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ILUSÕES VISUAIS (ÓTICAS)
Ilusões de retrato. Enciclopédia de Ilusões Visuais
No lazer / Ilusões visuais (óticas) << Voltar: figura e fundo >> Encaminhar: Ilusões quando um objeto se move Muitos viram os retratos ditos misteriosos, como se estivessem vivos, que sempre olham diretamente para nós, acompanhando nossos movimentos e voltando o olhar para onde nos movemos. Esta característica interessante de tais retratos é conhecida há muito tempo e sempre pareceu incompreensível para muitos. Nos tempos antigos, esses retratos evocavam medo supersticioso, e o clero às vezes tirava vantagem disso, assustando as pessoas com imagens de deuses e milagreiros - ícones pintados deliberadamente para incutir “o temor de Deus”. Esses retratos às vezes assustam literalmente as pessoas nervosas. Na história "Retrato" de N.V. Gogol, há uma descrição do retrato de um malvado e ganancioso agiota de São Petersburgo, que arruinou muitas pessoas por meio de suas ações. Há uma descrição do retrato: “Dois olhos terríveis olhavam diretamente para ele; uma ordem ameaçadora para permanecer em silêncio estava escrita em seus lábios... Os olhos olhavam para ele e, ao que parecia, não queriam olhar para mais nada além dele... O retrato parece passando por tudo que está ao redor, direto para dentro dele, - apenas olhando para dentro dele...". Uma versão da história de N. V. Gogol é a história "Retrato" do escritor soviético AN Tolstoi, que também descreve as "propriedades maravilhosas" dos olhos do conde proprietário de servos, retratados por seu artista servo. Andando pelos corredores da Galeria Tretyakov, você pode ver vários retratos de grandes artistas russos; São retratos que têm a propriedade de “voltar o olhar para o observador”, o que, claro, só lhe causará prazer estético. Retratos deste tipo incluem, por exemplo: um retrato do dramaturgo A. N. Ostrovsky do artista V. G. Perov, seu autorretrato, um retrato de L. N. Tolstoy do artista I. N. Kramskoy e alguns outros retratos. Conseqüentemente, o mistério de tais retratos vivos já foi resolvido, e as lendas supersticiosas criadas nesta ocasião são apenas ficção vã. O que explica esta propriedade destes retratos? Em primeiro lugar, isso se explica pelo fato de as pupilas dos olhos no retrato estarem colocadas no meio da seção dos olhos. É exatamente assim que vemos os olhos olhando para nós, mas quando os olhos olham para o lado, além de nós, a pupila e toda a íris nos parecem não estar no meio do olho, mas deslocadas para o lado. Quando nos afastamos do retrato, as pupilas, claro, não mudam de posição - permanecem no meio dos olhos, e como continuamos a ver todo o rosto na mesma posição em relação a nós, parece nos que o retrato virou a cabeça e está nos observando. Atualmente, esses cartazes são por vezes utilizados para fins de campanha e publicidade. Uma amostra de um cartaz de propaganda da Guerra Civil, feito pelo artista soviético D. E. Moor, é mostrado na Fig. 116.
Em segundo lugar, a razão para o aparecimento da ilusão de um retrato vivo, mais frequentemente no caso de retratos - obras de arte, é a disposição especial das sombras na parte superior do rosto e perto dos olhos, que por vezes esconde uma ligeira giro da cabeça e algum deslocamento das pupilas para as bordas do olho, e o olhar parece voltado não para o lado, mas diretamente para nós. Deve-se notar que os olhos dos animais (cavalos, cães, veados) podem ser representados de forma que nos sigam por toda parte. Este efeito já foi usado na demonstração das primeiras “imagens vivas” no cinema. Há também características dos retratos que foram notadas pela primeira vez pelo físico inglês Wollaston. Em primeiro lugar, julgamos a expressão facial não tanto pelos olhos em si, mas pelas linhas da boca. Assim, por exemplo, o olhar interrogativo pertencente à pessoa da Fig. 117 à esquerda, transforma-se em zombeteiro na face mostrada na fig. 117 à direita, embora a posição dos olhos em ambos os casos permaneça inalterada. Em segundo lugar, em muitos casos julgamos a direção do olhar não tanto pelos próprios olhos, mas pela virada do rosto, pela posição do nariz, da boca, etc. Muitos artistas usam essas propriedades de um retrato.
