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Entre os muitos controles no painel frontal dos amplificadores modernos está um botão ou, menos comumente, um botão giratório chamado “LOUDNESS”. A base teórica para a necessidade de um circuito que faça esse ajuste são as chamadas curvas de volume igual, aceitas como padrão internacional. Essas dependências foram obtidas com base em um estudo das características da audição humana e representam uma certa dependência média, uma vez que foram recrutadas como sujeitos pessoas com audição normal com idade entre 18 e 25 anos. Existem pequenas diferenças tanto individualmente quanto por idade, sexo e raça. A essência dessa dependência se resume ao fato de que a audição humana apresenta sensibilidade desigual a sons de diferentes frequências, que, segundo medidas objetivas, possuem a mesma pressão sonora.

O ouvido humano pode detectar os sons mais baixos em frequências de cerca de 3 kHz e, à medida que a frequência aumenta ou diminui, a sensibilidade diminui. E se a diferença máxima na sensibilidade em níveis de volume baixos for superior a 70 dB, então com o aumento da intensidade do som ela diminui e quando o nível do limiar de dor é atingido (cerca de 120 dB), a diferença é apenas um pouco mais de 20 dB. (Curvas de volume iguais). Então, o que o controle de volume controla em um amplificador? Uma das principais tarefas do engenheiro de som durante a gravação é estabelecer o equilíbrio tonal em um determinado nível médio de volume de audição, que geralmente corresponde a um nível de pressão sonora padrão de 90-92 dB. Em outras palavras, o engenheiro de som altera a resposta de frequência de alguma forma para que a reprodução em um volume especificado seja avaliada pelo ouvinte como natural. Se o volume da sua casa for mais baixo e a característica do amplificador estiver definida como linear, a falta de frequências altas e baixas será sentida subjetivamente.

É para eliminar esta deficiência que se pretende o esquema de compensação de volume. Em tempos muito antigos, bastava regular apenas as baixas frequências. Foi assim que apareceu o controle de tom de graves. Posteriormente, com a ampliação da faixa de frequência, foi adicionado um regulador para altas frequências. No entanto, as características dos circuitos de controle de tom padrão não atendem exatamente aos requisitos para corrigir as características do ponto de vista do volume e, portanto, outro foi necessário especificamente para a portadora. Olhando para curvas de volume iguais, pode-se supor que o aumento necessário em níveis baixos e altos poderia ser de 15 a 20 dB. Mas se levarmos em conta o que foi dito a respeito da instalação do equilíbrio tonal pelo engenheiro de som, então precisamos falar apenas sobre a diferença na resposta de frequência, e neste caso o aumento deve ser bem menor: 3-5 dB . Na verdade, se a audição em casa fosse sempre efectuada ao nível para o qual o engenheiro de som fez o seu trabalho, então a necessidade de compensação de volume desapareceria.

Algumas empresas focam nisso e não fornecem nenhuma compensação de volume em seus amplificadores. E no modo Direct Path, que envolve alcançar diferenças mínimas do plano original do engenheiro de som, em todos os amplificadores, via de regra, não apenas os controles de tom e equilíbrio são desligados, mas também a compensação de volume. Mas aqui surgem problemas com níveis de saída desiguais de diferentes dispositivos. Por exemplo, ao ouvir um CD player, você define o nível desejado no amplificador e, posteriormente, ao reproduzir um fonograma de um gravador, deve definir um nível diferente.

Nessas condições, duas opções podem ser oferecidas. Ou tenha dois controles de nível, linear e com compensação de volume, ou a capacidade de ajustar a sensibilidade para cada entrada. Algumas pessoas devem se lembrar que na época da chegada dos equipamentos Hi-Fi ao nosso país através da loja Beryozka, o amplificador da famosa empresa da Alemanha Ocidental Uher era popular. Um diferencial deste aparelho eram os pequenos botões de ajuste de sensibilidade de cada entrada, localizados logo na borda inferior do painel frontal, o que possibilitava ter sempre um sinal com o mesmo nível de todas as fontes. Em alguns dispositivos modernos e caros, essa correspondência de nível pode ser feita até mesmo a partir do controle remoto, como observamos, por exemplo, com TEAS A-V3000P ou Yamaha DSP-A3090. E no caso de uma categoria de preço mais acessível, é necessário garantir que os componentes individuais tenham, além de uma saída fixa, também uma saída ajustável.

O volume fixo, ativado por um botão, é projetado para uma posição específica do controle de volume. Se o regulador tiver escala, esta posição corresponde à marca de -30 dB. Às vezes, essa limitação cria dificuldades intransponíveis, e a compensação de tom precisa ser desativada e uma solução de compromisso deve ser encontrada usando ajustes simples de tom. O controle de volume suave e independente, que pode ser encontrado em amplificadores Denon, Yamaha e alguns modelos de outras empresas, permite não apenas definir sempre o volume desejado, mas também obter uma coloração tonal natural da música em uma ampla gama de níveis de volume. Portanto, a presença ou ausência de compensação de volume deve sempre, é claro, levando em consideração as condições de operação, ser levada em consideração na escolha de um amplificador.

Autor: Alexey Grudinin

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