal (no nosso caso, um captador piezo) é regulado de forma semelhante, mas agora um nível de sinal diferente e um resistor de terminação em série diferente são definidos na entrada de linha de acordo com a tabela para esta fonte. Ao mesmo tempo, o nível do sinal de saída no primeiro seguidor de cátodo deve permanecer inalterado para todas as fontes, o que é obtido ajustando os potenciômetros de configuração e selecionando as capacitâncias dos capacitores de compensação.
Se todos os ajustes forem feitos de acordo com as recomendações acima e os dados obtidos corresponderem aos nominais, o ajuste de um canal pode ser considerado completo. A maneira mais fácil de verificar isso é conectando a saída do nosso conversor de frequência ultrassônico à entrada de qualquer amplificador final com um sistema de alto-falante (até a entrada "adaptador" de um receptor de rádio convencional, se houver), e em uma certa média volume do som, alternadamente usando o switch switch, alimentando fonogramas reais para a entrada de todas as fontes comutadas. Ao mesmo tempo, a intensidade da sonoridade de ouvido deve ser percebida como relativamente a mesma, com pequenos desvios determinados pela plotagem dos fonogramas. Se o sinal de uma das fontes diferir em volume de som das outras ou revelar um claro “bloqueio” das características das altas frequências, você deve voltar a ajustar esse canal específico. É possível que durante o processo de ajuste você tenha perdido este canal em particular ou tenha dado um sinal desta fonte "não para sua" linha. Vamos voltar à cascata de microfones. Se for feita em uma lâmpada, tente, se possível, comprar uma lâmpada EF-86 fabricada em qualquer país europeu (Alemanha, Tchecoslováquia, Polônia) ou nos EUA. Foi produzido por muitas empresas sob vários nomes comerciais: EF-86, E-7027, E-7108, EF-806S, EF-866, Z-729, 6BK8, 5928, 6267. Quanto ao analógico doméstico 6Zh32P, é significativamente inferior às lâmpadas ocidentais, pelo menos em dois parâmetros muito significativos: o nível de seu próprio fundo do circuito de filamento e a tendência ao efeito do microfone. E se "o primeiro ainda pode ser eliminado fornecendo ao filamento da lâmpada uma tensão constante bem filtrada, então, para evitar o efeito do microfone, não se pode prescindir de uma suspensão" suave "da lâmpada (junto com o soquete) em uma gaxeta de amortecimento de borracha anular. Para minimizar a possibilidade de um fundo do circuito de filamento, o amplificador do microfone geralmente é feito com um cátodo aterrado, e a polarização automática neste caso é alcançada devido a uma pequena corrente de grade na presença de um sinal. É por isso que a resistência do resistor de fuga da rede é escolhida para ser muito grande (no nosso caso, 5,1 MΩ). Isso não leva a uma distorção não linear perceptível se o nível do sinal de entrada for baixo o suficiente. O modo elétrico da lâmpada do palco do microfone é o menos crítico, pois os níveis dos sinais de entrada do microfone são muito baixos e a corrente do ânodo em nenhuma circunstância ultrapassa a seção linear da característica da grade do ânodo em sua parte superior . No entanto, se, ao configurar o amplificador, você ouvir distorções ao trabalhar do microfone, não faz mal tomar a resposta dinâmica da cascata “ponto a ponto” e, se necessário, alterar a posição do ponto de operação selecionando a resistência do resistor de fuga da grade ou o resistor no circuito da grade de blindagem. Como resistores domésticos de grandes valores tendem a “perder” sua resistência ao longo do tempo quase até o infinito, recomendamos que, em vez de um resistor de 5,1 MOhm no circuito da grade da lâmpada, sejam instalados dois resistores conectados em paralelo com resistências de 10 MOhm cada. E, finalmente, sobre comunicações. Esta questão é bastante séria, pois estamos falando de longas linhas de conexão sujeitas a diversas interferências externas (por exemplo, de uma rede de energia paralela a uma linha de 220 V). Além disso, estamos lidando com a transmissão de sinais de nível muito baixo (5...200 mV) e, além disso, de fontes com alta resistência interna (até centenas de quilo-ohms). Esses dois fatores exigem o uso de medidas especiais para evitar interferências e interferências no sinal útil externo e para eliminar a influência mútua de linhas de diferentes fontes. A situação é agravada pelo facto de diferentes fontes de sinal exigirem diferentes soluções de circuito. Tentaremos dar recomendações para cada caso individual. Três linhas são mais vulneráveis: da cabeça de captação dinâmica, captação piezo e microfone. Para estas três fontes, uma solução geral pode ser proposta: pegue um cabo coaxial fino (por exemplo, tipos RK-50-2-13 (nome antigo RK-19), RK-50-3-13 (RK-55), RK-50-2-21 (RKTF-91) ou RK-75-2-21 com