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HISTÓRIA DA TECNOLOGIA, TECNOLOGIA, OBJETOS AO REDOR DE NÓS
Foto. História da invenção e produção
Diretório / A história da tecnologia, tecnologia, objetos ao nosso redor A fotografia é a aquisição e armazenamento de uma imagem usando um material fotossensível ou uma matriz fotossensível em uma câmera.
Entre as muitas invenções surpreendentes feitas no século XNUMX, a fotografia está longe de ser o último lugar - uma arte que tornou possível fazer uma imagem instantânea de qualquer objeto ou paisagem. A fotografia originou-se na fronteira de duas ciências: a óptica e a química, pois para obter impressões era necessário resolver dois problemas complexos. Em primeiro lugar, era necessário ter uma placa especial sensível à luz capaz de perceber e reter uma imagem. Em segundo lugar, era necessário encontrar um dispositivo especial que projetasse claramente a imagem dos objetos sendo filmados nessa placa. Ambos foram criados somente após muita tentativa e erro. O milagre da fotografia não foi dado imediatamente às pessoas nas mãos e, em diferentes momentos, muitos inventores de diferentes países lidaram com entusiasmo com esse problema. Abordagens para isso podem ser encontradas nas obras de alquimistas medievais. Um deles, Fabritius, certa vez misturou sal de cozinha com uma solução de nitrato de prata em seu laboratório e obteve um precipitado branco leitoso que ficou preto com a luz do sol. Fabricius investigou esse fenômeno e em seu livro sobre metais, publicado em 1556, relatou que com a ajuda de uma lente obteve uma imagem na superfície de um depósito hoje conhecido como cloreto de prata, e que essa imagem ficou preta ou cinza dependendo da duração de sua iluminação por radiação solar. Foi a primeira experiência na história da fotografia. Em 1727, um médico de Halle, Johann Schulz, fez experimentos em um dia ensolarado com uma solução de nitrato de prata e giz, cuja mistura ele iluminou em um recipiente de vidro. Quando o recipiente foi exposto à luz solar, a superfície da mistura imediatamente ficou preta. Ao agitar, a solução tornou-se branca novamente. Por meio de pedaços de papel, Schulz obteve silhuetas na superfície do líquido, sacudindo-as, destruiu-as e obteve novos padrões. Esses experimentos originais lhe pareciam apenas divertidos, e outros cem anos se passaram antes que a propriedade do cloreto de prata que ele notou fosse pensada em usar na fabricação de chapas fotográficas. A próxima página da história da fotografia está associada ao nome de Thomas Wedgwood. Ele colocou folhas de plantas em papel umedecido com uma solução de nitrato de prata. Ao mesmo tempo, a parte do papel coberta de folhas permaneceu clara, enquanto a parte iluminada ficou preta. O resultado dessa experiência foi uma silhueta branca sobre um fundo preto. No entanto, essas imagens só podiam ser visualizadas à luz de velas, pois se deterioravam quando expostas à luz solar. Wedgwood experimentou a solução na pele e descobriu que as imagens aparecem mais rapidamente. (Naquela época, esse fenômeno permaneceu inexplicável. Somente no final da década de 30 se descobriu que o ácido tânico contido na pele acelera significativamente o desenvolvimento da imagem.) Em 1802, Wedgwood publicou os resultados de seus experimentos. Gradualmente, ele aprendeu a obter imagens de contorno em papel, pele e vidro em três minutos quando exposto ao sol e por várias horas quando exposto à sombra. Mas essas fotos não suportaram a luz do sol porque não foram capturadas. Não foi até 1819 que John Herschel encontrou uma substância que fortaleceu a imagem fotográfica. Descobriu-se que era sulfato de sódio. Parece que a fotografia teve que dar o último passo para se realizar plenamente como arte, mas esse passo só foi dado vinte anos depois. Enquanto isso, a busca por inventores tomou um rumo diferente. Em 1813, o artista francês Niépce, a quem se credita a invenção da câmera, começou a experimentar chapas fotográficas. Por volta de 1816, ele teve a ideia de tirar uma imagem de objetos usando a chamada câmera escura. Esta câmara é conhecida desde os tempos antigos. Na sua forma mais simples, é uma caixa à prova de luz bem fechada em todos os lados com uma pequena abertura. Se a parede oposta ao orifício for feita de vidro fosco, será obtida uma imagem invertida de objetos na frente da câmera. Quanto menor o buraco, mais nítidos são os contornos da imagem e mais fraca ela é.
