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HISTÓRIA DA TECNOLOGIA, TECNOLOGIA, OBJETOS AO REDOR DE NÓS
Cinema. História da invenção e produção
Diretório / A história da tecnologia, tecnologia, objetos ao nosso redor O cinema, tal como surgiu no final do século XIX, tornou-se o ponto final de um longo caminho de busca que muitos inventores percorreram em diferentes épocas. Todos eles tinham o mesmo sonho: criar um dispositivo que pudesse capturar e depois reproduzir o movimento. Esta tarefa revelou-se muito difícil. Ainda hoje, uma pessoa não iniciada ficará perplexa com isso. Digamos que alguém levante a mão. No seu movimento de baixo para cima, a mão passa por um número infinito de posições intermediárias. É realmente necessário capturá-los todos para mostrar esse movimento simples? Felizmente, isso não é necessário. O olho humano tem a capacidade de capturar e reter por algum tempo (cerca de 1/14 de segundo) a percepção que recebe, mesmo depois de a imagem que causou essa percepção ter desaparecido. É por isso que não vemos cada um de seus raios quando uma roda de bicicleta gira rapidamente (eles se fundem diante de nossos olhos em um círculo sólido). Ou outro exemplo - se no escuro alguém move rapidamente um carvão em chamas de um lado para o outro, não podemos perceber onde esse carvão está localizado em um determinado momento, porque todas as suas posições intermediárias se fundem em nossa percepção em uma faixa de fogo.
Acontece que quando um objeto se move rapidamente, nosso olho não percebe todas as posições intermediárias - apenas cerca de 14 imagens instantâneas por segundo conseguem ser impressas na retina, e essas imagens se fundem em uma imagem em movimento. Em certo sentido, trata-se de um defeito do nosso olho, que o impede, em alguns casos, de refletir com precisão a realidade. Mas é precisamente graças a esta deficiência que artes espetaculares como a animação, o cinema ou a televisão se tornaram acessíveis à nossa percepção. Assim, para registrar o movimento, não há necessidade de marcar cada uma das posições intermediárias do objeto em movimento. É suficiente fazer apenas 12 a 14 dessas impressões a cada segundo e depois percorrê-las na mesma velocidade. Pelo que foi dito, fica claro que a arte da cinematografia consiste, na verdade, em duas partes. Primeiro você precisa capturar o movimento (para o qual você precisa tirar uma série de instantâneos de suas fases individuais) e então você precisa ser capaz de projetar esses instantâneos na tela de tal forma que o espectador veja a imagem de um objeto em movimento na frente deles. Ambos não funcionaram imediatamente. Foram necessários os esforços de muitos inventores antes que todas as dificuldades que surgiram ao longo do caminho fossem resolvidas. As primeiras experiências de projeção de imagens foram feitas na antiguidade. Em 1646, o jesuíta alemão Athanasius Kircher resumiu toda a experiência acumulada nesta área na sua obra “As Grandes Artes da Luz e da Sombra” e descreveu o princípio de funcionamento de uma lanterna mágica. A lanterna mágica servia para projetar, por meio de um sistema de lentes sobre uma superfície branca (tela), uma imagem ampliada de algum pequeno objeto, na maioria das vezes uma placa transparente com um padrão impresso. (Todos conhecem bem o princípio de funcionamento de um filmoscópio - um tipo moderno de lanterna mágica.) A lanterna mágica pode ser considerada o primeiro protótipo do cinema, no qual não há transmissão de movimento. Esta arte foi dominada apenas no primeiro terço do século XIX. Em 1833, o professor austríaco de geometria prática Simon Stampfer inventou um brinquedo interessante - uma luz estroboscópica. Este dispositivo consistia em dois discos girando em um eixo comum. Em um disco, como no mostrador de um relógio, foram desenhadas figuras em várias fases de algum processo de repetição, por exemplo, posições individuais de uma pessoa andando. Outro disco, preso ao primeiro, possuía fendas radiais por onde se viam as imagens localizadas atrás deles. Com a rápida rotação dos discos, o espectador, olhando pela janela de visualização, viu cada uma das imagens sequencialmente por um breve momento, mas esse movimento, dividido no tempo em fases distintas, foi percebido por ele na forma de uma imagem contínua , fazendo um movimento contínuo.
