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FOCOS EFICAZES E SUAS INDICAÇÕES Sessão de cartas (várias vazas). Segredo do Foco
Diretório / Truques espetaculares e suas pistas Descrição da sessão: Há uma pequena mesa e uma cadeira no palco. Um mágico sai dos bastidores, cumprimenta o público e pega um baralho da mesa. Aproximando-se da rampa, ele diz: "Tenho um baralho de 32 cartas em minhas mãos, ou seja, oito cartas de cada naipe, começando com setes e acima. As cartas estão bem embaralhadas (abre o baralho com um leque - Fig. 54 , - os presentes vejam que as cartas estão realmente misturadas no baralho). Vamos embaralhar com ainda mais cuidado" (embaralha). Após 20-25 segundos, dividindo o baralho ao meio e pegando 16 cartas em cada mão, o artista, desdobrando-as como leques, mostra ao público. Os espectadores atônitos veem que em uma das mãos o mágico segura cartas apenas do naipe preto (braços e paus), e na outra - apenas do naipe vermelho (ouros e copas). O anfitrião conecta as cartas e, embaralhando-as, abre o baralho novamente - as cartas estão bem misturadas.
Um artista com um baralho desce até o público e, aproximando-se por sua vez de 5 a 6 pessoas sentadas em lugares diferentes, mostra a cada uma delas um truque: ficando a um metro do espectador e segurando o baralho nas mãos, ele pergunta retirar uma carta do meio, notá-la, sem informar o anfitrião, e novamente colocar a carta no meio do baralho em qualquer lugar. Ao inserir a carta, o artista, tendo embaralhado cuidadosamente o baralho, entrega-o a um dos espectadores sentados ao lado; depois, levantando a mão direita, como se pedisse silêncio, mostra simultaneamente os dois lados da mão, para que o público se convença de que sua mão está vazia, e a abaixa sobre o baralho que segura na mão esquerda. Em seguida, pede em voz alta ao espectador, para que todos possam ouvir, que nomeie a carta que havia notado anteriormente. "Nove de clubes", - por exemplo, ele chama; antes que o questionador tenha tempo de terminar esta frase curta, a mão direita do líder é levantada e nela está um nove de paus. Depois de mostrar o truque 5 a 6 vezes, o apresentador volta ao palco lentamente para fazer uma pausa. "Como não consegui abordar todos os espectadores, mais uma vez mostrarei este truque simples para todo o público. Aqueles de vocês que assistirem com atenção, creio, poderão repeti-lo em casa sem dificuldade." O artista embaralha cuidadosamente as cartas e as segura com a mão esquerda. Mostra os dois lados da mão direita e ao mesmo tempo continua a conversa: “Preciso pegar uma carta do baralho (cobre o baralho com a palma da mão direita), concentro toda a minha atenção nessa carta, digamos que é um valete de copas ... (a mão direita para cima segura o valete de copas). Como você pode ver, tudo é muito simples. " Curvando-se, o artista agradece os aplausos do público, retira-se para o fundo do palco, mas, cedendo aos aplausos persistentes, volta ao seu lugar original próximo à rampa. Embaralhando o baralho, ele repete o truque, modificando-o ligeiramente. "Quando você aprender a mobilizar sua atenção completamente, poderá obter do baralho não uma, mas várias cartas de que precisa ao mesmo tempo. Por exemplo, quatro ases ..." (na mão direita, o líder segura quatro ases ). Após uma pausa de 30-45 segundos, o artista dirige-se à mesa, de onde sai do baralho, e volta com um pequeno porta-retrato para fotografias que fica pendurado na parede. Depois de retirar a tampa de travamento da moldura (Fig. 55), ele mostra a moldura à luz, girando-a e a tampa de travamento de ambos os lados em direção ao público. Tendo descido ao corredor, o performer os mostra da mesma forma aos espectadores sentados nas fileiras mais próximas. Voltando ao palco, ele fecha a moldura vazia com uma tampa e a pendura em um suporte especial montado em sua ausência por um assistente; o quadro vazio deve ser claramente visível do público.
