Capacidades de videocassetes ao gravar som de alta qualidade, manutenção e reparo. Enciclopédia de rádio eletrônica e engenharia elétrica

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 Comentários do artigo

Recentemente, muitos dos nossos leitores interessaram-se pelos sistemas de “home theater”, para os quais no nosso país utilizam principalmente cassetes de vídeo VHS para reproduzir não só imagens, mas também som estéreo de alta qualidade (Hi-Fi). Os problemas associados a isso serão discutidos no artigo publicado.

O rápido crescimento do interesse em sistemas de “home theater” no exterior e na Rússia estimulou os fabricantes de equipamentos de áudio e vídeo a expandir significativamente a gama de todos os tipos. Em 1997-98 Muitos modelos de tais dispositivos apareceram à venda nas categorias de preços mais acessíveis para os compradores. Apesar do surgimento de novas mídias e fontes de informação de vídeo e áudio, como DVDs, canais via satélite, CDs de vídeo, etc., na Rússia a principal fonte de programas para “home theater” ainda são as fitas de vídeo VHS com som estéreo. A gama de filmes com DOLBY SURROUND PROLOGIC (DPL) e programas musicais também tem crescido rapidamente nos últimos anos e, dado o aparecimento de leitores de vídeo estéreo à venda a um preço de 200...300 dólares, pode-se argumentar que o o equipamento correspondente tornou-se relativamente acessível e está rapidamente ganhando popularidade nos mais diversos cantos da Rússia.

Ao implementar na prática orientações técnicas fundamentalmente novas, os consumidores e prestadores de serviços têm muitas perguntas diferentes, cujas respostas nem sempre são possíveis. E nas condições russas há uma série de nuances que não são típicas de outros países. Por exemplo, a presença de uma barreira linguística entre a maior parte da população. Há décadas que os filmes estrangeiros são vistos integralmente dublados ou com tradução em off, e não com legendas curtas, como é habitual em muitos países europeus. Para sistemas de home theater, a qualidade do som do filme é especialmente importante, portanto, adicionar som durante a dublagem é uma operação muito importante. A dublagem mal feita (tecnicamente falando) já se tornou uma fonte de decepção para muitos de nossos proprietários de sistemas de home theater.

Vamos discutir brevemente algumas questões técnicas gerais relacionadas a tais sistemas. Historicamente, a primeira foi a versão “caseira” do sistema de som surround DOLBY STEREO, usado em cinemas há décadas. Esta versão é chamada DOLBY SURROUND PROLOGIC ou DPL, abreviadamente. A essência de seu trabalho é decodificar a trilha sonora estereofônica (SOUNDTRACK) de filmes gravados no sistema DOLBY STEREO, e obter dela quatro canais: esquerdo, direito, centro e efeitos. TRILHA SONORA DOLBY STEREO tem a maioria dos filmes mais populares. Muitos fãs de vídeos provavelmente já viram o logotipo correspondente no final dos créditos.

O desenvolvimento do sistema DOLBY STEREO foi o chamado experimento do engenheiro Tom Holman, abreviado como sistema THX, realizado na LUCASFILM. O THX, utilizado em sistemas de home theater, utiliza a mesma trilha sonora estéreo que o DPL, mas seu decodificador e componentes estão sujeitos a requisitos técnicos especiais de acordo com as especificações da LUCASFILM. Mais dois canais gerados artificialmente foram adicionados: frequência ultrabaixa e traseira adicional. Várias correções de resposta de frequência e outras melhorias foram introduzidas. Com isso, segundo os engenheiros da empresa, assistir filmes se torna mais realista e impressionante.

As soluções técnicas da THX são patenteadas pela empresa, portanto os fabricantes de equipamentos pagam uma taxa de licença pelo direito de aplicar o logotipo apropriado. Como resultado, os componentes de home theater THX são significativamente mais caros do que os componentes DPL correspondentes. Os detalhes técnicos do sistema são discutidos com mais detalhes em [1].