Finalmente, sobre fundo preto, fig. 118 retrata dois artistas para os quais o artista não desenhou braços, pernas ou torso. Inconscientemente, você parece ver as pernas e imaginar a posição dos braços, principalmente se olhar o desenho a uma distância de 80 centímetros. Muitas vezes, para evocar uma determinada imagem na nossa mente, basta ao artista recriar um dos signos dessa imagem: ou o contorno de um objeto, ou a leve impressão que nele causa. Outros sinais podem ser automaticamente acrescentados pela nossa atividade racional devido ao hábito de sempre vê-los em conexão com os outros. Acontece também que vemos na tela objetos que não estão representados nela. Ao olhar algumas pinturas, é fácil perceber que podemos distinguir fios de cabelo individuais de uma barba ou folhas de árvores onde esses objetos estão ausentes. O artista não pintou cabelos nem folhas, mas reproduziu o conhecido efeito da luz refletida na superfície áspera da tela, e como observamos iluminação semelhante nos cabelos ou nas folhas, nossa consciência nos dá a impressão do que os olhos fazem não vejo nada. É por isso que uma pintura, correta em tudo quanto aos contornos, perspectiva, iluminação e cores, nos dá exatamente a mesma impressão visual dos próprios objetos retratados na imagem.
Um jogo interessante proposto pelo artista T. Ya. Kobrina. É dado um contorno da cabeça (Fig. 119) e propõe-se representar várias caricaturas ou caricaturas em sua base, sendo permitidas quaisquer rotações do contorno para que a linha OO? pode formar qualquer ângulo com a horizontal. E assim, digamos que dois artistas, competindo entre si, produziram, cada um, três caricaturas mostradas na Fig. 120. Não é difícil perceber que é possível apresentar vários outros desenhos semelhantes dentro do mesmo contorno, e isso indica quão amigáveis são nossa visão e pensamento.
O próximo tipo de ilusão visual associada aos retratos é a ilusão de imagem secundária. É o seguinte. Se você olhar para um negativo escuro (denso) com cuidado e, se possível, sem desviar o olhar de dois pontos brancos na parte inferior do rosto por 10 a 15 segundos, e então rapidamente voltar seu olhar para uma folha de papel branco e também olhe para ele imóvel, então em cerca de 2-3 segundos, uma imagem positiva do negativo aparecerá na folha. Esta imagem secundária ficará visível por aproximadamente 6 a 8 segundos (Fig. 121, 122).
A ilusão de uma imagem secundária é explicada pelo fato de que, ao visualizar um negativo, as fibras nervosas (cones) daquela parte da retina do olho que contém as áreas claras (brancas) do negativo ficam mais cansadas; e aqueles locais da retina onde cai pouca luz refletida (dos locais escuros do negativo) ficam menos cansados. Quando olhamos então para o papel branco, muita luz incide sobre todas as áreas da retina. As fibras nervosas da retina incansáveis respondem prontamente a esta luz, criando a impressão de branco no cérebro. As áreas da retina com fibras nervosas cansadas ainda não conseguem responder à luz com força total, e a impressão de um retrato positivo é criada em nosso cérebro. A fadiga das fibras nervosas da retina também pode ser observada observando-se a Fig. 123. Um fenómeno semelhante pode ser observado examinando uma série de pontos pretos num papel branco e fixando o olhar num deles; através de outros pontos eles começarão a desaparecer, mas depois aparecerão novamente (experiência de Troxer). Finalmente, na Fig. 124 apresenta outra ilusão, essencialmente semelhante às apresentadas neste parágrafo.
Autor: Artamonov I.D. << Voltar: figura e fundo >> Encaminhar: Ilusões quando um objeto se move
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