Tirando um cartão do bolso, o artista passa para o corredor para um dos espectadores e pede que ele rasgue este cartão longitudinalmente em partes aproximadamente iguais, coloque-as umas sobre as outras, rasgue-as, coloque-as em cima um do outro novamente, rasgue-os longitudinalmente e, dobrando-os novamente, rasgue-os todos. Assim, o mapa é dividido em dezesseis pedaços aproximadamente iguais. O ilusionista que desce para o corredor segura um pequeno envelope nas mãos, no qual o espectador despeja pedaços do mapa que rasgou. O artista tira uma dessas peças do envelope e a deixa para o espectador, pedindo-lhe que a guarde até o final do truque. As peças restantes são lacradas em um envelope, que o apresentador leva ao palco, segurando-o acima da cabeça, ou seja, o tempo todo na frente dos presentes. Um assistente já havia aparecido no palco com uma bandeja de ferro e uma vela acesa. A sacola, junto com seu conteúdo, é "solenemente" queimada sobre uma bandeja de ferro na frente de todo o público. As cinzas são despejadas em um pequeno pedaço de papel, o artista carrega na pistola "mágica" com a ajuda de uma pequena vareta (a pistola e a vareta estavam no bolso da calça). O assistente pesa o quadro pendurado no estande com o verso voltado para o público e sai do palco, levando consigo a bandeja. Tendo feito vários passes, o artista, tendo se colocado em posição de luta, aponta e atira de uma pistola em nosso quadro; um leve clique é ouvido. Depois de explodir e esconder a arma no bolso da calça, o apresentador retira a armação do cabide e a vira de frente para o público. Os espectadores o veem como um mapa previamente queimado inteiro, mas está faltando um pequeno pedaço em um canto. A artista pede ao espectador, que guardou um pedaço do mapa rasgado, que suba ao palco. O mágico abre o quadro na presença do espectador e ele mesmo tira uma carta dele. Anexando a ela a peça que guardou, certifica que se trata da mesma peça, pois cabe exatamente neste cartão. A plateia fica maravilhada... O apresentador agradece ao público pela ajuda. Ao vê-lo fora do palco, ele pede para passar o cartão junto com o canto rasgado para o corredor para que todos possam conhecê-lo. Isso conclui a sessão do cartão. Levará de 12 a 15 minutos em seu programa (você especificará isso durante os ensaios). O mágico precisa se aposentar para um breve "descanso". O público está ocupado comparando o cartão com o canto arrancado. O assistente de saída limpa o palco, preparando-o para a próxima sessão. Segredos do foco: Como uma sessão inteira é descrita aqui, consistindo em vários truques, ela contém muitos segredos, respectivamente. Mas antes de começarmos a falar sobre eles, vamos avisar que aqui estão reunidos os truques que podem ser executados por artistas com mãos pequenas. Você sabe que pessoas com mãos pequenas só podem trabalhar com decks especiais. Para nossa sessão, precisamos ter dois desses baralhos. Devemos começar com sua fabricação. Para fazer isso, precisamos de dois novos baralhos completamente idênticos de 36 cartas cada. É necessário que tenham o mesmo não só na frente, mas também no verso (tanto no padrão quanto na cor). Normalmente os mágicos trabalham com baralhos de trinta e duas cartas, então vamos deixar imediatamente os seis de lado, eles serão úteis para nós no futuro. Uma folha de papelão com área de 20x30 cm e espessura de pelo menos 2 mm deve ser colada em ambos os lados com papel grosso e grosso - cartão ou papel whatman. Isso é feito da seguinte maneira. A cola (necessariamente de borracha ") é primeiro manchada com uma folha de papel e um lado do papelão, essa cola seca rapidamente e, em seguida, os lados manchados com cola são conectados entre si e esfregados em papel fino com uma vara redonda ou apenas um lápis - a colagem é confiável e a superfície é uniforme, exatamente por isso o papel também é colado na segunda face do papelão. Tomando um dos seis que havíamos reservado anteriormente, untamos sua frente com cola de borracha, com a mesma cola também untamos aquele local no centro da folha de papelão, onde colamos este cartão (Fig. 56, A) . O excesso de cola que se projeta além das bordas do cartão é removido com um elástico macio - uma borracha.