Existem vários outros sistemas de “home theater”, geralmente digitais: DOLBY DIGITAL (AC-3), DTS, THX5.1, etc. presença, fornecendo seus próprios nomes. A YAMAHA foi especialmente bem-sucedida nisso, tendo desenvolvido o processador "CINEMA DSP TM" (patente dos EUA nº 5.261.005; chip YSS-245, 64 pinos) para trilhas sonoras DPL e a modificação "TRI-field CINEMA TM" para DOLBY DIGITAL (AC- 3).

No entanto, após uma inspeção mais detalhada, os sistemas de home theater "avançados" na Rússia são difíceis de usar. O motivo é a quase total falta de fontes de programas para eles. Portanto, no momento, a DPL ocupa praticamente uma posição de monopólio no mercado de sistemas de home theater.

Que fontes estão disponíveis para os consumidores de massa na Rússia atualmente? A televisão terrestre, até onde o autor sabe, não tem planos definidos para introduzir suporte de som estéreo para transmissões, mesmo num futuro distante. Os canais nacionais de satélite existentes, incluindo NTV+, permanecem monofônicos. A televisão por satélite estrangeira é de difícil acesso devido à barreira linguística.

Conseqüentemente, os programas permanecem em vários discos de vídeo - LD, VIDEO-CD, DVD e alguns outros, e em fitas de vídeo VHS e S-VHS. No entanto, não há tantos filmes dublados em discos, e os preços deles e dos equipamentos de reprodução até agora excluem seu uso generalizado na Rússia. Portanto, repitamos, os programas em fitas de vídeo VHS são esmagadoramente difundidos em nosso país. O preço das fitas E-180 virgens é inferior a dois dólares, o que é muitas vezes menor do que qualquer disco (além disso, valorizamos especialmente a possibilidade de regravação gratuita).

Infelizmente, a qualidade do som de um grande número de vídeos dublados deixa muito a desejar, para dizer o mínimo. Segundo as observações do autor, a grande quantidade de cassetes vendidas constitui, quando aplicada num “home theater”, um defeito evidente (a avaliação foi feita para o mercado local). Existem várias manifestações típicas desta “qualidade” da produção de vídeo nacional:

na capa das fitas ditas “licenciadas” lacradas em celofane há o logotipo Hi-Fi STEREO ou DOLBY PROLOGIC; na verdade, a gravação contém apenas um canal de áudio mono normal; no entanto, os proprietários de videocassetes Hi-Fi reconhecem essas falsificações imediatamente - os indicadores correspondentes não acendem;

Existem canais estéreo na gravação, mas ambos contêm a mesma informação, ou seja, um modo mono com variações na qualidade daquela correspondente às gravações de vídeo comuns até bastante alta (por exemplo, muitas cassetes SOYUZ são caracterizadas por tal som pseudo-estéreo, em coleções musicais em que apenas parte do material é estereofônico);

Existe um modo estéreo, mas a voz estrondosa do tradutor praticamente impossibilita a ativação do canal central, é necessário reduzir seu nível ao limite (geralmente 12...16 dB).

E por fim, a dublagem feita profissionalmente, aliada a um som de altíssima qualidade, é bastante rara, e curiosamente, em quase todos os filmes do sistema NTSC (aqui, obviamente, também se reflete a impossibilidade de usar o equipamento mais simples com somadores em dois resistores ).

Há uma questão separada sobre a qualidade técnica do som e a compatibilidade das gravações em canais estéreo Hi-Fi. Uma característica distintiva da gravação de som com cabeças rotativas é a alta sensibilidade dos gravadores de vídeo aos desvios dos parâmetros do sinalgrama lido dos valores padrão. Independentemente do motivo que causou tais desvios, sua manifestação se resume ao aparecimento de estalos, desligamento periódico de canais Hi-Fi e necessidade de ajustes manuais frequentes de rastreamento. A notabilidade de estalos e outras interferências em sistemas de home theater é tão grande que simplesmente não faz sentido falar sobre outros parâmetros de qualidade de reprodução de som até que a interferência seja eliminada.