diâmetro externo de 4...5 mm e capacitância linear de 70...115 pF/m) de comprimento duplo (para cada uma das fontes comutadas, exceto o microfone) e coloque dois pedaços de cabo do comprimento necessário em uma trança metálica comum, conforme mostrado na figura. É desejável que esta trança comum também seja isolada, para o que é melhor estender toda a peça em um tubo de cloreto de vinila. Para tornar este processo o mais fácil possível, o tubo pode ser cortado em vários pedaços de 0,5...1 m de comprimento e colocados alternadamente. A fiação dos cabos do lado da fonte e do lado da entrada do amplificador deve ser feita conforme mostrado na Fig. 41. Para um microfone, por ser provavelmente monofônico, não há necessidade de dois cabos separados, porém, usar a trança do cabo como outro fio (neutro) é inaceitável aqui devido à inevitável ocorrência de zumbido. Para uma linha de microfone, se for maior que 1 m, você terá que fazer um cabo caseiro de dois fios separados - sinal e zero, que devem ser colocados em uma trança de blindagem comum. A conexão de ambos os fios e da trança pode ser vista na fig. 40. As linhas de conexão para um sintonizador estéreo, gravador estéreo e reprodutor de disco laser estéreo também podem ser do mesmo tipo, mas um pouco diferentes. Aqui, três fios multicoloridos devem ser esticados em uma trança de blindagem comum: dois fios de sinal para os canais esquerdo e direito (por exemplo, verde e azul) e um mais grosso (preto ou branco) para um terra comum. Este cabo, juntamente com o trançado, é colocado preferencialmente em meia de PVC. O sinal da TV pode ser transmitido por um único cabo coaxial padrão convencional, usando sua trança como fio neutro, pois o nível do próprio fundo da TV não nos permite falar em reprodução de som realmente de alta qualidade. Deve-se ter em mente que o sinal de acompanhamento sonoro pode ser obtido tanto da saída da TV UZCH (dos terminais do alto-falante) quanto da carga do detector de frequência. No primeiro caso, trataremos de uma saída de baixa resistência (unidades de ohms) e, portanto, o cabo de conexão praticamente não será afetado por captadores externos e não criará perdas adicionais na parte de alta frequência do espectro .
Nesse caso, em primeiro lugar, o nível do sinal de saída dependerá completamente da posição do controle de volume da TV e, em segundo lugar, não será possível reproduzir som apenas através do amplificador, sem o som obrigatório da própria TV. Além disso, neste caso, receberemos um sinal já pré-distorcido pelo amplificador de baixa frequência da TV, que, via de regra, não difere em uma classe alta. É melhor usar o segundo método e receber o sinal diretamente da saída do detector de frequência. Para fazer isso, você terá que levar o sinal do detector para um conector adicional, que pode ser instalado na estrutura de suporte da TV ou, em casos extremos, em uma parede traseira removível. Conecte a linha de conexão a esta tomada usando um plugue. Neste caso, a linha de conexão também deve ser blindada, com dois fios separados.
E, finalmente, sobre a última linha de conexão - da rede de transmissão de rádio. As características desta linha são determinadas por dois fatores. A primeira é que dentro da habitação, nenhum dos dois fios é "zero" - ambos são equivalentes e cada um deles pode ser considerado sinal. Portanto, na chave, no circuito de cada um dos dois fios (incluindo aquele que aterramos), os resistores de lastro são conectados em série (R1 e R2 no diagrama da Fig. 33). Neste caso, a perda de sinal pode ser desprezada, uma vez que o nível do sinal na linha é uma ou duas ordens de grandeza maior do que de outras fontes. É por isso que a chave possui um grupo adicional de contatos que "aterra" o sinal da linha de transmissão em todas as posições, exceto a última oitava (ou as três últimas, se houver dez no total), a fim de evitar interferência perceptível do programa de transmissão ao trabalhar a partir de outras fontes. A segunda consideração só é relevante se a linha de transmissão for multiprogramada. Como você sabe, os sinais de canais adicionais são transmitidos em frequências ultrassônicas suficientemente altas (19 e 38 kHz), o que torna as perdas capacitivas no tronco adicional muito significativas. É por isso que é melhor fazer a linha de transmissão não blindada, mas usar para ela o fio de rede duplo fino usual em isolamento de cloreto de vinil ou um fio de telefone (mas apenas necessariamente trançado, pois um núcleo único se rompe com facilidade e rapidez) . Para excluir captações perceptíveis desta linha em todas as outras, é desejável conduzi-la não em um feixe comum com o resto das linhas, mas separadamente e a alguma distância das outras. Publicação: cxem.net
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