Em 1853, o capitão da artilharia austríaca Barão Franz von Uhatius inventou um estroboscópio de projeção - um aparelho para exibir imagens ao vivo que combinava o círculo estroboscópico de Stampfer e a lanterna mágica de Kircher. O significado de sua invenção foi que agora era possível ver imagens em movimento em uma tela. A luz estroboscópica criada por Uhatius tinha até 100 imagens piscando durante 30 segundos, ou seja, três ou quatro imagens alteradas por segundo. Cada um deles tinha suas próprias lentes. A fonte de luz foi instalada de forma que placas com imagens localizadas ao longo da borda da roda passassem na frente dela, uma após a outra. Este dispositivo mais tarde se espalhou em muitos países sob o nome de “imagens vivas”. Em 1869, o inventor americano Brown melhorou o projetor Uhatius, usando uma poderosa lâmpada de arco elétrico como fonte de luz. A grande desvantagem dos flashes de projeção era o seu volume. Eles ocupavam muito espaço e demoravam menos de um minuto para exibir suas imagens. No entanto, os tableaux vivants permaneceram um espetáculo querido e popular durante várias décadas. Somente no último quartel do século XIX foram substituídos por projetores mais avançados, que utilizavam filme de celulóide transparente enrolado em tambor. Em 1888, o francês Emile Reynaud criou o Teatro Óptico, que era um aparelho para projetar personagens em movimento contínuo. Ele tinha o seguinte dispositivo. Os personagens foram desenhados em filme. O demonstrador girou o tambor usando duas alças. As imagens do filme passavam pela lanterna e eram projetadas em um espelho inclinado, que já as refletia em uma tela translúcida da sala do teatro. Outro dispositivo projetava simultaneamente na tela um cenário desenhado à mão, contra o qual apareciam personagens com poses variáveis desenhadas na fita. A duração da sessão variou de 15 a 20 minutos. O "Teatro Óptico" de Reynaud não demonstrava mais apenas movimento. Seus heróis realizaram pantomimas e esquetes. Seu filme mais longo, de 36 m de duração, continha 500 imagens, roladas por 15 minutos.A comédia de Raynaud "Around the Cabin", criada em 1894, durou 10 mil sessões, o que indica o enorme interesse dos contemporâneos por esta invenção, que pode ser considerada a protótipo de animação moderna. Assim, no final da década de 80 do século XIX, a tecnologia de projeção de imagens alcançou grande sucesso na transmissão de movimento. Porém, mostrar a imagem foi mais fácil do que capturá-la. Agora vamos ver quais conquistas foram alcançadas nesta segunda área. A ideia da cinematografia foi desenvolvida pela primeira vez por Thomas Du Mont, que em 1859 recebeu a patente de uma câmera multilente projetada para capturar fases individuais de movimento. Ao descrever o funcionamento de seu aparelho de alta velocidade (ou, como começaram a dizer mais tarde, cronofotográfico), Du Mont mostrou uma compreensão muito sutil da essência do processo em curso. A ideia principal de seu design era a seguinte: 12 placas sensíveis à luz presas a uma fita sem fim passavam sucessivamente por trás da lente, parando na frente dela por um tempo muito curto. Simultaneamente à parada da fita, o obturador abriu e deixou luz entrar na chapa fotográfica (a função do obturador é abrir e fechar a janela da lente, deixando-a aberta apenas por um tempo estritamente definido). O mecanismo da fita estava ligado ao obturador, de modo que parar o filme e abrir o obturador coincidisse com a precisão matemática. Infelizmente, na realidade, o aparelho de Du Mont não correspondia à sua descrição e era completamente impossível filmar o movimento com ele. Mas, apesar disso, Du Mont é justamente considerado um dos precursores do cinema - as considerações expressas em sua patente eram muito profundas e ele descreveu de forma absolutamente correta o princípio de funcionamento da câmera cinematográfica do futuro. Porém, para que sua câmera se tornasse realidade, faltavam a Du Mont pelo menos quatro coisas. Em primeiro lugar, a fotossensibilidade das chapas fotográficas contemporâneas era claramente insuficiente para a fotografia de alta velocidade. Para obter fotografias de boa qualidade, elas tiveram que ser expostas à luz por vários segundos, enquanto