Existem alguns motivos pelos quais gravações de vídeo específicas são incompatíveis com um videocassete Hi-Fi específico. O primeiro desta série é a deterioração dos equipamentos de gravação nos estúdios de replicação, já que em raros deles monitoram seu estado técnico em relação à gravação de som Hi-Fi. A equipe do estúdio geralmente realiza regularmente apenas limpeza preventiva das cabeças de vídeo e dos elementos CVL, o que é completamente insuficiente. O fato é que a maioria dos videocassetes domésticos existentes oferece uma vida útil significativamente mais curta para canais de áudio Hi-Fi do que para vídeo. Em particular, de acordo com as informações recolhidas pelo autor, o próximo tempo de funcionamento dos novos videogravadores domésticos, nos quais os consumidores de produtos de vídeo não terão problemas com a qualidade do som Hi-Fi, é de 600...1500 horas, dependendo no modelo de videocassetes, fitas magnéticas e condições de operação. O tempo de operação sem problemas em um canal de vídeo é pelo menos duas a três vezes maior. Esta informação foi obtida a partir dos resultados de medições instrumentais dos parâmetros de mais de uma centena de gravadores de vídeo diferentes operando em um dos grandes estúdios de replicação em Rostov-on-Don.

Tendo em vista o funcionamento do equipamento em modo de gravação preservando os parâmetros do sinalgrama sonoro Hi-Fi, podemos identificar os modelos mais confiáveis ​​neste aspecto a partir da amostra feita pelo autor. Em primeiro lugar em termos de tempo de operação estão os gravadores de vídeo PANASONIC: NV-F55AM, NVFS88EE, NV-FS200EG, AG-5700E e outros dispositivos de diversas empresas, equipados com CVL MATSUSHITA tipo A ou B (com motor de rebobinamento de fita) de acordo à classificação em [2]. Depois, há os modelos PANASONIC: NV-HD100AM, NVHD100EE, AG-5260E. Os dispositivos PANASONIC têm recursos significativamente mais baixos: NV-HD650AM, NV-HD650EE, NV-HD750AM e são especialmente baixos para reprodutores de gravação de vídeo PANASONIC relativamente novos e baratos: NV-SR70AM, NV-HP10RAM.

Quanto aos equipamentos de outras empresas desenvolvedoras, o autor possui informações apenas sobre um pequeno número de modelos da JVC (HRJ727MS - duas cópias, HRS6900EE - uma, HR-S7000EG - uma) e cópias individuais da SONY e HITACHI. Seu tempo de operação de 600...800 horas corresponde aos dispositivos PANASONIC: NV-HD650, NV-HD750.

As diferentes abordagens dos fabricantes de equipamentos quanto à disposição relativa dos cabeçotes de vídeo e áudio no cilindro superior do BVG também têm um certo impacto na compatibilidade. O fato é que existem duas opções para sua localização: com deslocamento de 42° (138°) e 60° (120°) entre os eixos. A razão para isto reside presumivelmente na área de patentes e licenciamento. O espaçamento angular de 138° é suportado por JVC, SONY, PHILIPS, SABA, UNIVERSUM e alguns outros. As cabeças da MATSUSHITA, MITSUBISHI, BLAUPUNKT, etc. são espaçadas em 120°.