Armados com uma faca bem afiada, cortamos o papel ao longo da régua e exatamente nas bordas do cartão até o próprio papelão de três lados, na fig. 56, E eles são mostrados em linhas em negrito. Em seguida, colocamos nossa régua ao longo da linha marcada na figura por uma linha pontilhada (passa exatamente pelo canto do cartão e a oposta corta em um milímetro) e, desenhando uma faca afiada sem muita pressão 3-4 vezes, cortamos o papel ao cartão, como fizemos e anteriormente. Erguendo delicadamente o canto do cartão com a ponta de uma faca, retire-o da folha - desde que a cola esteja fresca, isso não é difícil de fazer. Os seis retirados da folha devem ser salvos. Vamos retirar do papelão e aquela parte do papel que está colando, que está na fig. 56, B enegrecido; primeiro retire a tira à esquerda da linha a-b e depois a parte que estava embaixo do cartão. A cola de borracha é removida com uma borracha. Temos um modelo que pode cortar com rapidez e precisão nossos dois decks. Isso é feito da seguinte maneira: o cartão a ser cortado é inserido no recorte da folha de papel com a face voltada para baixo. O cartão entra no recorte com precisão e firmeza, pois é feito de acordo com as dimensões do cartão. Em seguida, uma régua é colocada em cima e o cartão é cortado exatamente na linha a-b. Portanto, todas as 64 cartas são cortadas; Não se esqueça de afiar a faca de vez em quando. Antes de cortar os cartões, aprenda a cortar papel grosso com uma faca ao longo da régua em algum lugar ao lado, em um forro de papelão separado; ao fazer isso, não pressione a faca com força e corte o papel de 3 a 5 vezes. Após o corte, nossos mapas retangulares tornaram-se trapezoidais, o que é mostrado de forma um tanto exagerada na Fig. 56, B. No entanto, precisamos dar aos cartões a forma de um trapézio isósceles, ou seja, cortar seu segundo lado longo, conforme mostrado na fig. 56, linha pontilhada B; Para fazer isso, você precisa criar um novo modelo. Vamos virar nossa folha de papelão e no centro dela (com cola de borracha) colar os mesmos seis, sobre os quais fizemos o primeiro gabarito, virados para baixo (Fig. 56, D). Além disso, conforme descrito acima, o papel que cola o papelão é cortado - primeiro ao longo do contorno do cartão de três lados (linhas em negrito) e depois ao longo da linha pontilhada c-d; as partes sombreadas da colagem são removidas do papelão, a cola de borracha é removida com uma borracha e o gabarito está pronto. Todos os 64 cartões também são cortados de acordo com este modelo, enquanto são inseridos no recorte do modelo com a face para baixo e com o lado previamente cortado para dentro, próximo ao lado do recorte, marcado em nossa figura com as letras e e e . Os cartões recortados adquiriram uma forma de cunha - seu lado de uma extremidade ficou dois milímetros mais curto que o outro. Pegando um baralho, dobre todas as cartas nele com pontas largas em uma direção. Pegue uma carta do meio do baralho, observe-a e, virando a ponta larga na outra direção, coloque-a de volta no baralho. Depois de embaralhar cuidadosamente, pegue o baralho com a mão direita, como mostra a Fig. 57, e com os dedos da mão esquerda (sem muita pressão) desenhe ao longo da borda do baralho; a carta que você vê será facilmente retirada do baralho e estará em sua mão. Sem conhecer o nosso "segredo", é impossível adivinhar, até porque o mágico nunca dá este baralho ao público.