ao fotografar movimento, a velocidade do obturador (ou seja, o tempo que a placa fica exposta à luz) teve que ser medida em décimos e centésimos de segundo . Em segundo lugar, não existia um dispositivo absolutamente necessário para a fotografia cronofotográfica como um obturador automático instantâneo, que permitiria tirar fotos com uma velocidade do obturador muito curta (embora a velocidade do obturador fosse medida em segundos, era possível abrir e fechar a lente manualmente, mas quando fotografar a uma velocidade de 12 a 14 quadros por segundo é completamente impossível). Em terceiro lugar, o método de fotografar em chapas fotográficas claramente não era adequado para cronofotografia; era necessário um novo meio para a camada fotossensível - um filme fotográfico, que pudesse ser rebobinado na velocidade necessária. E, finalmente, o mecanismo para mover este filme ainda não foi inventado. Pela descrição de Du Mont fica claro que o filme não deveria apenas passar por trás das lentes (o que teria sido fácil de organizar), mas também fazer pequenas paradas instantâneas e em um tempo estritamente definido, ou seja, mover-se aos trancos e barrancos. A invenção deste mecanismo de salto revelou-se uma das tarefas mais difíceis da história do cinema. Nas décadas seguintes, todos os problemas acima foram resolvidos um após o outro. Richard Maddox desenvolveu o processo fotográfico de gelatina de bromo seco em 1871 (melhorando-o em 1878), que permitiu reduzir a velocidade do obturador ao fotografar para 1/200 de segundo. Esta descoberta permitiu começar a fotografar o movimento. Acredita-se que o início da cronofotografia foi dado pelos experimentos do fotógrafo americano Edward Muybridge. A razão para isso foi a história de uma aposta. Em 1872, o milionário Stanford, grande amante e conhecedor de cavalos, discutiu com seus amigos que não acreditavam que um cavalo de corrida levantasse as quatro patas enquanto se movia. Para convencê-los do contrário, Stanford convidou Muybridge e instruiu-o a filmar todas as fases do movimento do cavalo. A tarefa estava longe de ser fácil. Para cumprir o pedido, Muybridge instalou várias câmeras ao longo da pista de corrida, cujas venezianas foram conectadas a fios esticados ao longo da pista. Passando pela câmera, o cavalo rasgou os fios e tirou uma foto. Como resultado de muitos experimentos, Muybridge conseguiu obter várias fotografias bem-sucedidas nas quais foram capturadas fases individuais do movimento do cavalo. A propósito, descobriu-se que Stanford estava absolutamente certo - quando o cavalo galopou, ele na verdade saiu do chão com todas as pernas e parecia voar no ar. O milionário ganhou a aposta e Muybridge continuou o trabalho que havia iniciado e logo se tornou famoso em todo o mundo por suas maravilhosas fotografias de objetos em movimento. Mais tarde, tendo feito a seleção apropriada, Muybridge colou fotografias em uma luz estroboscópica, girando a qual se podia observar, por exemplo, um acrobata dando um salto acima da cabeça, um cervo correndo, cavalos galopando e cenas semelhantes.
Esses foram os primeiros passos da fotografia instantânea. A imperfeição da tecnologia criou muitas dificuldades aos amantes deste tipo de fotografia, pois era impossível fotografar o movimento em si. As câmeras da época permitiam fotografar apenas o objeto que estava diretamente na frente da lente, ou seja, movendo-se ao longo de uma linha conhecida. Só neste caso foi possível colocar várias câmeras ao longo desta linha, como fez Muybridge, que às vezes usava até várias dezenas de câmeras. Essa circunstância restringiu extremamente as possibilidades da cronofotografia. Em 1882, o fisiologista francês Etienne Marais, que estudava o vôo de pássaros e insetos, descobriu como sair dessa dificuldade: criou uma pistola fotográfica especial que possibilitou fotografar indivíduos fases sucessivas de movimento contínuo com velocidade considerável. A arma continha um mecanismo móvel semelhante a um relógio. Ao pressionar o gatilho, o mecanismo começou a girar a placa, na qual foram tiradas 12 fotos por segundo. Assim Marey filmou o voo dos pássaros. Ele foi o primeiro a resolver o problema de capturar movimento com um único dispositivo.