Na Fig. 1a mostra esquematicamente a posição relativa das cabeças de vídeo e áudio no cilindro superior numa vista superior. A cabeça de áudio GZ1 “voa” até o início do sinalgrama no ponto 0°, e a cabeça de vídeo VG120, funcionando com um atraso de 138° ou 1°, desmagnetiza a fina camada superior da fita em parte do áudio gravado. trilha (Fig. 1, b e c). Na velocidade padrão em sistemas PAL/SECAM, a largura das trilhas de vídeo e áudio é de 49 mícrons, o deslocamento espacial entre elas é de cerca de 10 mícrons (deslocamento de 138o) ou 16 mícrons (deslocamento de 120o). Conseqüentemente, as trilhas de áudio e vídeo na fita não coincidem (Fig. 1, b), e inicialmente há compatibilidade incompleta de cerca de 6 mícrons (aproximadamente 12%) entre as duas localizações da cabeça. Para equipamentos novos e ajustados com precisão, isso não importa; os videocassetes JVC reproduzem gravações feitas em dispositivos PANASONIC sem problemas e vice-versa. Uma imagem completamente diferente é observada em equipamentos desgastados ou ajustados incorretamente.

Na minha opinião, uma mudança na trajetória dinâmica da cabeça sonora em relação à trilha correspondente no sinalgrama de cerca de 50% (24 µm) pode ser considerada crítica. A prática mostra que tal mudança ocorre com bastante frequência. Existem todos os tipos de rumores e especulações sobre isso entre os usuários de videocassetes Hi-Fi. Alguns deles não são sem razão. Em particular, notou-se que alguns vídeos comprados em muitos reprodutores de vídeo Hi-Fi modernos são reproduzidos com estalidos ou sem canais Hi-Fi, enquanto as mesmas gravações em videocassetes caros soam bastante normais.

Para esclarecer a situação, o autor realizou uma série de medições e analisou as características de design dos populares reprodutores de vídeo PANASONIC-NV-SR70AM (seis dispositivos). O dispositivo (doravante denominado 70º por questões de brevidade) é um reprodutor de vídeo multissistema de gravação de velocidade única com funções padrão para esta classe de equipamento. O LPM é feito em chassi fundido, como a maioria dos modelos PANASONIC das séries SD e HD. O cilindro superior é um VEH0714 com quatro cabeçotes (dois para áudio Hi-Fi e dois para vídeo em modo padrão). Acionamento BVG - com motor inferior. O pré-amplificador (bloco REF.NO.500) é montado nos microcircuitos BA7180AFS (20 pinos, seção de vídeo) e BA7743FS (24 pinos, seção Hi-Fi) da ROHM, o canal de imagem (bloco REF.NO.300) é baseado em LSI AN3553NFBP (84 pinos) da MATSUSHITA e uma matriz CCD TL8949P da TOSHIBA (16 pinos). O canal Hi-Fi STEREO está localizado em uma placa separada (bloco REF.NO.4500). Como em muitos outros modelos de videocassetes PANASONIC, o submódulo de som Hi-Fi foi projetado e fabricado pela MACLORD/HSS&HSL (esta é a marcação dos chips). No caso em consideração, é feito em um XLH7773AKS LSI (80 pinos) desta empresa. O sistema de controle e autorregulação (bloco REP.NO.6000) é baseado no microprocessador MN67434VRSY (84 pinos). O acionamento elétrico BVG é feito no chip AN3814K da MATSUSHITA, o eixo de transmissão é baseado no BA6871S da ROHM e o sistema de controle do motor de reabastecimento é baseado no BA6887 deste último. O reprodutor de vídeo utiliza uma fonte de alimentação transformadora com estabilizadores lineares baseados nos transistores 2SD1273, 2SD1275. O popular reprodutor de vídeo PANASONIC-NVHP10RAM também pode ser considerado quase idêntico ao que estamos considerando, inclusive na aparência.

