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LIVROS E ARTIGOS
O que é RIAA, MM e MC
As combinações de letras no título certamente evocarão agradáveis lembranças nostálgicas de fãs experientes associados ao final dos anos 70 - época do auge da popularidade dos discos de vinil e equipamentos para sua reprodução. Como o interesse por essa técnica ressurgiu recentemente, resolvemos falar um pouco sobre ela. Então, o que está escondido por trás da mensagem, misteriosa para muitos usuários modernos, de que este dispositivo possui uma entrada de equalizador RIAA com a capacidade de conectar cabeçotes MM e MC e um filtro RUMBLE ou SUBSONIC? O que essas abreviaturas e nomes significam? Vamos começar com a história. O protótipo da gravação moderna foi a invenção há 120 anos quase simultaneamente pelo francês Charles Crome e pelo americano Thomas Edison do método de gravação mecânica de som. Além disso, Krom inventou um método de gravação, propondo aplicar esse sulco em forma de espiral em um disco ou cilindro rotativo, enquanto o cortador de gravação oscilava ao longo da pista. Tal registro é chamado transversal. Edison propôs um método de gravação profunda, no qual o cortador oscilava perpendicularmente à superfície do portador, ou seja, em profundidade. Fabricabilidade, pureza de reprodução e facilidade de replicação da gravação transversal tornaram-no o principal método de gravação (embora mais tarde ambos os métodos tenham sido usados para criar um registro estéreo). Mais tarde, o cientista alemão Emil Berliner inventou o gramofone. Este dispositivo tinha uma agulha de reprodução, uma membrana, seu suporte ou braço de tom e um amplificador de sinal acústico ou buzina. Um princípio semelhante é usado em toca-discos modernos. Berliner também inventou uma forma de produzir discos em massa, propondo o uso de um método galvânico para fazer cópias. Como material para discos, Berliner propôs uma composição cujo principal componente era a resina de goma-laca, e o primeiro registro foi feito em 1897 por Victor na América. Esta forma de gravação de som de muito sucesso foi constantemente aprimorada e atingiu seu auge nas décadas de 70 e 80. Mas isso já era uma espécie de canto do cisne da gravação mecânica de som, pois ao mesmo tempo um novo portador de som, o CD, iniciava sua marcha vitoriosa. Paralelamente ao aprimoramento do método de gravação mecânica, houve um aprimoramento dos dispositivos de reprodução. Ambos estão intimamente relacionados e têm características próprias, determinadas um pelo outro. Os discos long-play são feitos à base de resinas de vinilite e, com características muito perfeitas, possuem uma série de recursos tecnológicos que determinam os parâmetros exigidos do pré-amplificador. Para limitar a grande amplitude de vibração do cortador de gravação, para evitar a perda de contato com a ranhura e também para não reduzir a densidade de gravação, as frequências mais baixas são atenuadas. E para superar a inércia do cortador e reduzir o nível de ruído, as altas frequências são amplificadas. Para obter o som original, ou seja, uma resposta de frequência resultante linear, a resposta de frequência do canal de reprodução de uma gravação, é claro, deve ter uma forma inversa. Os níveis específicos de ascensão e queda dessas características durante a gravação e reprodução de um disco dependem de sua velocidade de rotação, que foram quatro ao longo da história: 77,92; 45,11; 33,33 e 16,66 rpm, mas atualmente apenas 33,33 é o mais usado. Introduzido em 1953, o padrão RIAA (pelas primeiras letras do nome Record Industry Association of America) estabelece padrões para dependência de frequência na faixa de apenas 30-15000 Hz. A melhoria da qualidade dos equipamentos de gravação e reprodução de som, bem como a necessidade de normalizar a resposta de frequência na faixa de frequência abaixo de 30 Hz, levou à criação em 1978 de uma versão corrigida e complementada do padrão, denominada RIAA-78. Em 1963, a característica foi recomendada como padrão pela Comissão Eletrotécnica Internacional (IEC) e entrou nos padrões nacionais da maioria dos países, incluindo o mais famoso DIN45500 na Alemanha ou GOST 7893-79 em nosso país. Como regra, os amplificadores modernos possuem um corretor ou, como se costuma dizer, um circuito de equalização de característica de gravação usando as recomendações da RIAA. Quantas cópias foram quebradas em disputas sobre circuitos corretores, cujas melhores opções agora só podem ser encontradas em aparelhos de ponta! Em um Hi-Fi padrão, se você conseguir encontrar