Durante séculos, os efeitos observados na câmera escura encantaram os amantes da natureza. Em 1550, Cardan construiu uma câmara em Nuremberg com uma grande abertura contendo uma lente. Assim, ele obteve uma imagem mais clara e brilhante. Esta foi uma melhoria importante, uma vez que a lente recolheu bem os raios e melhorou muito o efeito observado. Era uma caixa tão escura com um orifício muito pequeno e uma lente de um lado e uma placa fotossensível do outro que Niépce decidiu usar para a projeção da imagem. Foi a primeira câmera de todos os tempos. Em 1824, Niépce conseguiu resolver o problema de fixação de imagens obtidas em uma câmera escura. Ao contrário de seus antecessores, ele não trabalhou com cloreto de prata, mas fez experimentos com resina de montanha, que, sob a influência da luz, tem a capacidade de alterar algumas de suas propriedades. Por exemplo, na luz deixou de se dissolver em alguns líquidos, nos quais se dissolveu no escuro. Tendo coberto uma placa de cobre com uma camada de resina de montanha, Niepce a inseriu em uma câmera escura e a colocou no foco de uma lupa. Após uma longa exposição à luz, a placa foi retirada e imersa em uma mistura de óleo e óleo de lavanda. Nos locais que continham a ação da luz, a resina da montanha permaneceu intacta, enquanto no restante foi dissolvida na mistura. Assim, lugares completamente cobertos com resina representavam lugares iluminados e lugares cobertos apenas em parte - penumbra. Demorou pelo menos 10 horas para tirar a foto, já que a resina mudou muito lentamente sob a influência da luz. É claro que esse método dificilmente poderia ser chamado de perfeito, e Niepce continuou a pesquisar. Em 1829 juntou forças com Louis-Jacques Daguerre, ex-oficial e decorador do teatro parisiense que trabalhou nos mesmos problemas. Ele logo morreu, e Daguerre continuou sua pesquisa sozinho. Ele já tinha à disposição a câmera inventada por Niépce, mas ainda não sabia como obter uma chapa fotossensível. Toda uma série de coincidências incríveis finalmente o levou ao caminho certo. Um dia, Daguerre acidentalmente colocou uma colher de prata em metal revestido de iodo e notou que a imagem de uma colher apareceu no metal. Em seguida, ele pegou uma placa de prata polida e a submeteu à ação de vapores de iodo para obter iodeto de prata dessa maneira. No prato colocou uma das fotografias de Niépce. Depois de um tempo, formou-se nele uma cópia da imagem, mas muito obscura, de modo que só podia ser distinguida com dificuldade. No entanto, foi um resultado importante que abriu as propriedades fotográficas do iodeto de prata. Daguerre começou a procurar uma maneira de desenvolver as imagens resultantes. Outro feliz acidente levou a um sucesso inesperado. Certa vez, Daguerre tirou de um quarto escuro um prato deixado ali, com o qual havia trabalhado no dia anterior e, para sua grande surpresa, viu nele uma imagem fraca. Ele sugeriu que alguma substância agiu na placa e mostrou durante a noite uma imagem invisível no dia anterior. Havia muitos produtos químicos no quarto escuro. Daguerre começou a procurar. Todas as noites ele colocava um novo disco no armário e todas as manhãs ele o tirava, junto com um dos produtos químicos. Ele repetiu esses experimentos até remover todos os produtos químicos da sala e colocar um novo disco na prateleira já vazia. Para sua surpresa, pela manhã essa placa também foi desenvolvida. Ele examinou cuidadosamente a sala e encontrou algum mercúrio derramado nela: seus vapores eram o revelador químico.