Durante o teste de várias cópias de reprodutores de vídeo, foram identificadas várias deficiências. A primeira coisa que surpreendeu foi a baixa precisão de posicionamento das cabeças de controle, ou seja, a distância entre o vão da cabeça de controle e o final da linha de gravação (no formato VHS é 79,244 mm). A impressão foi que a montadora ou não realizou nenhuma operação tecnológica correspondente, ou que a influência do fator “humano” durante a montagem foi afetada (estamos falando de um lote específico de seis exemplares de reprodutores de vídeo). Visualmente, isso se manifesta na ausência de canais Hi-Fi e na presença de ruído na imagem nos primeiros segundos após carregar o cassete e iniciar a reprodução dos cassetes de teste. Além disso, nem sempre é possível reproduzir com boa qualidade as gravações feitas nesses reprodutores de vídeo no modo FREEZE FRAME, mesmo em videocassetes de três e quatro cabeças.

Para eliminar esta desvantagem, é necessário ajustar a cabeça de controle na posição, para a qual é necessário usar uma fita de teste de amostra (você pode, por exemplo, gravar um sinal de “campo branco” em um novo videocassete da mais alta qualidade possível) . Durante o ajuste, a entrada X do osciloscópio é conectada ao ponto de controle TP2001 - “HEAD.SW”, e a entrada Y - ao ponto TP3001 - “ENV”.

Antes de iniciar o trabalho é necessário restaurar o jumper K1101, localizado na placa vertical da fonte de alimentação no lado direito do gabinete (é cortado de fábrica após a conclusão do ajuste). Na falta de chave de fenda especial para ajuste (VFK0330 - FINE ADJUSTEMENT GEARDRIVER), afrouxe os dois parafusos que prendem a plataforma do cabeçote de controle, ative o modo de reprodução do cassete de teste, utilize o polegar e o indicador da mão esquerda, girando a plataforma em torno do eixo, encontre a posição na qual o nível do envelope do sinal de brilho é máximo Sem soltar a plataforma, fixe com cuidado e um a um os parafusos de fixação com uma chave de fenda na mão direita. Em seguida, é removido o jumper, que ativa o sistema de rastreamento automático do sistema de autorregulação e verifica o funcionamento do dispositivo com vários cassetes. Após iniciar a reprodução, a imagem deve aparecer imediatamente sem interferência; os canais Hi-Fi, dependendo da gravação de vídeo específica, podem ligar imediatamente ou após alguns segundos.

Uma desvantagem muito séria de alguns reprodutores de vídeo é a configuração imprecisa do rastreamento ao longo das trilhas de áudio Hi-Fi pelo sistema de rastreamento automático. O fato é que o sinal do modelo para ele é o sinal detectado (envelope) da saída do pré-amplificador do canal de brilho, e a exatidão dos cabeçotes de áudio Hi-Fi seguindo as trilhas de sinalgrama correspondentes é determinada apenas pela precisão de sua instalação no cilindro superior e a fabricação dos próprios cabeçotes. Infelizmente, em muitos reprodutores de vídeo testados pelo autor, essas precisões são claramente insuficientes, ou seja, nenhum ajuste dos postes guia torna possível obter passagens precisas das cabeças de vídeo e áudio ao longo de suas trilhas. Tem-se a impressão de que a MATSUSHITA possui abordagens diferentes para a produção de equipamentos de diferentes categorias de preços em termos de tolerâncias para componentes e peças dos equipamentos. No entanto, esta é apenas a opinião pessoal do autor. É muito difícil eliminar a instalação imprecisa de cabeçotes no cilindro superior sem equipamento especial, portanto, recomenda-se que os proprietários dos reprodutores de vídeo em questão configurem o rastreamento manualmente com base na ausência de estalos nos canais de som Hi-Fi.