Tendo feito esse baralho, você pode mostrar muitos truques diferentes, alguns dos quais descreveremos; scripts para outros você mesmo desenvolverá. Entrando no palco, o artista, embaralhando as cartas, "de repente" as dividiu em naipes preto e vermelho. Conhecendo o segredo do nosso baralho, você imediatamente adivinhou que o ilusionista já havia dividido as cartas de acordo com as cores de seus naipes e depois as dobrou em um baralho transversal, ou seja, com pontas largas umas para as outras. Ao embaralhar o baralho, ele o segurava com a mão esquerda, como mostra a fig. 58, e com os dedos da direita, desenhando ao longo da borda de baixo para cima, tirou cartas de uma só cor do baralho e jogou-as no topo do baralho, antes de colocar o dedo médio da mão esquerda entre as cartas mais baixas e aquelas que ele jogou e assim dividindo o baralho. Durante o embaralhamento subsequente, ele passou os dedos apenas ao longo da borda das cartas de baixo, retirando cartas de cores diferentes até colocá-las todas no topo. Até que você domine bem o shuffle, você não pode mostrar o truque. Terminada a vaza, o artista colocou as cartas em um baralho em uma direção, ou seja, com as pontas correspondentes em uma direção, com tal baralho desceu para o corredor.
O segredo do truque, que o artista mostrou a vários espectadores, tendo descido à plateia, era o seguinte: quando o espectador, tendo tirado uma carta, a examinava, o apresentador tinha tempo de virar o baralho para o espectador com o end (end) oposto àquele através do qual este cartão foi retirado. Quando uma carta é colocada de volta no baralho, ela é colocada em frente às demais. Agora, por mais que você embaralhe e vamos levantar o baralho, sempre será fácil conseguir essa carta. Voltando ao palco (quando o artista estava de costas para o público), tirou uma carta, memorizou (era o valete de copas) e, colocando-a no baralho, colocou-a em frente às demais. Esta foi a base para o terceiro truque. Terminada a terceira manobra, a artista, fazendo uma reverência, dirigiu-se para o fundo do palco. Então ele foi para a cadeira no palco. Pressionando a mão esquerda contra o peito e inclinando a cabeça, ele mais uma vez agradece aos presentes pela atenção; ao mesmo tempo, com a mão direita segurando o baralho, ele se apoiou no espaldar de uma cadeira - uma postura totalmente natural. Durante esse tempo, o performer conseguiu jogar seu deck no aparador e tirar outro deck do clipe de suporte - ambos os dispositivos são fixados atrás do encosto da cadeira, como você viu na Fig. 3, A. No baralho trocado, quatro ases ficam opostos ao resto das cartas. Antes de desclassificar o truque final, teremos que contar como estão dispostos o quadro e a arma "mágica", que são usados nessa ilusão. Vamos começar com o quadro. Vamos precisar de dois vidros de 9x12 cm cada, para isso, pegue negativos de vidro antigos do tamanho indicado e lave a camada de emulsão deles em água morna. As demais peças são recortadas em compensado de diferentes espessuras e coladas, o melhor é usar cola PVA (emulsão de acetato de polivinila) - é versátil e endurece rapidamente. A parede traseira da moldura é cortada primeiro em compensado de cinco milímetros, na fig. 59, esta parte está marcada com a letra A. Um retângulo recortado no meio da parede (80x110 mm) servirá como tampa da moldura. O lado externo da parede traseira e da tampa é limpo e imediatamente pintado com qualquer tinta de secagem rápida - sua cor é indiferente. Tendo recortado da lata dois pequenos pratos giratórios (detalhe B), eles são pregados com pequenos cravos do lado externo da parede nos pontos a, localizados ao longo da linha média a uma distância de 10 mm do recorte interno. Nos pontos b, são feitos furos com diâmetro de 4-5 mm (a uma distância de 10 mm da borda externa da parede), pequenos anéis são reforçados com uma trança (detalhe C), as pontas das fitas no dentro da parede são colados, mas uma camada de compensado precisa ser removida sob eles , porque, caso contrário, projetando-se do plano, eles interferirão em mais babados.