Filmar em disco foi difícil e demorado. Portanto, um acontecimento importante na história da fotografia e um passo significativo para a criação da cinematografia foi a invenção do filme fotográfico. Em 1877, o notável fotógrafo polonês Lev Warnerke (passou a maior parte de sua vida na Rússia e na Inglaterra) inventou a primeira câmera de rolo do mundo com fita de papel coloidal de bromo prateado. Em 1886, o fotógrafo francês Augustin Prince montou um aparelho cronofotográfico com 16 lentes, adaptado para fotografar fases sucessivas de movimento. Aqui, pela primeira vez na história da cronofotografia, foi utilizada uma fita de papel fotossensível, que era enrolada em um tambor da mesma forma que em uma câmera com rolos, passada atrás da lente e enrolada em outro tambor. 16 lentes foram dispostas em quatro fileiras e cada uma tinha seu próprio obturador. Prance também conseguiu projetar a imagem capturada em uma tela. As fitas para câmeras cronofotográficas (como posteriormente para câmeras de cinema) foram preparadas exatamente da mesma forma que na fotografia comum, ou seja, primeiro foi obtido um negativo (uma imagem com disposição inversa de luz e sombra), e depois um positivo foi impresso dele para outra fita. Mas devido ao fato da fita ser longa, a tecnologia de processamento em si era bem diferente da fotografia comum.) Prance foi o primeiro a dar vida à ideia do cinema - ele podia não apenas filmar o movimento, mas também projetar na tela. Mas todo o seu equipamento ainda era muito primitivo. O aparelho de projeção também contava com 16 lentes. Para rebobinar a fita, Prance teve a ideia de fazer furos especiais ao longo de sua borda - perfurações, nas quais caíam os dentes da roda motriz da fita. Porém, o papel, devido à sua estrutura áspera e opaca, era um material inadequado para a fotografia. Além disso, ao rebobinar, muitas vezes rasgava. O filme fotográfico exigia um material flexível, durável e ao mesmo tempo totalmente transparente. A celuloide, um dos primeiros plásticos da história, sintetizada em 1868 pelo químico americano Highet, tinha justamente essas propriedades. Em 1884, John Carbut começou a produzir chapas fotográficas de celulóide e, em 1889, George Eastman começou a usar filme fotográfico de celulóide flexível em câmeras. Depois disso, a cronofotografia começou a se desenvolver rapidamente. Em 1888, o fotógrafo alemão Ottomar Anschutz inventou o obturador de cortina instantâneo, que podia disparar em velocidades de obturador de até um milésimo de segundo. A introdução deste obturador tornou a fotografia de alta velocidade extremamente fácil. Agora não havia necessidade de criar câmeras complexas com 12 a 16 lentes, mas só era possível sobreviver com uma. Em 1888, Prance recebeu uma patente inglesa para um dispositivo com uma lente e fita de papel (ele logo o substituiu por celulóide). Este dispositivo tirou de 10 a 12 imagens por segundo. No mesmo ano, Marey abandonou a placa rígida móvel e passou a usar uma longa fita de papel com camada fotossensível, que permitia registrar movimentos lentos individuais. Em 1889, Prance criou um aparelho de projeção com uma única lente e uma lâmpada de arco. Assim, no final da década de 80, quase todas as dificuldades que Du Mont enfrentou foram resolvidas com sucesso. A última coisa que restou foi a criação de um mecanismo de salto, já que o movimento uniforme da fita durante a filmagem não proporcionou uma imagem de alta qualidade do movimento. O primeiro mecanismo de salto primitivo da história foi inventado na Inglaterra. O fotógrafo inglês William Friese-Green trabalhou no mesmo problema que Marey e Prince. Assim como eles, ele primeiro usou fita de papel fotossensível, que forneceu com perfurações nas bordas. Como a fita de papel estava rasgada, em seu aparelho cronofotográfico em 1889, Friese-Green usou pela primeira vez o filme de celulóide perfurado recentemente introduzido. Então ele incluiu um mecanismo de salto no design do dispositivo.
O filme de Friese-Green passou da bobina de alimentação para a bobina de recolhimento. Este último, com a ajuda de uma alça girada manualmente, era colocado em movimento contínuo. O braço que carrega o rolo giratório recebeu movimento através do came espiral e assumiu a posição mostrada pelas linhas pontilhadas; à medida que se movia, puxava para baixo o filme, que permanecia imóvel enquanto o rolo se afastava sob a ação de uma mola. Simultaneamente à retirada do ombro, a veneziana foi aberta por meio do mesmo came espiral. Este último foi projetado em um eixo acionado manualmente. Cada revolução expôs assim um quadro de filme separado. Já em 1889, Friese-Green fez seu primeiro filme no Hyde Park e o exibiu em uma convenção fotográfica na Câmara Municipal. Em 1890, seus filmes foram exibidos publicamente na Royal Photographic Society. A câmera cinematográfica Friese-Green com fita de celulóide perfurada tinha todos os elementos do cinema, exceto o mecanismo de salto tecnicamente perfeito para o movimento intermitente do filme. No entanto, seus dispositivos eram muito complexos e desta forma não poderiam ser