Outra característica que afeta negativamente a qualidade da reprodução do som nos canais Hi-Fi dos reprodutores de vídeo dos anos 70 é o limite relativamente alto de resposta do seu sistema de identificação da qualidade do fonograma. Ou seja, nos casos em que a maioria dos videocassetes ainda não desliga o canal estéreo Hi-Fi, os anos 70 ligam o modo de reprodução do canal de áudio “normal” (da trilha linear). Deve-se notar que o nível de magnetização das trilhas de áudio para várias fitas de vídeo adquiridas varia amplamente. De acordo com as medições experimentais do autor, o spread pode chegar a 10...16 dB (com base na tensão de saída do pré-amplificador do videocassete de controle). O limite para acionar o sistema de identificação “ruim/bom” - canais lineares/Hi-Fi não é padronizado de forma alguma pelos fabricantes de equipamentos de vídeo, portanto, há muitos exemplos em que a mesma gravação é reproduzida de forma diferente em dispositivos funcionais específicos (“NORM” ou “Hi-Fi”) "de acordo com o indicador). A este respeito, o 70º é insensível (alto limiar de resposta), e talvez isso não tenha sido feito por acaso, tendo em conta o pressuposto anteriormente feito sobre as diferentes classes de precisão do equipamento. E as consequências da reprodução de sinais FM com níveis baixos manifestam-se da mesma forma que na recepção incerta de estações FM VHF.

Infelizmente, temos que continuar a lista de deficiências dos reprodutores de vídeo simples e baratos. Em relação ao 70º (e HP10), por exemplo, é necessário observar a ausência do importantíssimo resistor de sintonia VR7 (“REC-Y” - nível de gravação do sinal de brilho) fornecido pelos desenvolvedores, que é substituído por um jumper, e alguns outros elementos importantes do caminho do canal de imagem e som.

Como melhorar a qualidade de gravação de uma trilha de áudio Hi-Fi selecionando a corrente de gravação do sinal de brilho será discutido nas publicações a seguir. Gostaria apenas de salientar a possibilidade de “prolongar significativamente a vida útil” dos cilindros superiores desta forma. Em geral, é possível fazer gravações estéreo Hi-Fi de altíssima qualidade mesmo com cabeças gastas.

Deve-se enfatizar que há uma interpretação extremamente limitada das deficiências dos reprodutores de vídeo em questão – afinal, apenas seis cópias foram testadas e foram reveladas graves violações de tecnologia durante a produção em massa.

Os resultados dos testes de alguns modelos comuns de videocassete para reprodução e gravação de som de alta qualidade também serão discutidos em publicações subsequentes. Eles (os resultados), na opinião do autor, são muito interessantes e podem ser do interesse de muitos fãs da gravação magnética de som. Em particular, sem comentários, eles são solicitados a tirar suas próprias conclusões com base nas medições do caminho de gravação-reprodução do gravador de vídeo JVC-HRJ627MS no LSI JCP0056 (JVC) ao aplicar um sinal semelhante a um meandro, como mostrado na Fig. 2.

Agora vamos ver alguns casos interessantes de reparo de tais videocassetes.

A fita estava bloqueada no videocassete JVC-HRJ727MS. Quando conectado, os motores podiam ser ouvidos funcionando por alguns segundos, após os quais o dispositivo entrava em modo de espera. Ao retirar a tampa, descobriu-se que a fita do cassete travado estava enrolada até o fim (o líder transparente fica visível à esquerda), o que indicava um problema no sistema de identificação do status do receptor do cassete.

Como se sabe, nos gravadores de vídeo VHS, este sistema é capaz de detectar o início, o fim e as quebras da fita no cassete. Os sensores são fotodiodos infravermelhos (esquerdo e direito), o emissor é o LED central. Na maioria dos modelos produzidos antes do início dos anos 90, os fotodiodos dos sensores são colocados diretamente nas laterais do receptor do cassete, e o LED central fica em um suporte especial no centro do CVL. Recentemente, muitas empresas, por questões tecnológicas, os colocam na placa principal do videocassete (sob o CVL), e os fluxos de luz passam para o cassete e são capturados através de prismas, e utilizam luz e fotodiodos de diversos designs. Esta abordagem elimina operações manuais de soldagem e reduz o custo de produção.