Depois disso, Daguerre já conseguia sem dificuldade desenvolver todos os detalhes do processo fotográfico - usando uma câmera, ele recebia imagens fracas em placas revestidas com iodeto de prata e depois as revelava com vapor de mercúrio. O resultado foram imagens notavelmente claras de objetos com todos os detalhes finos e meios-tons. Anos de busca terminaram com uma descoberta notável.
Em 10 de agosto de 1839, uma grande reunião ocorreu em Paris com a participação de membros da Academia de Ciências. Aqui foi anunciado que Daguerre havia descoberto uma maneira de revelar e fixar imagens fotográficas. Esta mensagem causou uma grande impressão. O mundo inteiro discutia as possibilidades abertas pela nova conquista do pensamento humano. O governo francês comprou o segredo da invenção de Daguerre e deu-lhe uma pensão vitalícia de 6000 francos. O filho de Niépce também não foi esquecido. Logo, kits para fotografar de acordo com o método Daguerre apareceram à venda (esse método ficou conhecido como daguerreótipo). Apesar do alto preço, eles foram vendidos em pouco tempo. Mas logo o público sentiu um forte esfriamento em relação a essa invenção. De fato, o daguerreótipo, embora tenha dado bons resultados, exigiu muito trabalho e considerável paciência. O trabalho de um daguerreotipista começou com a limpeza e polimento de uma placa de cobre prateada. Este trabalho teve que ser feito com muito cuidado: primeiro com álcool e algodão, e depois com óxido de ferro e couro macio. Em nenhum caso você deve tocar a placa com o dedo. O polimento final foi feito pouco antes da filmagem. Depois disso, a placa de prata foi tornada sensível à luz. Para fazer isso, foi colocado no escuro em uma caixa com iodo seco. Dependendo do que iam fotografar - uma paisagem ou um retrato - a duração do tratamento com vapor de iodo não era a mesma. Depois disso, a placa ficou fotossensível por várias horas e foi colocada em um cassete. O cassete era uma pequena caixa de madeira plana com duas paredes móveis - a de trás se abria em dobradiças em forma de porta, e a da frente subia e descia ao longo de patins especiais. Entre essas portas havia uma placa. As primeiras câmeras eram câmeras pinhole melhoradas. Em uma caixa aberta de um lado, outra caixa movia-se para frente e para trás, que podia ser mantida em determinada posição com um parafuso. Na parede frontal desta caixa havia uma lente ou lâmina de vidro, e na parte de trás havia um vidro fosco. Logo Charles Chevalier começou a usar duas lentes em vez de uma, construindo assim a primeira lente. Os raios de um objeto externo, passando pela lente, paravam no vidro fosco e, à distância adequada deste último do objeto, sua imagem distinta era apresentada nele. Maior ou menor nitidez da imagem foi alcançada afastando a caixa interna ou aproximando e reorganizando a lente. Quando a claridade desejada foi alcançada, um cassete foi colocado no lugar do vidro fosco para que quando inserido na câmera, a superfície da placa ficasse exatamente no lugar que o vidro fosco ocupava no momento em que a imagem do objeto era mais distinta nele. Então eles tiraram a capa do cassete e começaram a filmar. As primeiras sessões foram tão cansativas, as condições eram tão ruins, os registros reagiram tão lentamente, que deu muito trabalho encontrar pessoas dispostas a atuar. Tive que ficar 20 minutos imóvel sob os raios escaldantes do sol para conseguir um retrato que fizesse sucesso de acordo com os conceitos da época. As imagens dos olhos nos primeiros retratos conseguiram com grande dificuldade, portanto, nos primeiros daguerreótipos, vemos rostos com os olhos fechados. No final das filmagens, o cassete foi fechado e enviado para um quarto escuro. Aqui, à luz de uma vela, o prato foi retirado. Nela podia-se ver uma imagem quase imperceptível do objeto. Para que ela se tornasse clara e distinta, ela precisava ser manifestada. Esta operação foi realizada usando vapor de mercúrio. Um pouco de mercúrio foi derramado em uma caixa de madeira com fundo de cobre e uma placa foi