difundidos. Além disso, quase nada se sabia sobre sua invenção fora da Inglaterra. Em meados dos anos 90, vários inventores estiveram perto de criar o cinema. Edison criou seu cinetoscópio em 1893. Este dispositivo era uma caixa com uma ocular através da qual o observador olhava. Pela ocular era visível um vidro fosco, sobre o qual a imagem capturada em filme era projetada por baixo. No mesmo ano, Edison organizou seu próprio estúdio, no qual foram rodados os primeiros filmes do continente americano - curtas de 20 a 30 segundos de duração. O comprimento da fita não ultrapassou 15 M. Neste estúdio foram filmados famosos dançarinos, acrobatas e animais treinados. Em abril de 1894, o primeiro salão Kinetoscópio foi inaugurado na Broadway, em Nova York. Depois de pagar 25 centavos pela entrada, os espectadores caminhavam por uma fileira de cinetoscópios e olhavam pelas oculares, enquanto um funcionário ligava os cinetoscópios um por um. Logo Edison tornou o cinetoscópio automático - a máquina começou a funcionar depois que uma moeda de 5 centavos foi inserida na ranhura. Sem dúvida, o cinetoscópio foi uma conquista técnica notável. Mas ainda não era cinema. Não tinha mecanismo de salto. Enquanto isso, a parte principal do cinema, o “coração” do aparelho de filmagem e projeção cinematográfica, era precisamente o mecanismo de salto para a mudança rápida e intermitente de imagens. A invenção de um mecanismo de salto perfeito, que permitia realizar simultaneamente movimentos rápidos e intermitentes de imagens em movimento individuais e a sua paragem instantânea numa frequência definida, foi o acontecimento que marcou o nascimento do cinema. Em 1893, Marey criou um novo aparelho cronofotográfico utilizando filme de celulóide. O filme aqui se movia de forma intermitente, fazendo paradas instantâneas a uma taxa de 20 fotos individuais por segundo. No entanto, o mecanismo de movimento intermitente era extremamente primitivo. Consistia em um eletroímã e rolos de pressão. No momento em que o obturador foi disparado, o rolo foi atraído e parou o filme. O funcionamento deste mecanismo era muito rudimentar, pelo que o aparelho Murray não pode ser considerado tecnicamente satisfatório. No entanto, no mesmo ano, Marey fez vários filmes notáveis sobre o movimento dos seres vivos. Em 1894, Georges Demeny criou a primeira câmera de cinema perfeita com mecanismo de salto. Este mecanismo de salto era um disco com um “dedo” girando no sentido horário.
Em 1895, os irmãos Auguste e Louis Lumières patentearam seu projetor de filmes e sua câmera de cinema, usando uma garra (“garfo”) como mecanismo de salto. No verão e no outono daquele ano realizaram dez curtas-metragens de 16 m, que serviram de base para sessões comerciais no final de 1895 e início de 1896. Em dezembro de 1895, foi inaugurado o primeiro cinema no porão do Grand Café no Boulevard des Capucines, em Paris. A julgar estritamente pelos fatos, a garra é a única invenção original dos Lumières, e não a de maior sucesso (já em 1896 a garra foi substituída por outro mecanismo de salto mais avançado - a cruz de Malta). No entanto, foi o dispositivo deles que recebeu a maior fama. Durante o primeiro semestre de 1896, o cinema dos Lumière foi exibido em todas as capitais europeias e foi um tremendo sucesso.
Em abril de 1896, Victor Contensuza e Bünzli foram os primeiros a usar uma cruz maltesa de quatro lâminas em câmeras de cinema, o tipo de mecanismo de salto que predomina nas câmeras de cinema modernas. Contensuza tinha um pequeno negócio em Paris e era um mecânico experiente. Ele projetou diversas câmeras de cinema para a famosa produtora "Pate". O sistema maltês de quatro lâminas consiste em um disco de acionamento, que possui um pino (excêntrico), e um disco acionado, equipado com quatro slots. Ao mover, o dedo do disco da unidade entra no slot do disco acionado e gira 90 graus. Neste caso, o tambor da engrenagem gira 1/4 de volta. O disco acionado faz quatro paradas durante uma revolução e a duração da parada é três vezes maior que o tempo de movimento. A cruz de quatro lâminas está conectada a um tambor de engrenagem que move o filme. A posição da estrutura é determinada pelo tempo necessário para girar o disco de acionamento em 270 graus. Depois disso, o dedo entra novamente na próxima fenda da cruz de quatro lâminas e gira novamente 1/4 de volta. Assim, ocorre movimento intermitente do filme.
Desde a sua criação, o cinema ganhou enorme popularidade. O comparativo baixo custo dos ingressos e o rápido crescimento da rede de cinemas colocam-no em primeiro lugar entre todos os entretenimentos públicos. O cinema antigo ainda era muito imperfeito: as imagens piscavam muito, a imagem saltava pela tela, muitas vezes ficava bastante escuro, mas mesmo assim o público ficava encantado com esses filmes e afluía aos cinemas. O sucesso comercial da nova invenção superou todas as expectativas. (O capital de uma das primeiras empresas cinematográficas, Pathé, cresceu 14 vezes em apenas 30 anos - de 1 milhão para 30 milhões de francos.) Autor: Ryzhov K.V.
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