No modelo em consideração, é utilizada a segunda abordagem: o fotodiodo Q605, localizado na placa principal e conectado conforme o circuito mostrado na Fig. 3, serve como sensor de final de fita. XNUMX.

A tensão de polarização inicial é aplicada a ele através do resistor R688 em todos os modos, exceto em espera. O sinal de identificação dele através do resistor R611 vai diretamente para o microprocessador da estrutura CMOS do sistema de controle IC602 (HD6433927F da HITACHI). Você pode verificar a integridade do fotodiodo Q605 conectando um osciloscópio ou voltímetro de alta impedância a ele. Ao ligar o videocassete e pressionar o botão OPERATE, eles de alguma forma bloqueiam o fluxo de luz que entra nele. Um fotodiodo em funcionamento deve fornecer uma tensão de nível 0 não superior a 1 V (estado escuro) e uma tensão de nível 1 de pelo menos 3,5 V (estado aceso).

No dispositivo defeituoso, o nível 0 excedeu 2 V, ou seja, quase correspondia ao nível 1, e o nível 2 era normal (cerca de 5 V). Como é bastante difícil selecionar o substituto necessário para um fotodiodo em miniatura, a corrente de polarização inicial do fotodiodo foi reduzida: em vez do resistor R688 não embalado, foi incluído um resistor OMLT-0,125 com resistência de 27 kOhm. Isso não afeta de forma alguma a operação do videocassete, uma vez que a resistência de entrada do microprocessador no pino 32 é de várias centenas de quilo-ohms. Em outra cópia do gravador de vídeo JVC-HR-J727MS com o mesmo mau funcionamento, foi necessário aumentar ainda mais o valor do resistor R688 - para 51 kOhm.

O método de restauração de desempenho considerado pode ser aplicado a outros modelos da linha JVC de 1995-1997: HR-J627MS, HR-P80A, HR-P90, HR-J429EE, HRJ329EE, HR-J229EE - bem como para videocassetes PHILIPS, "enchimento "que são feitos nas fábricas JVC: VR-755/55, VR-355/55, VR-255/55 (em todos os modelos listados, as designações de posição, tipos e classificações dos elementos correspondem aos indicados na Fig. 3 ).

Problemas repetidos sem gravação de áudio no canal linear foram observados em vários videocassetes PANASONIC-NV-F55EE (e NVHD100AM). A causa das falhas em todos os casos foi a falta de corrente de polarização de RF no sinal fornecido ao cabeçote de gravação devido a um defeito no resistor de corte R4002 ("A.BIAS"). É melhor substituí-lo por algum tipo de resistor selado, por exemplo, SPCh-1a (b ou c) com parâmetros de 200 kOhm e 0,25 W.

Após a substituição do resistor, é necessário selecionar a corrente de polarização ideal, que é verificada da maneira geralmente aceita para gravadores de fita de áudio. Meça a tensão de polarização de RF no cabeçote de gravação (pino 3 do conector P4001 na placa principal do videocassete, conforme indicado no fragmento do circuito mostrado na Fig. 4) com um osciloscópio de alta resistência em vários valores de resistência de resistor R4002.

Um sinal senoidal com nível de 100...150 mV e frequência de 1...3 kHz é fornecido à entrada do canal de áudio linear e gravado. Ao reproduzir a gravação, eles encontram o valor da tensão de polarização no qual o nível do sinal de áudio na saída é máximo. A oscilação ideal da tensão de polarização no pino 3 do conector P4001 está geralmente na faixa de 25...35 V (valor eficaz - 8,5...10,5 V).

Literatura

1. Scheibal P., Klaus O. THX. - ESTÉREO & VÍDEO, 1995, No. 7-8, p. 66-69.
2. Petropavlovsky Yu. Equipamento de vídeo do formato VHS. Estratégia de reparo. - Rádio, 1995, nº 8, p. 12-15.

Autor: Yu.Petropavlovsky

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