colocada nela com a imagem para baixo. Para acelerar o processo, uma lâmpada de álcool aceso foi colocada abaixo. Mercúrio começou a evaporar intensamente e desenvolveu a imagem. O daguerreótipo observou esse processo de lado através de uma janela especial. Depois que a imagem apareceu com clareza suficiente, a placa foi removida. Onde a luz teve o efeito mais forte, a combinação de iodo com prata foi enfraquecida ao máximo e, portanto, o mercúrio ficou preso aqui em minúsculas gotículas que formaram uma superfície branca. Em meios-tons, havia mais obstáculos para a adição de mercúrio e, em locais escuros, o mercúrio não conseguia aderir à camada não decomposta de iodeto de prata. Por isso as penumbras ficaram mais ou menos acinzentadas, e a prata pura parecia completamente preta. Para remover os restos de iodeto de prata não reagido, a placa teve que ser fixada. Para isso, foi colocado em uma solução de sulfato de sódio, que dissolveu o iodeto de prata, que não havia sofrido a ação da luz. Por fim, a placa foi lavada em água e seca. Como resultado de todas essas manipulações, uma imagem incrivelmente nítida foi obtida na placa, na qual cada detalhe foi transmitido com incrível clareza. Mas para que a imagem durasse mais, ela precisava ser fortalecida. Para fazer isso, a placa foi mergulhada em uma solução fraca de cloreto de ouro e fervida em uma chama de álcool. Durante essa reação, o cloro do cloreto de ouro combinado com prata e ouro foi liberado na forma de um metal e cobriu a imagem com o filme protetor mais fino. Esta operação também eliminou a desagradável especularidade da prata. É assim que a fotografia se apresenta diante de nós nos primeiros anos de sua existência. A partir de nossa breve descrição, fica claro que este não foi apenas um exercício tedioso, mas também muito insalubre. No entanto, a fotografia ganhou imediatamente muitos fãs e entusiastas fervorosos. Eles estavam prontos para inalar vapores de iodo ou mercúrio por horas, observando com entusiasmo como a imagem misteriosamente aparecia nas placas. É a eles que esta arte deve seu rápido aperfeiçoamento. Em primeiro lugar, os experimentos foram retomados com papel impregnado com uma composição fotossensível - passou a ser chamado de papel fotográfico. Esses experimentos foram realizados no início do século por Wedgwood. No mesmo ano de 1839, Fock Talbot descobriu que se o papel fotográfico, mesmo que brevemente exposto à luz, fosse tratado com ácido gálico, a imagem aparecia muito rapidamente. Da mesma forma que o mercúrio causa uma imagem em uma superfície prateada, o ácido gálico causa uma imagem no papel. No ano seguinte, o professor Goddard de Londres descobriu que ao substituir o iodeto de prata por brometo de prata, a sensibilidade da fotocamada aumenta várias dezenas de vezes. Graças a isso, o tempo necessário para capturar o assunto diminuiu imediatamente de 20 minutos para 20 segundos. Ao mesmo tempo, Claudet descobriu que o bromo aumenta muito a sensibilidade das placas de prata iodada, de modo que alguns segundos foram suficientes para obter uma imagem. Após essas descobertas, tornou-se possível o desenvolvimento da fotografia no sentido moderno da palavra. Na fotografia, a prata combinada com iodo, cloro e bromo desempenhou um papel importante na produção da imagem. Sob a ação da luz, os compostos se decompuseram e a prata foi liberada na forma de minúsculas partículas, formando uma substância de desenho, assim como o mercúrio no daguerreótipo. Todas as reações químicas que ocorrem durante a fotografia podem ser demonstradas por alguns experimentos simples. Se algumas gotas de nitrato de prata são derramadas em um tubo de ensaio com uma solução de sal comum, como resultado da reação dessas duas substâncias, é formado um precipitado branco de cloreto de prata. À luz do sol, esse precipitado perde sua luz branca em pouco tempo e se torna primeiro violeta, depois cinza e finalmente preto. O fato é que sob a ação da luz, o cloreto de prata se decompõe e a prata metálica é liberada. No