Recortamos a parte D do compensado de três milímetros, untando um de seus lados com cola, colocamos na parte interna da parede A de forma que suas bordas externas coincidam exatamente e depois secamos sob pressão. Nesse ínterim, também faremos a parte D de compensado de três milímetros, depois pegaremos as primeiras peças já coladas (A e D) e um dos dois vidros que temos, untaremos suas bordas com cola PVA, inseriremos este vidro em o recorte em forma de U da peça D, e somente após Para isso, aplique cola em uma das laterais da peça D, cole em cima da peça D, alinhando exatamente suas bordas, e coloque sob a prensa. Precisamos fazer mais um detalhe, semelhante ao detalhe G, chamaremos condicionalmente de G1; ele é colado sobre a parte D de uma forma que você já conhece. Passamos à fabricação da parede frontal do nosso quadro. Ele, como a parede traseira A, é cortado em compensado de cinco milímetros e exatamente de acordo com o mesmo padrão, então concordaremos em designá-lo como A1. A diferença em trabalhar nele reside no fato de que um pedaço cortado do meio dele é jogado fora (não é necessário) e nenhuma trava ou argola é presa a ele e, portanto, nenhum furo é feito; as bordas externas e as bordas da janela interna na parte frontal são ligeiramente arredondadas com uma grosa e uma pele. Antes da colocação desta parede, é necessário inserir o nosso segundo vidro no recorte da peça G1, tendo previamente untado as suas arestas com cola; em seguida, aplica-se a cola na peça G1 e cola-se a parede frontal da moldura A1 Em caso algum deve-se aplicar cola na peça A1. Na fig. 59 sob a letra Zh é uma seção longitudinal ao longo do quadro. Na seção, todos os seus detalhes são indicados, exceto um - E, que será entregue por último. Preste atenção ao bunker - um vazio que se formou na parte inferior da moldura, entre as paredes frontal e traseira. O bunker se comunica livremente com o vazio entre as vidraças. Pegue areia fina e uniforme, sempre bem lavada e seca - a areia do rio é a melhor. Coloque a moldura nas lixeiras e despeje esta areia nela com uma colher de chá até preencher todo o espaço entre as vidraças, adicione outra colher de areia por cima, após o que pode ser colocada a última peça E. Esta peça é feito de um bloco de madeira de seção retangular 9X10 mm, suas extremidades são cortadas em um ângulo correspondente aos chanfros finais do bunker, pois a parte E é, por assim dizer, uma tampa que trava o bunker. As faces laterais da peça, aquelas que ficam adjacentes às paredes frontal e traseira da moldura, bem como suas extremidades, são untadas com cola, a peça é inserida na boca da tremonha com o lado curto para baixo e em um posição estritamente horizontal. Quando a cola secar, pode-se proceder ao acabamento final e pintura da nossa moldura. Primeiro, faça o acabamento das laterais com grosa e depois lixa, e depois comece a pintar a parede frontal e as superfícies laterais, pois a parte de trás da moldura já foi pintada por nós. O vidro deve ser totalmente vedado com papel e só depois pintar a moldura com tinta esmalte aquecida em água quente e polvilhar pó de bronze ou alumínio por cima, como fizemos anteriormente. Depois que a tinta seca, o papel é cuidadosamente removido do vidro e a cola de borracha que resta nele é removida. Nas argolas que são reforçadas na parte de trás, amarre um cordão pendente de comprimento tal que não interfira na inserção livre da tampa do quadro no lugar. Em conclusão, resta-nos texturizar o interior da tampa do quadro com areia. Para fazer isso, uma camada de compensado é totalmente removida, depois uma camada de cola bastante gordurosa é aplicada deste lado com um pincel, a tampa é colocada com cola na areia espalhada sobre o jornal (exatamente a mesma que foi derramada em o bunker) e uma pequena carga é colocada em cima. Quando a cola endurece, a tampa é levantada e seu lado interno parece estar colado com uma lixa, a areia grudou nela em uma camada uniforme. Agora nosso quadro está finalmente pronto