essa parte do circuito, provavelmente será construído em torno de um amplificador operacional duplo simples, embora com parâmetros decentes. Como pode ser visto na resposta de frequência de reprodução do equalizador RIAA, os sinais de baixa frequência recebem um aumento significativo em comparação com as frequências médias. A diferença no limite de frequência chega a 20 dB. Se a qualidade do dispositivo de reprodução não for alta, isso naturalmente também leva ao aumento da interferência das vibrações do mecanismo móvel de rotação do disco, que se manifesta na forma de um zumbido desagradável e se o corpo do jogador não estiver suficientemente desacoplado dos alto-falantes, pode causar feedback acústico. Para evitar todos esses problemas, um filtro especial de infra-baixa frequência está incluído no circuito corretor ou atrás dele, o que proporciona uma diminuição no ganho em frequências abaixo de 20-30 Hz com grande inclinação (12-18 dB / oitava) - o chamado filtro RUMBLE ou SUBSONIC. A melhoria da gravação também seguiu o caminho da melhoria dos captadores - conversores das vibrações mecânicas da agulha em sinais elétricos. Em um período de tempo relativamente curto, este dispositivo passou de uma simples agulha para um fonógrafo ou gramofone (aliás, feito não apenas de metal, mas também de tipos especiais de madeira) em produtos eletrônico-mecânicos muito complexos, muitos dos quais que pode ser considerada uma espécie de obra de arte. Sem entrar em explicações técnicas complicadas, podemos dizer que os captadores modernos diferem no princípio de converter as vibrações mecânicas da agulha em um sinal elétrico e na física do processo de conversão. Os captadores que nos interessam - cabeças magnéticas - são divididos em cabeças com um ímã móvel (ímã móvel), ou cabeças MM, e cabeças com uma bobina móvel (bobina móvel) ou cabeças MC. Eles têm as seguintes vantagens: uma ampla gama de frequências reproduzíveis (até 45-50 kHz com uma irregularidade de 1-2 dB), baixo downforce (menos de 15-20 mN), grande flexibilidade do sistema móvel, bom envelope de o sulco do registro, separação suficiente entre os canais estéreo, significativamente menos distorção não linear e, o mais importante - um som incomparavelmente melhor. As desvantagens existentes - baixa sensibilidade, necessidade de um amplificador corretivo, sensibilidade a campos magnéticos - são mais do que compensadas por suas vantagens. As principais diferenças em seu dispositivo são as seguintes. Nas cabeças MM, um ímã permanente é conectado mecanicamente à agulha, e a transformação eletromecânica é realizada devido às vibrações da agulha e do ímã permanente associado a ela em relação aos indutores fixos. E na cabeça MC, as bobinas de indutância são conectadas mecanicamente à agulha e a conversão é realizada quando elas oscilam em relação a um imã permanente fixo. As limitações tecnológicas que surgem na fabricação desses cabeçotes determinam suas vantagens e desvantagens comparativas. No cabeçote MM, a desvantagem é a necessidade de usar um imã com alta energia magnética e baixa massa para aumentar a sensibilidade do cabeçote e sua frequência de corte superior, e a distorção não linear resultante é maior que a dos cabeçotes MC. Mas uma vantagem muito importante da cabeça MM é a facilidade de substituir uma agulha gasta. A vantagem da cabeça MC é a pequena massa do sistema móvel (e, portanto, boa flexibilidade) com uma pequena quantidade de distorção não linear, e as desvantagens são a baixa sensibilidade (devido ao número limitado de voltas da bobina) e, mais importante , a impossibilidade de substituir uma agulha gasta. Além disso, o custo dos cabeçotes MC é significativamente maior do que os cabeçotes MM. Mas em sistemas onde o principal é a qualidade do som, um cabeçote MC é mais preferível. O ressurgimento do interesse pelo esquecido "vinil" atualmente observado tem alguns pré-requisitos objetivos. Segundo muitos especialistas, o processamento digital do som do CD confere a ele um som digital muito "frio", como dizem, ao contrário do disco fonográfico, cujo som é considerado mais quente e natural. A qualidade dos próprios discos e dos dispositivos de reprodução também está crescendo. E nos programas de produção de várias empresas conhecidas, uma nova direção apareceu - a reprodução exata de modelos de sucesso dos anos anteriores. Por exemplo, a Marantz lançou uma cópia exata do famoso pré-amplificador Model 7, que possui três padrões de correção: RIAA, Old Columbia LP e 78 rpm.
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