entanto, apenas as camadas que estão mais próximas da luz sofrem essa alteração. Se você adicionar algumas gotas de sulfato de sódio à solução, a maior parte do cloreto de prata se dissolverá gradualmente. Apenas flocos de prata metálica liberados sob a ação da luz permanecerão indissolvidos. Nessas reações, todo o curso das operações é representado na fotografia. Para preparar o papel fotográfico, uma boa folha de papel de escrita branca foi retirada e embebida em solução de cloreto de sódio a 10%, seca, e uma solução de nitrato de prata foi espalhada sobre a superfície. Como resultado, uma camada fotossensível de cloreto de prata foi formada no papel. A folha acabada foi colocada em um cassete opaco e fotografada da mesma maneira descrita acima. Ao mesmo tempo, após a revelação no papel, foi obtida uma imagem visível do objeto, mas não direta, mas invertida, ou seja, os lugares mais claros dele saíram os mais escuros e os mais escuros permaneceram claros. Isso ocorreu porque onde quer que a fotocamada fosse exposta à luz intensa, a maior quantidade de prata metálica preta era liberada. Pelo contrário, onde o efeito da luz foi insignificante, o cloreto de prata branco foi preservado. Esta imagem foi fixada lavando a folha em uma solução de sulfato de sódio. Mas, obviamente, era inconveniente usar essa fotografia, que dava uma imagem completamente inversa de luz e sombra. Foi usado para obter impressões positivas. Para isso, foi colocado no escuro sobre uma folha sensível de papel fotográfico em uma moldura de cópia, coberta com uma placa de vidro e exposta à luz. Este penetrou através da imagem negativa colocada em cima. Passou mais facilmente por lugares completamente claros, mais fraco por meio-tom e quase não penetrava nas sombras. Portanto, a imagem positiva necessária foi obtida na folha inferior de papel sensível, que, após exposição suficiente à luz, foi retirada e reforçada. No entanto, para todas essas operações, o papel não é um material adequado, pois possui uma estrutura áspera e impede a passagem da luz. O vidro puro teria sido o melhor material para sua transparência, mas não era capaz de absorver produtos químicos, então transformá-lo em uma placa fotossensível não era tão fácil quanto o papel. Uma saída para essa dificuldade foi encontrada rapidamente - a placa de vidro foi coberta com um filme adesivo fino transparente capaz de segurar a camada fotossensível. No início, as claras de ovo foram usadas para isso e depois o colódio. O último método foi descoberto em 1851 por Scott Archer. O colódio fotográfico consistia em uma solução de papel de algodão em éter com álcool e era um líquido viscoso incolor que secava rapidamente em camadas finas, deixando um filme transparente. Para obter uma placa fotográfica de vidro, adicionou-se iodeto de cádmio à solução de colódio. Depois disso, uma placa de vidro limpa foi retirada e uma quantidade suficiente de colódio foi derramada sobre ela. Quando o colódio secou até uma massa espessa, a placa foi imersa em uma solução de nitrato de prata saturada com iodeto de prata. Nesta reação, o iodo e o bromo combinaram-se com a prata, formando iodeto e brometo de prata, que foi depositado em uma camada de colódio. Pelo contrário, o ácido nítrico liberado do sal de prata combinado com o cádmio. Assim, a placa foi coberta com uma camada fotossensível e estava pronta para fotografar. Para desenvolver a imagem, ela foi tratada com uma solução de ácido pirogalúsico ou uma solução de sulfato de ferro (água + sulfato de ferro + ácido acético + álcool). O ácido acético desacelerou um pouco a reação para que o desenvolvimento não fosse muito rápido. A fixação ocorreu, como anteriormente, com uma solução de sulfato de sódio. Para copiar e obter a imagem final, serviu papel fotográfico revestido com cloreto de prata. A fotografia de colódio marcou o início da fotografia moderna; desde então, tornou-se possível obter imagens boas e nítidas de forma fácil e rápida. Autor: Ryzhov K.V.
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