para mostrar truques. Segurando a moldura com a tremonha para baixo, coloque um rublo de papel nela e, em seguida, feche a tampa e trave-a com pratos giratórios. Agora, se você olhar para frente, verá através do vidro a cédula dentro da moldura. Vire a moldura de cabeça para baixo com o bunker - e o rublo "desaparece": ele ficará coberto pela areia que escorreu do bunker para o vão entre as vidraças. Este é o "segredo" deste dispositivo. Faça o seguinte truque na frente do espelho. Segurando a moldura de frente para o espelho e olhando para ele, vire a moldura com a tremonha para baixo, ao mesmo tempo faça movimentos rápidos de rotação com a mão livre, como se estivesse esfregando o vidro da moldura e movendo gradualmente a mão para baixo; você verá como gradualmente e suavemente, como se estivesse flutuando lentamente na névoa, seu rublo "aparece". Crie um roteiro para esse truque e ele pode ser mostrado com sucesso no palco. Falaremos sobre o truque final mostrado em nossa sessão. O mágico pegou dois seis do mesmo naipe daqueles que havíamos separado anteriormente, de um deles arrancou um canto aproximadamente igual a 1/16 da carta, escondeu esta carta em um bolso secreto sob a cavidade de sua jaqueta e coloque seu canto na mesa ao lado do envelope, que será queimado posteriormente. Mostrando um quadro ao público, ele o segurou com o bunker abaixado e não soltou as mãos. Voltando ao palco e de costas para o público, o artista conseguiu colocar um seis com um canto rasgado no quadro e virar o quadro com o bunker para cima. É por isso que quando o apresentador pendurou o porta-retratos no rack de frente para o público, eles não puderam mais ver o cartão inserido. Não descrevemos os dispositivos de rack aqui, pode ser de qualquer design que você imaginar; digamos apenas que o gancho para pendurar o quadro deve ser fixado a uma altura de cerca de 1,5 m do chão do palco. A carta que o espectador rasgou foi o segundo seis, do mesmo naipe da que estava escondida na moldura. Pegando um envelope da mesa, o artista ao mesmo tempo agarrou o canto que ali estava, que ele havia arrancado dos primeiros seis; este canto ele então espalmou na mão que segurava o envelope. Antes de fechar o envelope, ele fingiu tirar dele um pedaço de um cartão rasgado, na verdade, deixou para o espectador um canto espalmado por ele de outro cartão. Depois de queimar o envelope, o assistente pendurou a moldura de costas para o público e nesse momento virou a moldura de cabeça para baixo. Foi assim que o mapa emoldurado "apareceu". Esses são todos os segredos desse truque. Em conclusão, diremos a você como fazer uma arma "mágica". Compre um revólver de plástico barato que atira em tampas de papel em uma loja infantil, um desses revólveres é mostrado por nós na fig. 60, A. O plástico é fácil de serrar e furar, por isso não será difícil para você prender um novo cano com um sino na ponta. Faça este baú de papel machê; para um revólver de plástico, antes disso, é necessário encurtar a parte frontal serrando-a, conforme indicado na fig. 60, Uma linha tracejada. O novo cano é lixado, se necessário, massa e lixado novamente, e a seguir toda a pistola, exceto o gatilho e o gatilho, é pintada com esmalte aquecido e polvilhada com pó de alumínio (prata). Você receberá uma arma "mágica", como se fosse niquelada. Antes de entrar no palco, o mágico recolocava o pistão de papel no lugar e puxava cuidadosamente o gatilho, segurando-o, para que o pistão não disparasse. Assim, a pistola estava carregada e, ao disparar, o público ouviu um clique e viu faíscas.
Entre os mágicos amadores, pode haver quem considere uma ninharia desnecessária carregar uma pistola com um pistão apenas para que o público ouça o tiro e veja as faíscas. No entanto, eles devem ser contestados - quanto melhor a performance teatral, menos pequenas falhas irritantes ela tem, melhor é percebida pelo público, maior o efeito que tem sobre ela. Autor: Bedarev G.K.
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